LE STYLE GOTHIQUE EN ITALIE

du prodige. Il s'agissait do rendre <aux sculptures des proportions, do la vie, do l'ôinolion. Nicolas n'Iiésita pas à copier d'abord do toutes pièces los marbres antiques qu'il voyait à Pise ; puis il les imita et composa des groupes un peu lourds encore, mais pleins de conviction , avec dos draperies presque; élégantes, parfois de belles expressions, bref u n (!

science telle que ritalie n'en avait plus vu depuis liuil cents ans.

L'œuvre de Nicolas consiste en quatre monuments ilimportance fort inégale : la cbaire du baptistère de Pise, terminée en 12(50; la Déposition de croix, du dôme do Lucques (vers la mémo époque, et non vers 1233, comme on l'a cru

jusqu'à ces derniers temps) ; le tombeau de saint Dominique [Arcn di san Domenico), à Bologne, terminé en 1267; enfin la cbairo do la cathédrale de Sienne, terminée en 1268. De la chaire

A.NUllE.V ris A. NO.

Bas-relior do la cliaire du

de Pise à la châsse de saint Dominique et à la chaire de Sienne le progrès est des plus sensibles. Il est vrai que, dans la première, Nicolas a eu pour collaborateur un de ses disciples les plus émincnts, Fra Guglieirao , et dans l'autre son lil.s, le fougueux Jean.

Une pléiade d'élèves habiles continua l'œuvre de Nicolas de Pise.

D'abord son fils même, Jean de Pise, sur lequel nous reviendrons tout à l'heure, puis l'illustre Florentin Arnolfo di Cambio, à la fois sculpteur et architecte, Fra Guglielmo d'Agnolo, le collaborateur de Nicolas dans la châsse de saint Dominique à Bologne, et l'auteur de la chaire de San Giovanni Fuorcivitas à Pis loia (vers 1270), dont les figures, bien posées et recueillies, sont comme une évocation de l'art chrétien primitif. La génération suivante de l'École pisane prit pied, à Florence, par Andréa Pisano ; à Milan, par