LA BATAILLE DK WATERLOO

Mutée d'Amsterdam.

FI ENEMAN.

POnTIlAIT.

valurent la direction de l'Académie des beaux-ails de la Haye. On ne saurait dire à quel point ses grandes images, honnêtement dessinées et pauvrement peintes, inaïuiuent de vie. A côte de Pieneman, Cornelis Kruseman, ntj en 1797, fut un bon portraitiste de tendances davidiennes qui peignit en outre des scènes religieuses d'après les recettes néo-classiques. Pieneman fils, Hendrik et Pli. Koelman, David Blés, llerman ten Kate, de Poorter, Eiink Sterk et Elinle complètent l'école; il suffit de citer les noms : il n'y a rien à dire des œuvres.

La peinture romantique compte un Hollandais notoire :

Ary Scheffer, qui appartient plutôt à l'école française (voir page 103), mais dont il convient d'évoquer ici la figure et l'art.

Né àDordrecht en 179fj, élève de son père, Ary Scheffer exposa en 1810 à Amsterdam son œuvre de début, un portrait, après quoi il partit pour Paris, où il fréquenta l'atelier de Guérin. C'est en 1831 qu'il peignit sa Marguerite au roiiel, et l'on sait que peu d'œuvres provoquèrent une aussi soudaine contagion adniiiative.

Heine disait qu'il était impossible de décrire cette figure idéale, cette « âme peinte » ; nul artiste, proclamait-on, ne pouvait mieux comprendre l'héroïne de Gœthe, et Scheffer fut sacré le « peintre du sentiment ». Très avisé, ce Parisien de Dordrecht cherchait à réconcilier dans sa peinture

Ingres et Delacroix, et voulait « déjeuner avec les coloristes et dîner avec les dessinateurs ». Son éclectisme et son spiritualisme.ne l'empochaient point de modeler faiblement et d'être un méd;i-ocre coloriste. Il revit la Hollande en 1844, s'enthousiasma pour Rembrandt, et sous cette influence peignit quelques œuvres

Musée de Dordrecht.

ARY SCUEFriiR.

OÙ s'annonce l'art des préraphaélites. Les portraits de sa dernière période sont souvent remarquables, notamment la belle effigie de Ilfijéiolds. On voit qu'à certains égards Ary Scheffer relève tout de môme de l'école hollandaise. Apôlre d'un roiiiaiilisme

Iranscendental, il gardait le sens pratique de ses compatriotes. Le dimanche matin le public pouvait visiter son atelier; on y entrait respectueusement comme dans une église; les sons mystérieux d'un orgue vibraient en sourdine. Pendant ce temps le peintre faisait une hygiénique promenade au bois de Boulogne. 11 mourut à Argenteuil en 18158.

Le romantisme hollandais ne peut lui opposer aucun iiiaitre d'ampleur égale, et l'on peut énumérer rapidement :

Gool, né à la Haye 1831-1870), qui se rattache à l'Anvei-sois de Keyzer et dont les compositions : Attila, Btiahdil, les Enfants de Clovis, i>leines d'idées littéraires, sont d'un peintre indigent; Anthony Vinlcent, W. Hendrik Schmidt, A. Spoel. Tout au moins de Bloeme et Schwartze furent de bons portraitistes, Bloeme surtout (1802-1867). Élève de J. \V. Pieneman, dont il recueillit la succession directoriale, il observa mieux que son maître l'expression physionomique de ses modèles. Il faut bien avouer que cette école romantique ne fait pas meilleure figure que l'école historique. Mais, considérée comme un chaînon dans l'hisloire de la peinture hollandaise du xix" siècle, elle prend de l'importance. Non seulement le choix du sujet presque toujours exaile l'âme nationale, mais de plus en plus on interroge les grands peintres du xvii= siècle. C'est aux paysagistes toutefois que revieDt