ALONSO CANO

Musée Ue Berlin- SAINTE A G .N i; s

LART ESPAGNOL DU XVII' SiftCLK

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Mus(*c dti I>ouvre.

LA CONCEPTION IMMACLLÉli DE LA VIL 11 CE

réunies par la famille royale lui suffil cl l'aida à dégager sa personnalité. Do duio et froide sa couleur devint cliaude et vaporeuse, do coinuiuii et indécis son dessin se lit ferme et élégant. Si Murillo n'esl pas le premier peintre de sa patrie, si Velazquez et même Zurbaran, Hibera, Alonso Cano lui sont supérieurs par bien des c(Més, il n'en reste pas moins le plus aimable, le plus tendre, le plus pieux. Parmi ses nieill(nires produclions, il faut placer au piciiiicr raui;, à Séville, dans la cathédrale, Saint Anloiiie (le Padonc; dans la clinpelie de l'iiôpital de laCaridad, le Frajijwmenl du rw/icr et le Miracle île lu mullijiliculion ilcs pains cl des poissons ; au musée provincial. Saint Thomas de Villanueva distribuant des aiiHiùnes, le Christ se détachant de la croit et embrassant saint François d'Assise; à Madrid, au niusét; du Prado, Sainte Elisabeth de Hiini/ric soiijnant îles teigneux, la Suinte l'amille à l'oiseau, V Adoration des bergers, V En font prodiifue. Saint lldefonse recevant de la Vierge ta chasuble miraculeuse, VApiiarilion de la Vierge ù saint Bernard, VKducalion de la Vierge. Murillo est fort bien représenté au musée du Louvre par une superbe Conception de la Vierge, la Cuisine des anges, une Sainte Famille et le Jeune Mendiant; les principales galeries de TKurope [lossédcnt presciue toutes des ouvrages de cet artiste supérieur.

Alonso Gano (1(5(11-160") mérite d'être classé parmi les premiers peintres de l'Espagne au xvii" siècle. Il naquit ii Grenade d'un constructeur de relabics, ([ui l'einmenaà Séville pour le faire entrer dans râtelier du sculpteur Marliiu'/ Moiitanes et en même temps à l'Acadéiuie de peinture ([ue venait de fonder Pacheco. Nous n'avons pas à raconter sa vie très mouvementée, parscmi'c de furieux orages, qu'il vint terminer dans sa ville natale en qualité de chanoine de la cathédrale. Ses a'uvres doivent avant tout nous intéresser. Nousavons iiarlé plus haut de ses sculptures; ses peintures, d'un dessin des plus ch;ltiés. d'une coloration chaude, sont ce riaineme ni h's plus idéalistes de l'Eode espagnole; beaucoup moins fougueuses que celles de ses confrères et compatriotes, elles semblent presque manquer d'accent i côté

d'elles. Le musée du Prado h Madrid renferme neuf compositions d'Alonso Cano, parmi lesquelles il faut citer le Chritt mort soutenu par un ange, le Christ à la colonne, Saini Benoit, Saint Jean écrivant t Apocalypse, etc. Quoique le» ouvrage» de cet artiste ne soient guère sortis de sa pairie, on voit quelques toiles de lui aux musées de Munich, de Ik-rlin, de Sainl-Pétt-r»bourg et en Angleterre.

Après ces maitres hors de pair l'Espagne a produit nombre de peintres qui, sans arriver à leur hauteur, n'en sont pas moins des artistes de très grande valeur; d'abord le gendre et élève de Velaz(|uez, Juan llautista .Martinez del Mazo (t61ij"?-i0«7), qui succéda à son beau-(>ère dans la chaige de peintre de la chambre, au(|uel on doit de nombreux portraits de Philippe IV et des divers membres de la famille royale, ainsi que quelques paysag<>s, entre autres la célèbre Vue de Samgotte. du musée du Prado, étoffée de personnages par Vclazquez; Juan de Pareja (16II6-IGT0), ironnu sous le surnom du mulâtre de Velazquez, dont il fut l'esclave et le broyeur de couleurs, qui peignit le si renianjuable tableau de la Vocation de suint Unlhieu, liu même musée; Antonio Pereda [i'o'M-i&H)), à qui l'on doit le Sonije de la vie, con.serré i l'Académie de San Fernando de Madrid ; Juan Carreilo de Miranda l()l4-168oj, (|ui remplaça Velazquei et Mazoan|>rèsd<' Philippe IV dans les dernières années de la vie de ce souverain ; le musée du Prado inonde d"' très beaux portraits de cet artiste, entre autres ci'ux de Charles II et de la reine Marie-Anne d'Autiichc; Mateo Orezo (163i>-16"ii), reman|uable coloriste, dont le musée du Prado possède une Assomption delà Vierge.

