B O II H O M I N I

l'Église s ain t-pieu re , a ibascati

sculpteurs du temps; mais ce n'est précisément pas par la simplicité et la pureté de la forme que ses statues se recommandent. La sculpture italienne, en pleine décadence à la fin du xvi« siècle, ne paraît pas avoir profité de l'heureuse réaction que les Carraches avaient provoquée dans la peinture. Bernin y apporte une souplesse, une subtilité expressive qu'elle ne connaissait pas et sait, lorsqu'il veut, les associer aux conditions harmoniques des lignes et à une ccrlaine sévérité qui lui sont ou qui lui devraient paraître nécessaires. Plusieurs de ses figures sont des merveilles d'exécution, et la Sainte T/tcrcse de Santa Maria délia Vittoria marque assurément quelque chose de nouveau dans l'art de la sculpture. Louons aussi plusieurs de ses sujets mylhnlogiques(A/ o//on el Dnphnâ), genre qui convenait le mieux à son talent, et sachons apprécier l'aspect monumental de ses édifices funéraires (tombeaux d'Alexandre VII et d'Urbain Vllll. Malheureusement nul plus que Bernin, à cause justement de son talent et de son immense réputation, n'a contribué à la décadence de la sculpture italienne, en l'encourageant à persister dans les défauts qui risquaient de la perdre.

Si l'on veut se rendre compte du mauvais goût jusqu'auquel pouvaient déjà descendre les sculpteurs italiens de ce temps, il suffit de citer Mocclii et sa Sainte Véronique de Saint-Pierre. Donnons un souvenir à l'Algarde et à son Allila (1o9'2-16o4); mais préférons sans hésiter à toutes ces complications la Sainte Cécile de Stefano .Maderno (1571-1636), par l'émotion simple qui s'en dégage et par la pureté des

Phot. Alinari.

MAHTIN0 LONGIII.