GIL DE SILOE — STATUE DE DON JUAN DE PAOILLA

lulrin de cette superbe basilique, «lalé de 1576, ainsi que la statue de la Foi dressée au sommet de la Giralda; enfin l'Italien Pompeo Leoni, à qui l'on doit les statues en bronze dore des tombeaux de Charles -Quint et de Philippe II, à l'Esc u ri al.

Esteban Jordan et Juan de Juni ferment le xvi* siècle; Gregorio Fernandez et Juan Baulisla Monegro ouvrent le xvn*. Les ouvrages de ces artistes se ressentent du mauvais goût qui commence à régner; mais, malgré leure attitudes forcées, par la laigeur et la fermeté de leur exécution , leurs productions n'en restent pas moins des œuvres de premier ordre.

Le réveil de la PEtNTtme suscité en Italie par Cimabué et Giotio, dans les Pays-Bas par les frères van Eyck et Memling. ne tarda guère ,'i avoir son contre-coup en Espagne. Il fut d'abord de caractère flamand. Hien d'étonnant à cela. Jan van Eyck était Tenu à Lisbonne en 1528 et d'autres artistesdes bords delà Meuse et de l'Escaut, tels que Hoger van der Weyden (,?-l464), Christophe d'Llrechl (1490), Antoine do Hollande (I493'.0lirier de Gand (14l>lt'. l'énigmatique Juan Flamenco, Juan de Kurgos, etc., ont laissé une trace brillante dans la Péninsule. En t44o. Luis Dalmau exécute à Barcelone le fameux tableau des Conseillère de la cité devant la Vierge, saint Cucufa et sainte Eulalie; plus tard, en 1470, Fernando Gallegos, né k Salaroanque vers le milieu du xv* siècle, qui passe pour l'élève de Petrus Crislus, dont on trouve dans les Castilles des œuvres importantes, peint pour la cathédrale de Salamanque un retable en six panneaux représonlani la Vierfe avec l'Enfant Jésus dans les bras, et divers saints. Ces deux ouvrages sont d'une ins|ti>

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Musée du Prcdû, Madrid.

SANCIIEZ COÉLLO.

PORTRAIT DE l'iNFANTE I S A BEL L E- C L A I R E-EUGÉNIE

ration purement septentrionale. De nombreux artistes, de moindre valeur, marclient dans la même voie; mais l'influence italienne s'implante à son tour avec Juan Hodriguez et Garcia del Barco, qui, en 1476, brossent diverses compositions pour les couvents et palais d'Avila. C'est alors qu'apparaît Antonio de Rincon, né à Guadalajara ( 1446-lSOO?), qui, après avoir séjourné en Italie, devint le peintre attitré des rois catholiques. On ne connaît comme absolument authentique de cet artiste, dont le style a quelque lointain rapport avec celui de Ghirlandajo, que le retable de l'église de Robledo de Chavela, consistant en dix-sept panneaux représentant des épisodes de la vie de la Vierge. Pedro Berruguete, père du fameux sculpteur Alonso Berruguete, peintre ordinaire de Philippe le Beau, et Santos Gruz, nés probablement tous deux aux environs de 14S0, peignent, entre 1480 et 1490, sur les volets du retable de Saint-Thomas d'Avila, différents épisodes de vies de saints dominicains.

En Andalousie, Juan Sanchez Castro décore, en 1454, pour la cathédrale de Séville, dans le style flamand, le retable de Sainte Lucie, aujourd'hui détruit; son élève Juan Nufiez continue sa manière et est l'auteur d'une Pietù qui existe encore; un peu plus tard, en 1508, Alejo Fernandez exécute pour la même basilique différentes compositions empreintes d'italianisme; enfin Pedro Fernandez de Guadalupe brosse dans les mêmes données, toujours pour l'église métropolitaine, un retable dont le centre est occupé par une Vierge soutenant le Christ mort entourée de divers personnages. Diego Lopez, Alonso Sanchez et Luis de Médina couvrent, un peu plus tard, de peintures à fresques, purement italiennes, presque vénitiennes même, les murailles de l'Université d'Alcala de Henarès. Alvar Perez de Villoldo et Jean de Bourgogne, dont le nom indiquerait une origine étrangère, peignent dans la cathédrale de Tolède, en 1495, de grandes compositions à fresque, toujours dans le sentiment italien. Au même moment, l'Italien Barbanegra et les Flamands Anton Moor et Ilieronymus Bosch, appelés en Espagne, y exercent une indéniable inll^ience. Enfin, Alonso BeiTsiguete, Correa, à qui l'on doit le tableau du maîtreautel de l'église de Val de Iglesias et diverses autres compositions, Cervalho, né sans doute en Portugal dans les dernières années du xv= siècle, fauteur du portrait de rinfanlo Catherine sous les attributs de sa patronne, orientent de plus en plus

