L ECOLE DES BEAUX-ARTS, A PABIS

Façade sur le quai Malaquais.

L'ARCIIITECTURR

tel, tormé sur les chantiers, n'tHait pas un tluVnicifn ; aussi tous les monuments qu'il a élevi'-s so distinf,'uent-ils par leur caractère personnel et la logique de leur distribution. Après avoir achevé Saint- Paul et donné à Ninies le dessin d'une fontaine monumentale, Quest(d a successivement élevé, sur un plan rationnel, l'asile Sainte- Anne, à Paris, la préfecture et l'admirable musée - bibliotiiè- (jne de (ircnoble, qui no vaut pas seulement par la façon habile .dont Questel a tiré parti du terrain irrégulier, mais par la disposition intérieure, l'heureuse distribution et l'éclairage parlait, qui donnent satisfaction à deux services très différents

Pendant qu'il surveillait les travaux de Saint-Paul, Questel eut les loisirs nécessaires pour étudier le mode de construction des monuments romains du midi de la France. Il fut, par la suite, l'un de leurs restaurateurs les plus autorisés.

il prit également une part active à la restauration du palais de Versailles et de la célèbre galerie de l'hôtel de Toulouse, dépendant de la Banque de Fiance. La cheminée monumentale qu'on y voit est son œuvre.

Félix Duban (1797-1871), chargé de reconstruire l'Ecole des beaux-arts et d'utiliser les épaves architecturales provenant dos châteaux de (iaillon,

d'Anet, de l'hôtel de la Tréinouille, à Paris, (|ui devaient entrer dans la décoration de l'École, se tira avec bonheur de sa double tâche do constructeur et d'adapteur à un milieu donné d'élémenU divers. Comme Percier, Duban avait le goût inné do ces assemblages. Les restitutions de villes antiques auxquelles il se complaisait, et dont l'une est très connue grâce à la gravure d(! (iauchcrel, montrent de quelle ingéniosité il était capable dans de pareils arrangements architecturaux.

Duban a attaché son nom à la restauration du château de Blois et du musée du Louvre, qu'il entreprit en 1848 et abandonna au commencement de l'Empire, par suite d'un désaccord avec Na()oléon III. On lui doit la réfection de la galerie du bord de l'eau, la restauration de la galerie d'Apollon et aussi la décoration, trop riche et trop lourde, des voussures du Salon carré. Félix Duban a construit quelques hôtels particuliers dans le goût de la première renaissance italienne, celle où le pilastre, orné de rinceaux délicats, joue un rôle important.

L'hôtel Poiirtalès, rue Tronchel, est, on ce sens, une œuvre typique.

La môme érudition artiste devait perinettre à Léon Vaudoyer (1803-187-2) do réussir dans le double travail de restauialion ot d'agrandissement du prieuré do Sainl-.Martin dos (".liamps, transformé en Conservatoire des arts et métiers. Les élé-

VAU ENTKliE DU CONSEUVATOIRE

ments do l'ancien monastère demeurent, et cependant la construction répond bien à un besoin nouveau. La proportion humaine y est partout respectée, notamment dans l'entrée principale, imposante et de lignes harmonieuses, quoique de dimension restreinte. Vaudoyer s'est aussi attaché à relever et il restaurer avec goùl et intelligence les monuments de la rtenaissance, si nombreux à Orléans. Enfln il fit œuvre personnelle lorsqu'il étudia le plan et .jeta les fondements de la cathédrale de Marseille, que ^devaient terminer Espérandieu (1820-1874) et Révoil. C'est là un monument de belle allure, d'assises solides et de conception personnelle, quoique inspirée des principes de construction romans.

Alavoine (1776-1834), l'auteur de l'ancienne fontaine de l'Éléphant, élevée sur les ruines de la Bastille, availélé chargé d'ériger, au lieu et place de cette fontaine, une colonne destinée il commémorer les journées des 28, 29 et 30 juillet 1830. Esprit sans originalité, Alavoine avait conçu une colonne d'un dessin poncif, dont le seul mérite était d'être en fonte, — les victoires de la Restauration n'ayant pas fourni de canons [four l'exécuter en bronze, comme, sous l'Empire, l'avait été la colonne de la Grande Armée. Alavoine étant décédé en 1834, Louis Duc 1 1802-1879,, qui lui avait été adjoint l'année précédente, fut chargé de continuer son œuvre et, notamment, d'en étudier la décoration. Le nouvel architecte n'eut jamais de grandes audaces, mais ii était