BERGERS

ZUnBARAN. LE MIRACLE DE SAINT HUGO

si universellement admirée et qui le serait encore davantage si celle d'Alonso Cano dont elle est inspirée n'existait pas. Parmi les autres élèves d'Alonso Cano, notons Josef et Diego Mora, ainsi que Josef Risueno, peintre en même temps que sculpteur, dont les principaux ouvrages sont restés à Grenade.

Tout de suite après Montaûes et Alonso Cano, peut-être même avant Pedro de Mena y Medrano, quoiqu'il n'ait ni la puissance du premier ni la correclinn du second, il n'est que juste de citer Manuel Pereira (1614?-1667), né en Portugal, dont le chef-d'œuvre est la fameuse statue en bois de Saint Bruno, que l'on admire à la chartreuse de Miraflores, pïès de Burgos. Au nombre de ses autres ouvrages exécutés pour diverses églises de Madrid signalons les statues de Saint Isidore, de Saint Martin à cheval partageant

son manteau avec le Christ, de Saint Antoine, de Saint Philippe, et une seconde de Saint Bruno, particulièrement appréciée par Philippe IV.

Un peu plus tôt, en 1622, Agostin Castano entreprend le retable de l'église de Malpartida, qu'achève son gendre Diego Vasquez ; en 1626, Alfonso de Sardina modèle les basreliefs et les autres sculptures du couvent et de l'église Saint-Etienne de Salamanque, auxquels travaillent également Francisco Gallego

et Antonio de Paz; en 1630, Francisco Velazquez de Valludulid taillt; et élève le grand retable de l'église Saint-Paul de sa ville natale ; Juan de Iralzu et Arismendi, tous deux Basques, en collaboration avec Juan Vascardo de Viana, en Navarre, dressent en 1632 le grand retable de l'église de Fuenmayor, dans la province de Rioja ; Agustin Pujol ('?-1643), né en Catalogne, décore de ses ouvrages les églises de la région; Fernandez de la Vega (•?-1675), originaire des Asturies, sculpte de nombreuses statues pour les édifices religieux de Gijon et d'Oviedo; Sanchez Barba (?-1670) laisse un superbe Christ à Vagonie d'une expression poignante; Jeronimo Hernandez (■.'-1646), de Séville, élève de Pedro Delgado, exécute pour la cathédrale de sa ville natale une statue de Saint Jérôme pénitent, que Ponz prit pour une œuvre de Torregiano. Viennent ensuite Herrera Barnuevo (1619-1671), né à Madrid, dont il a déjà été question comme architecte et dont il sera parlé tout à l'heure comme peintre, que Patomino juge digne d'être mis en parallèle avec Michel-Ange ; Pedro Roldan (1624-1700), né à Séville, où il étudia à l'Académie des beauxarts, fondée alors depuis peu; ses principaux ouvrages se trouvent en Andalousie.

Ce fut un naturaliste convaincu, fort habile praticien, mais dont l'œuvre manque de distinction. A côté de lui il faut nécessairement mentionner sa fille Luisa (1656-1704), qui aida son père dans ses travaux et se

MusOe de Si^ville.