l'École espagnole vers l'italianisme. Juan Calvo, Pelegret, élève de Polydore de Caravage, intronisent ce style en Aragon, où Pablo Esquarte, élève, paraît-il, du Titien, et Rolan de Mois s'établissent à leur tour. Ceux-ci furent bientôt suivis de Pedro Orfelin — peut-être d'origine bourguignonne, — de Pedro Micier, né h. Sienne, s'il faut s'en rapporter à Martinez; de Francisco Olives et de Jayme Segarra, qui avait conservé les procédés des gothiques. Pedro Guitart et Pedro Pablo, de concert avec Serafin, décorèrent en 1563 les portes de l'orgue de la cathédrale de Tarragone dans le plus pur style italien. Viennent ensuite Luis de Vargas (1502-1567), né à Séville, qui alla étudier en Italie et dont la cathédrale de sa ville natale renferme d'importants ouvrages; Pedro de Villegas Marmolejo (1520-1597), dont on montre diverses toiles dans le même sanctuaire; Alonso Sanchez Coëllo (1515-1590), né à Valence, élève d'Anton Moor, portraitiste ordinaire de la cour de Philippe II, et ses élèves Pantoja de la Cruz (1551-1609) et Felipe de Llano (1550-1625); Luis de Morales (1509-1586), à l'inspiration ascétique, qui ne quitta guère Badajoz, sa ville natale ; Juan de Joanes — Vicenle Macip — (1523-1579), originaire du royaume de Valence, dont les ouvrages sont empreints du mysticisme ombrien ; Pablo de Cespedès (1538-1608), de Cordoue, poète et archéologue autant que peintre ; Francisco Fernandez Navarrete (1526-1579), né à Logrofio, connu plus généralement sous le surnom del Muclo (du muet), car ce grand artiste, dont les ouvrages rappellent ceux des Vénitiens, était atteint de celte infirmité; Domenikos Theotokopoulos. dit le Greco, né dans l'île de Crète en 1547 ou 1548, mort à Tolède en 1614, peintre, sculpteur et architecte, le seul qui eut fhonneur d'iniluencer Velazquez, ce qui n'était pas arrivé à Francisco Pacheco (1571-1664), le maître et le beau-père du grand peintre.

L'art de la i IiRRONNerie brilla d'un éclat sans pareil en Espagne : de 1506 à 1537 Fernando Prieto, Sancho Muiioz, Juan de Yepès, Juan et Francisco de Salamanquc, Bartoloraé de Jaen, Diego Idrobo, Juan Delgado forgent les grilles de la cathédrale de Séville, tandis que de 1533 ù 1561 prennent naissance celles de la cathédrale de Tolède. Les cathédrales de Palencia, de Cuenca, de Compostelle, de Burgos, la Sèo de Saragosse, l'église Saint-JustetSaint- Pastor d'Alcala de Henarès, renferment, elles aussi, de superbes ferronneries de la même époque.

L'orfèvrerie a été une des branches de l'art dans lesquels le génie espagnol s'est le plus brillamment développé. Les églises de la Péninsule renferment encore aujourd'hui de merveilleuses custodias, de splendides châsses de la Renaissance. Deux artistes se sont particulièrement distingués en ce genre, Francisco Meriiio et Juan de Arfe. Après ceux-ci il faut au moins citer le gendre de ce dernier, Lermès Fernandez di'l Moral.

PAVL LAFUND.

riiot. Lriurent.