EGLISE SAINT-. MICHEL, A PAVIE

de ce monde d'êtres hideux accrochés aux chapiteaux et aux corniches une impression de terreur. Les colonnes, les cuves baptismales sont portées par des lions qui rugissent, des animaux qui s'entre-dévorent. Expression naive d'un temps. L'homme du xi" siècle (voir Raoul Glaber) vit dans un demi-rêve. Sans cesse il croit apercevoir le malin sous une figure monstrueuse et ne sait pas distinguer ses songes de la réalité. L'artiste nous montre ici le fond de son àme. En même temps que la sculpture décorative, la grande sculpture monumentale fut retrouvée. La figure humaine reparut aux portails des églises. On ne sait à quelle éiole il faut faire honneur de cette heureuse audace. Il est probable que c'est en Auvergne et en Languedoc qu'on doit chercher les premiers essais de cet art perdu. .\u xil" siècle les sculpteurs du Languedoc élaient déjà des maîtres. Le tymi)an de Moissac, où le Dieu de l'Apocalypse apparaît au milieu des symboles évangéliques et des vingt-quatre vieillards, est une œuvre dont l'effet est grandiose et le délai! très savant. Certaines figures du trumeau ont la finesse et le poli du bronze. Dans tout le Midi, à Cahors, à Souillac (Lot), à Beaulieu (Gorrèze), à Toulouse, se montrent des œuvres a[iparentées aux merveilles de Moissac. Certains chapiteaux du musée de Toulouse sont ce que l'école a produit de plus parfait. L'art s'y montre tout à fait affranchi, libre d'exprimer à sa guise la vérité du

LE STYLE ROMAN

LA CONQUÊTE DE L'ANGLETEUnE Bando brodée do Bayoux (xi" siècle).

gpste ft le inouvpmfnt. Sur un iln ces cliapileaux on voit 1p vieil Hérodo qui prend le menton de Salomé.

Une seule école peut rivaliser avec celle du Languedoc, c'est l'École boiniiuifjnonno. I.art'-gion de Cluny fut une sorte d'Attique. Le portail de Cliailicu peut se comparer, pour la finesse et la nervosité de l'cxéinlion, aux œuvres de la vieille école athénienne. Plus au nord, dans le Morvan, les tympans d'Autun et