PORTRAIT DU PRINCE BALTHAZAR CHARLES

fit remarquer tout particulièrement par ses statuettes en terre cuite; Lorenzo Vila (1683-1713), né à Murcie, d'abord peintre; Gaspar Nunez Delgado ; Francisco de Truxillo, dont on voit une

LART ESPAGiNOL DU XV1I« SIKCLK

Vierge et un Suint Jean à Sévilk; Gaspar de Rivas, qui a dessiné et élevi"! le beau retai>l<! du couvent d(î Sainlf-I'aule de la mi^ine ville; Miguel Hubiales (l(iV2-17()2), né à Madrid, où sont demeurés ses |)iin(;i|>aux ouvrages; Jeronimo Secano (1638-1710), né à Saragossi', aui|ui'l on doit les statues de la chapelle San Lorenzo d(! eette vill»^; (ùegorio Mesa (lO-iO-l'Ol), né à Catalayud, qui alla étudier son art à Toulouse et qui, de retour dans sa patrie, se (ixa à Saragossi;, où il lit divirrses statues pour la cathédrale! ; Pedro Alonso (16ij0-17()0), né à Saragosse, qui travailla surtout à Mailrid ; Pedro Cornez, auquel on doit la gracieuse statue de la Vieri/e avec.

VKnfiint Jhu.s drins les bras, de l'église de la Victoire à Madrid; enfin fermons cette liste iiar les Capuz, d'origine génoise, (jui s'établirent à Valence, où ils formèrent une véritable dynastie, mais qui ap|)artiennent aussi bien au xviii" qu'au xvii* siècle.

LA PEINTURE

I.a plujiart des peintres espagnols du xvii" siècle sortent de l'École de Sévilb;, dont les initiateurs sont d'abord Luis de Vargas (lo()2-1567) ; Pablo de Cespedès (1538?-1608)etJuan de las Moéias (lo58- 162,'j), qui, tous trois épris de l'art italien, s'efforcèrent de l'introduire en Andalousie. Les Ribalta de leur coté, Francisco de Hibalta (1555 ?-l 628) après^avoir été étudier sous la direction des Carrachos, puis son (ils Juan de HibaKa ( lo'JT- 1628) le préconisèrent dans leur patrie, à Valei»ce; Eugonio Caxes (1577-16^2), Vicenle Carducho (1578-1638), Ions deux (ils de peintres italiens, et Pedro de las Cuevas (|i)68-163.'il suivirent les mêmes préceptes à Madrid; ajoutons à cette liste Domenikos Theolokopoulos (Iiii7?-I61'0, né en Crète et pour cette raison appelé le (Ireco.venu à Tolède vers 1S75 dont les ouvrages inlluencèrenl grandement Velazquez. Néanmoins Francisco de Ilerrera le Vieux (1")70?-I6.')()), né i\ Séville, élève de Luis Fernande?, et de Juan de las Roélas, peut être considéré comme le vérilable fondateur de rKcole sévillane. Ce peintre farouche ne tarda guère à répudier les manières académiques du premier de ses maîtres et les spleiideurs vénitiennes du second pour .se .jeter, avec le dédain le plus absolu de la convention, dans la recherche à outrance du naturalisme. Sa peinture brutale et violente n'en mérite pas moins l'admiration pour sa coloration chaude, scm exécution fougueiise et son dessin ferme et arrêté. Parmi ses meilleurs ouvr.iges, il faut citer la fresifue qui (I'm'oic I;i coiipnle .le TruHse Saint-Ronaventure

l'hot. AndersoD.

V E I. A Z Q i; E Z . — r O 11 T tl A I T

de Séville; le AtiracU des pains et des poissons et le Repentir de suint Pierre de l'Académie San Fernando, de Madrid, et le 8mU Basile dictant sa doctrine du musée du Louvre.

José Ribera, a-ssez souvent désigné par les Italiens sous le nom de Spagnoletto, l'Espagnolet (ir>88-16?J6|, né dans len environs de Valence, doit prendre rang tout desuitc après Francisco de Herrera. Après avoir quelque peu étudié sous la direction de Juan de Ribalta dans sa patrie, il s'enfuit on ne sait comment en Italie, tout au plus Agé de seize ans. I)ébar(|ué presque nu et absolument sans ressources, il trouva néanmoins moyen d'aller

jtoursuivre ses études à Rome dans l'atelier des Camches, puis à Parme, où il s'éprit du Corrège, et enfin i Naples, où, enthousiasmé du style du Caravage, il ne voulut plus reconnaître d'autre maître et bientôt se montra plus violent et plus brutal que son modèle. Comme Herrera, il ne rê?e le plus souvent que tortures et se délecte dans la peinture des supplices, témoin son Martyre de saint Laurent du musée de Dresde et celui de Saint Barthélémy du mus^ du Prado k Madrid, dont il existe des répétitions au palais Pitti à Florence et aux musées de Berlin et de Dresde; sa Descente de croix, du couvent de San Martino, & Naples.

Mais, à cAté de ces ouvrages truculents, il brosse d'autres compositions plushumaines.dans lesquelles se montre Tinlluence du Corrige, telles que la il adeltine pénitente eWÉcMledeJatoi, du musée du Prado; l'Adoration des bergers, du l^u*Te, etc. On doit encore A Ribera «le nombreuses tètes d'ap^Jtres, de philosophes, de vieillards et de mendiants.

Francisco Zurbaran loitS-lôtïJ . tout en étant aussi naturaltsle <|ue Ribera, n'a rien de .sa brutalité. Né de |»auvres laboureurs, à Fuente de (^.anlos, petit village d'FsIrémadure, il alla étudier & Séville dans l'alelier de Juan de las Roëlas. où II eut |H>urcondiciple Francisco de Ilerrera. Tout en empruntant .i .s»»n maître le goût des riches élolTes. la science des draperies et des plis, il se sent particulièrement attiré par l'expression de l'être intime et moral et se montre le lldèle interprète de l'ausl^rit^et du mysticisme espagnol, le portraitiste des moines et dos religieux. Son existence tout entière fut consacrée, à |»art quelques trè« rares exceptions, à traduire des scènes religieuses, des épis<»des de la vie des cloîtres. Il décora la s;uTi>lie du couvent de \a liuadeloupe. en Estrt'madure, d'une suite de sujet.s emprunti'-s à la Vif detmiitt JériUne; de retour à Séville, il peignit de nombreuses compoai-

Phot. Laurent. Musée du Prado.