PIGALLE. — LE

avaient impi(?gné de souvenirs romains, construit l'école de droit et l'église Sainte- Geneviève (Panthéon), dont il conduit les travaux jusqu'à la naissance du dôme. En même temps, Antoine (Jacques-Denis), ancien ouvrier maçon, obtient le prix dans le concours ouvert pour un hôtel des monnaies; il bâtit la Monnaie de Paris, puis le palais de justice. Victor Louis édifie le Grand Théâtre de Bordeaux, la salle du Théâtre-Français et les bâtiments qui entourent le jardin du Palais-Royal. Tous ces monuments sortent de terre en quelques années, presque simultanément, comme sous la poussée d'une même idée. Cette inspiration n'était pas nationale ; elle avait sa source dans la petite

renaissance éclose des fouilles d'Herculanum et de Pompéi. La résurrection des deux villes avait soulevé un enthousiasme qui des archéologues et des antiquaires s'était transmis aux artistes. Les sculpteurs, qui n'avaient jamais perdu de vue l'art antique, n'en avaient pas été touchés, non plus que les peintres, auxquels l'art romain n'offrait rien à imiter, mais les architectes, qui pouvaient réaliser immédiatement la nouvelle doctrine, l'appliquèrent sans retard. Ainsi, les derniers constructeurs du règne de Louis XVI fondaient un style qui devait répondre exactement aux idées de la société nouvelle créée par la Révolution et l'Empire.

Les grands architectes que nous venons de nommer représentent l'art officiel, l'art royal. Ils ont créé des œuvres qui comptent parmi les plus remarquables que le passé nous ait léguées. Et cependant, ils ne personnifient pas comriiot. Morcau fièrc». plètemcnt à nos yeux l'architec-

cLODioN. ture du xviii= siècle. Ce sont des

STATUETTE EN TEniîE CUITE aftistes de moindre génie, mais