Pendant (|ue ces artistes brillaient îi la cour, d'autres, aussi reinari|uables, décoraient les églises et les couvents des différentes parties de l'Espagne et surtout de l'Andalousie. Ce sont, à Séville, les deux émules de Murillo : Francisco de lierrera le Jeune (102"2-lG8u), lils de Francisco de lierrera le Vieux, coloriste brillant, mais dessinateur maniéré, qui après des démêlés avec son père s'était enfui en Italie. Il peignit pour la cathédrale de Séville les Docteurs de l'Eglise adorant le saint sacrement et un5<iin( Français s'élevant dans les airs soutenu par les anges; on voit encore de lui au musée du Prado un Triomphe de saint Ermeneijilde. L'autre rival de Murillo, Juan Valdès Leal (1630-1091), élève d'Antonio

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del Castillo, dessinateur subtil, coloriste violent, est l'auteur du célèbre tableau des Deux Cadavres, d'un si épouvantable naturalisme, de la chapelle de l'hùpital de la Caridad à Séville.

Si nous revenons en arrière, nous trouverons, appartenant aussi bien au xvi" qu'au xvii' siècle : Juan BautistaMayno (1569-1649), coloriste délicat et fin, dont le musée du Prado montre une Adoration des bergers; Bartolomé Gonzalez (lS6'4-1627),qui nous a laissé de si remarquables portraits de Philippe II et de sa famille; Felipe de l.lano{?-162b), l'auteur du beau portrait de l'infante Isabelle- Claire, de la grande collection madrilène. Puis viennent Pedro Orrente (1570-1644), dont le faire se rapproche du style vénitien, et Luis Tristan (1386?-1640), bien supérieur au précédent, tous deux élèves du Greco; Juan Rizi (1595-1675), qui fut moine, dont la Messe de saint Benoit, conservée à l'Académie San Fernando de Madrid, témoigne de rares qualités de dessin et de couleur; Francisco Rizi (1608-1685); Félix Castello (1602-1656), tous trois d'origine italienne; Esteban March (1598?-1660), dont on voit un portrait de Mazo, le gendre de Velazqucz, au musée de Madrid; Francisco Collantes (1599-1656), si brillant coloriste, si savant dessinateur dans sa Vision d'Ezéchiel de la même galerie; Jacinio Jeronimo, de Espinosa (1600-1680), le continuateur à Valence des traditions des Ribalta; Cristobal Garcia Salmeron (1603-1666); Eugenio de las Cuevas (1610-1667), beaucoup plus connu par les élèves qu'il forma que par ses ouvrages, qui ne sont pas parvenus jusqu'à nous; Sébastian de Herrera Barnuevo (1619-1671); Ignacio Iriarte (1620-1685), élève de Horrera le Vieux, qui s'était fait une spécialité des paysages; Juan de Sévilla Romero y Escalente (1627-1695), coloriste délicat; Ximénès Donoso (1628-1690), également architecte, et Juan Martin Cabezalero (1633-1673), élèves de Carreno; Sébastian Gomez, mulâtre et esclave de Velazquez, comme Pareja; Juan Niûo de Guevara (1632-1698); Pedro Atanasio Bocanegra (1635?-1688); Pedro Nunez de Vil-

lavicencio (1635-1700), dont le musée du Prado renferme des Enfants jouant aux dés; José Aniolinez (1639-1676), élève de Francisco Rizi ; Sébastian Munoz (1654-1690), dont on voit le portrait par lui-même au musée du Prado; Palomino y Velasco (1653-1725), plutôt historien que peintre et qui appartient tout autant au siècle suivant; enfin Claudio Coello (1623?-1693), le dernier des maîtres du xvn« siècle, l'auteur de la fameuse composilion de la Santa Forma, conservée à l'Escurial, qui mourut de désespoir à l'arrivée en Espagne de Luca Giordano, dont les enseignements et l'influence précipitèrent l'École dans une irrémédiable décadence.

LES ARTS MINEURS

L'art de la iebronnerie reste en grand honneur en Espagne pendant tout le xvn* siècle et produit des œuvl-es qui, sans valoir celles du siècle précédent, n'en demeurent pas moins d'un haut mérite. Le premier maître forgeron de cette époque est Juan Bautista Celma, qui achève, la première année du siècle, la grande grille du chœur de la catliédrale de Burgos et, on 1604, met en place les nouvelles grilles de la cathédrale de Palencia. Un peu plus tard, Bartholomé Rodriguez et Luis de Penatiel sont occupés à la métropole de Tolède. En 1650, le maestro Puech forge les grilles de l'église Saint-Paul de Sarragosse; enfin en 1692 Sébastian Condé travaille à la cathédrale de Séville.

L'oRFKViiLiiiE religieuse crée, elle aussi, des ouvrages de grande valeur. Parmi les orfèvres-ciseleurs qui se distinguèrent alors d'une façon particulière, il faut citer Gaspar Arrandas de Tarragone, Rafaël Gonzalez de Tolède, Buenaventura Fornaguera de Barcelone, Juan Laureano et Juan de Segura.

PAUL LAFOXD.

Phot. Laurent.