HANS HOLBEIN

Muitf de ISik.

LE U H lus 1 MORT

LA RENAISSANCE EN ALLEMAGNE

riiot tiii-audoii

i;n l'on Vitrail do 1553.

L'art allemand avait déjà ses tendances à lui, sa technique, sa manière, on un mot, lorsque vint à iioiiKlrc la Ilonaissance. Si l'on ajoute à cette circonstance que les mœurs, essentiellement dissemblables de celles des nations latines, se diffc'n-enci^'ront encore plus par les i)rogrès de la Réforme, on comprendra que la Renaissance n'ait pas donné les mômes résultats en Allemagne qu'on Fiance, par exemple, et iiussi (lu'elle ait mis beaucoup plus de temps (|u'ailleurs à porter ses Iruils. Il y a bien eu une Renaissance, si l'on entend par là que l'Allemagne produisit alors quelques-uns de ses plus grands artistes, les Durer et les Holbein, mais ce ne fut pas .Ml premier chef une victoire des principes de l'art classique,

' "■ P'i d'autres pays, où d'ailleurs un mouvement parallèle

s.' manifestait dans la littérature. Un réalisme très accusé, une iniagination très libre, voilà le double caractère principal des leiivivs allemandes de ce temps, l-a Renaissance ne montre son iiilluence, bien subsidiairement quelquefois, que par les détails de l'ornementalion, par une plus grande recherche de l'harinonie et le souci de la composition.

L'ARCHITECTURE

J.es relations commerciales qui existaient de longue date entre Aui;sb(>urg, .Xureniherg, etc., et les riches cités italiennes, Venise avant (ontcs, répandirent en Allemagne le style de la Renaiss.nice. Kn luèinc temps d(>s artistes comme Diirer voyageaient it rappni laient l'idée d'un art nouveau. Il y eut pourtant en anbiteclure nue résistance, peut-ôlre instinctive, mois bien visible, de la part des praticiens allemands, (jui restèrent longtemps attachés aux traditions du moyen Age. Ce sont des architectes venus d'Italie qui construisent, et cela seulement dans des pays voisins ou les régions extrêmes de l'Allemagne, la chapelle des Jagellons à Cracovie (lolO\ le portail de la chapelle Salvafor à Vienne, le belvé'dère de Priune ou la résidence de I.andshut.

Quand, vers le second tiers du xvi* siècle, les architectes allemands se résignent enfin à accepter le style nouveau, ils n'en adoptent encore que la partie ornementale et ne laissent pas d'y mêler de nombreux éléments gothiques, tout en consen'ant a l'édilice son toit pointu, son pignon élevé, ses tourelles el ses échaugueltes, à la faron du moyen iîge.

C'est par l'Allemagne du Sud que débuta cette archileclure. Cependant dès 1532 Conrad Krebs, un précurseur, ti-açait le plan du château de Torgau. En même temps l'électeur de Saxe faisait élever la résidence de Dresde dans le genre nouveau. Dans le Mecklembourg, à Wismar, à Schwerin, à Gustrow, on prenait pour modèles les châteaux rran(;ais. Ces imitations se succédèrent en grand nombre avec plus ou moins d'originalité : châteaux de Stuttgart, de (Jottesau près de Carisruhe, etc.

I.e plus beau de ces édifices, qui est en même temps le plus remarquable monument de la Renaissance allemande, est la résidence palatine de lleidelbeig. Brûlé, comme on sait, au XVII» siècle durant l'invasion du Palatinal, il montre encore des restes splendides. Son immense cour est fermée par plusieurs corps de bâtiment : l'un, commencé en VoUG, porte le nom de Othon-llenri. Il repose sur un soubassenr.>nt élevé que l'on gravit par un double perron. Le rez-de-chaussée, au<|uel une belle porte richement décorée de cariatides et de figures diverses donne accès, est orné, ainsi <|ue les deux étages supérieurs, de colonnes et de pilastres alternés, à chapiteaux corinthiens. Les vastes fenêtres carrées sont sé|)arées par lies niches dans lesquelles on voit des statues de pei-sonnages mythologiques, bibli(|ues ou historiques. In autre corps de bâtiment, qui porte le nom de Fréiléric V, et qui est l'eriné à ses deux extrémités par de hauts donjons, montre déjà quelques détails du style baroque et a une allure germanique plus accusée. Plus que ilans les cous-

it L M o t. Il u

LE MUSIÎK d'art