REPRESENTA

Trouvée à la

ques, et de fresques qui souvent n'ont rien de monumental. Ce qui manque avant tout à cette catégorie, c'est l'ordre, la symétrie, le style, qualités indispensables à des compositions destinées à faire partie intégrante d"un palais ou d'un temple, et sans lesquelles les ornements, voire les plus finis, ne sauraient concourir efficacement à la décoration de l'édifice. Nul plan, nulle unité, nul effet. L'inégalité de taille et la répartilion arbitraire des figures y excluent la pondération. Là où l'on cherche des groupes savamment composés, on ne découvre que lignes heurtées et confuses. Cette lacune s'accuse encore par suite de la recherche de la vie, mais d'une vie qui n'a rien de commun avec celle que les poètes ou les artistes doivent prêter à leurs créations : l'action est trop animée, les mouvements trop brusques, les attitudes parfois triviales; l'ensemble enfin proclame un réalisme vraiment déplacé dans un ensemble architectural. Il y a pis : sans se demander si la perspective aérienne n'est pas inconciliable avec l'emploi de morceaux de marbre, les mosaïstes de l'antiquité ont tenu à composer des tableaux à plusieurs plans et se sont plu dians les paysages les plus compliqués.

Trop souvent, le coloris est à l'avenant. Loin de concentrer la lumière sur les groupes ou sur les figures qui offrent le plus d'intérêt, les mosaïstes l'ont uniformément répandue sur toute la surface de la composition. Cette lumière, qui est le vrai plein air des modernes, n'a rien de l'éclat mystérieux auquel nous ont accoutumés les artistes des âges suivants. Les figures, considérées à part, se distinguent, d'ordinaire, par une carnation très chaude d'un brun foncé et comme hùlée dans