LE PALAIS-MONASTÈRE DE L'ESCURIAL
LA RENAISSANCE EN ESPAGNE
la suite de
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l'Ks|)agne
subit on ARCHITEC- TURE l'ascendant do Vilnivfi ; mais, bcauciMip moins ontiinusiaste qun Homo et Floronoe du paganisme arcliôologique, olle so garde de se metlio à la remorque de Tanliquilé et dt'-laisse le symbolisme mythologique, dont elle n'a euro.
Aux monuriionts giocs et latins, elle n'emprunte que des motifs décoratifs, tels que Iropliéos, urnes, rostres, guirlandes, miHIaillons, rassoleltos, dont ses ari'liilectos néanmoins ne tardent ^uére à abuser.
Kpris de lignes ronloiiinées et confondant la profusion avec la lii'liosse, les architectes espagnols traitent trop souvent un édilice, quel<iue vastes (|u'en soient les proportions, comnu' une pièce d'orfèvrerie, d'où le nom de style « plaleresque » donné à l'architecture de la Ilenaissance ibérique. Ses productions n'en sont pas moins des plus romaniuables. Parmi ci'lles-ci, il convient de faire une place à nombre de ses cathédrales.
Comniencé(! en l'iOI, terminée seulement en lii!!', la cathédrale de Séville renferme des parties appartenant à la Ilenaissance dues à Juan Norman, un Français peut-être, s'il faut s'en rapporter à son nom, qui dirigea sa construction en 1462, et à ses successeurs, Pedro de Toledo, Francisco Rodriguez, Juan de lloccs, Ximon, .\lfonso Hodriguo/. et surtout à (iil de Ontanon. Celui-ci édilia aussi on 1517 la coupole de la cathédrale de
l.-l eilvall. I.A MAISON DE LAS COSCHAS, A SAI.AMANQUE
.'îalamanque et éleva encore en lS2i) la cathédrale de Ségovie, une des dernières églises bâties dans la forme L-othique, mais avec l'esprit de la ltenai.ssance.
La cathédrale de Tolède, quoique ogivale dans son pnsemlile, renferme, elle aussi, des adjonctions de la Renaissance. En I4I>9, Anequin de Egas, venu des Pays-Bas et dont le véritable nom est llantjc van der Eyeken, élève sa célèbre porte des Lions; sa grande tour, commencée au xv« siècle, n'est achevée qu'au xvi'. Hion d'aulies monuments appellent notre attention à Tolède : d'abord l'église de Saint-Jean des Rois, dont le chevet est une
PORTE PK l.'lloPt r.\L UK SANTA C II l I . A TOLÈDE
merveille; élevée en l'i77, dans le style ogival, prêt à disparaître, par Jan Was — encore un Flamand — que les Espagnols appellent Guas; puis riiôpital de Santa Cruz, fondé en IBO-i par le cardinal Mendoza, œuvre de Enrique de Egas, (ils d'Anequin, qui y allie le style gothique à sa dernière période avec celui de la Renaissance; l'Alcazar ou palais de Cliarles-Quint, dû à ce même artiste et à son gendre Covarrubias, exécuté dans les mêmes données. A ce style composite appartiennent : à Guadalajara, le palais de l'Infantado; à Salanianque, les grandes et petites écoles, commencées sous le règne des rois catholiques, ainsi que la maison de » las Conchas », ainsi nommée en raison des innombrables coquilles dont sont couvertes ses murailles; àSéville, la salle capilulaire de la cathédrale, édifiée en 1530 par Diego de Riaiïo et Martin de Gainza, dans le plus pur style plateresque. Le fameux monastère de Belem, élevé par l'architecte Boytaca près de Lisbonne, dont la première pierre fut posée en loOO, est un mélange assez hybride des styles sarrasin, byzantin et Renaissance italienne, entés sur une base do système ogival. Sa tour massive, la porte de sa chapelle d'une richesse inouie ainsi que les détails de sa construction sont peutêtre plus étranges que réellement beaux. Le couvent et le palais de ïhomar, rebâtis vers la même époque, témoignent des mêmes défauts et des mêmes qualités.
L'Ayuntamiento • de Séville, commencé sous Charles-Quint et achevé vers le milieu du xvi* siècle, ainsi que l'hôpital de la Sangre, construit hors des murs de la ville en lo')6, par les architectes de la salle capitulaire de la cathédrale, offrent, ce dernier édifice tout particulièrement, des profils et des lignes plus sévères.
Cette sévérité s'accentue plus tard dans l'Escurial, bâti sous l'inspiration de Palladio, par Juan Hautista de Toledo et Juan de Herrera, dans un caractère froid et presque glacial, avec des profils rigides, sans moulures ni ornements d'aucune sorte. La façade
de la cathédrale de Valladolid, commencée en luSo, et la Lonja de Séville, due encore à Herrera, achevée seulement en 1598, montrent les mêmes préoccupations.
L'art si naturaliste et si humain des Flandres s'intronisa sans difficulté en Espagne; les artistes nationaux s'assimilèrent vite ce style si bien fait pour être compris dans la Péninsule ibérique. Dès la seconde partie du xv" siècle, la sculpture castillane élève ces merveilleuses stalles et ces fastueux retables qui demeurent une des principales gloires de l'art espagnol. A cette même époque, Gil de Siloô sculpte le sarcophage de Juan de Padiila et les célèbres mausolées du roi Juan II, de sa femme Isabelle et de l'infant Alonso, son fils, dans la chapelle de la chartreuse de Miraflorès, près de Burgos, dont il exécute en 1449 le grand retable en collaboration avec Diego de la Cruz. Le ciseau, aux confins de la Benaissance, n'a rien produit do plus hardi, île plus puissant et aussi de plus délicat. Juan Aleman, vers 1462, et le maestro Egas, en 1466, sont occupés à la cathédrale de Tolède. La cathédrale de Séville ne reste pas en arrière de son aînée; dès 1453 Lorenzo Mercadante de Bretaila sculpte le mausolée du cardinal Cervantes, dont les figures oni déjà (juelque chose de la largeur d'exécution des maîtres qui vont suivre.
DE L l:glise
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A l'aurore du xvi" siècle, trois grands artistes surgissent, que leur génie fait les égaux des maîtres de la Renaissance italienne et française : Philippe de Bourgogne, Alonso Berruguete et Bartolomé Ordonez, que peu après Gaspar Becerra devait égaler. De l'inlluence exercée par le talent d'essence flamande et bourguignonne du premier, italienne des deux autres, combinée avec la sève et l'expansion nationale est sortie la sculpture de la Renaissance espagnole. Philippe de Bourgogne, appelé souvent Felii)e de Vigarny, est né en France, à Langres. Dès 1498, il travaille à la cathédrale de Burgos; en 1502, il sculpte le grand retable de la cathédrale de Tolède et modèle ensuite les effigies du cardinal Cisneros et d'Antonio de Kebrija; de 1507 à 1512, de retour à Burgos, il taille les stalles de la cathédrale dont plus lard il élève et décore le transept; enfin revenu à Tolède, il exécute la moitié des grandes stalles de l'église métropolitaine — les petites sont de Rodrigo — dont l'autre moitié est l'œuvre de Berruguete. Outre ce splendide travail, ce dernier, né vers 1480 à Paredès de Nava dans les Castilles, modèle entre autres œuvres les bas-reliefs du palais de Charles-Quint à Grenade", les tombeaux d'Alonso Gutierrez et de sa femme, élevés dans l'église Saint-Martin de Madrid, en 1343 ceux du marquis et de la marquise de Posa, dans la cathédrale de Valence, et enfin celui du cardinal Tavera, dans l'église de l'hôpital d'Afuera à Tolède, un des plus beaux ouvrages de l'époque.
De Bartolomé Ordonez, né à Burgos dans la seconde moitié du xv° siècle, on ne connaît que des monuments funéraires: les tombeaux de la famille Fonseca, dans l'église de Coca, près de Ségovie; de Philippe le Beau et de Jeanne la Folle, dans la cathédrale de Grenade, et du cardinal Cisneros à Alcala de Henarès, tous chefs-d'œuvre taillés par lui en Italie.
Avant d'arriver à Gaspar Becerra, il convient de citer quel- ([ues sculpteurs du plus haut mérite. D'abord Domenico Alejandro Fancelli, de Florence, auquel sont dus les tombeaux des rois catholiques de la cathédrale de Grenade; le maestro Miguel, également de Florence, qui sculpte le sarcophage de don Diego de Hurtado de Mendoza, dans la cathédrale de Séville; son fils. Mirer Antonio, qui travailla presque toute sa vie pour cette célèbre basilique; Juan de Xola, né à Naples, qui, en 1325, érigea dans l'église de Bellpuig, en Catalogne, le tombeau de don Ramon de Cardona, dans le plus pur style italien. Damian Forment, resté gothique dans ses tendances, bien que né à Valence en plein xv' siècle, dota l'Aragon d'ouvrages puissants et délicats. Il exécuta le grand retable en albâtre de l'église de Notre-Dame del Pilar à Saragosse, et, en 1.520, celui de la cathédrale de Huesca. Le porche de l'église Sainte-Engrâce de Saragosse, traité dans le même style, passe pour l'œuvre de Juan Morlanès, dont le fils, Diego, est l'auteur du retable de Saint-Bernard de la Séo de Saragosse et des tombeaux de l'archevêque Alonso d'Aragon et de sa mère, datés (le 1552, d'un goût moins archaïque. Gabriel Joly, d'origine française, après avoir été étudier en Italie, s'établit en 1536 à Teruel, qu'il remplit de ses ouvrages; vers 1537, Juan de Badajoz orne de médaillons et de bas-reliefs d'un goût délicat et fin le fameux monastère de San Zoil de Cardon de los Condes.
NCIPALE ONY MITES, A
LA RENAISSANCE EN ESPAGNE
STALLE Dli LA CATHÉDRALE DE TOLÈDE
Gaspar Beceira (1520-1570) fut à la fois peintre, sculpteur et architecte. Après avoir ('■té en llalio, où il resta jusqu'en 1556, il revint en Ksp;it,'ne, où il fut d'ahord occupé ]iar l'iiilippc H aux décorations de l'Alcazar de Madiid et du palais du Piado. L'œuvre qui fit le plus pour sa réputation est sa célèbre statue do Notre-Dame de la Solitude, taillée dans un tronc d'arbre. L'inlluence de (iaspar Itecerra, i)lus imprégné qu'aucun autre artiste castillan île l'étude de l'art llorentin, a été énorme sur ses con(empor;iins.
Parmi les sculpteurs les plus marquants de la seconde moitié du xvi° siècle, il faut citer les deux Nicolas de Vergara, occupés à la cathédrale de Tolède ; Fiancisco (liralle, né à Palencia, ap|ielé à Madrid en I.")'i7 par révè(|U(! don (iutierro de Vargas Carbajal, pour construire le grand riMalile de la chapelle de l'évèque, conliguti à l'église Saint-André; Juan de Valenzuela, Pedro de Valdelvira, Diego de Siloé, (ils de Gil de Siloé, qui, abandonnant les errements paternels, embrassa, lui aussi, les idées italiennes; Itarloinmé Moiid. fondeur autant que sculpteur, qui, en collaboration avec Pedro Deigado et Juan Giralte, est l'auteur du fameux Triiinfo de bronze de la cathédrale de Séville; seul, il modela et fondit le magnifique
STATUES DE LLMl'HUMIl
l'OMPEO LEONI.
