PORTRAIT DU ORAVEUR REYNOLDS

L'ART EN HOLLANDE

Musée de bel-Uu.

l'honneur d'avoir indiqué avec certitude le chemin où devait s'engager la peinture liollandaise du xix" siècle. Cinq d'entre eux sont encore l'objet en Hollande d'une filiale vénération : Jacob van Slrij, que ses contemporains confondirent avec Cuijp ; D. J. van der Laen, dont l'un des tableaux fut pris parTlioré- Btirger pour un Vermeer de Delft; Jan Kobell, qui aimait la nature avec l'entière naïveté d'un Paul Potier; Pieler VVesteuberg et van Trootswijk, qui disait : « J'admire Potter, du Jardin et van de Velde, mais j'aime plus encore la belle nature. » On trouvera chez eux les pires fadeurs, mais tout au début du xix° siècle ils ont préparé ce que l'on peut appeler la renaissance du luniinisme hollandais. La grande école moderne de la Haye hérita de leur esprit et ils annoncent l'esthétique d'un Willem Maris répondant à quelqu'un qui lui demandait pour(iuoi il peignait toujours des vaches : « Je ne peins jamais de vaches, mais toujours des eflets de lumière. »

Une étape restait à franchir pour que pût se former le célèbre gr<)ii[ie de la Haye, et avant de parler des Israêis, des Maris, des Bosboom, des Mesdag, il nous faut mentionner quelques artistes de transition : la dynastie des van Os, peintres de genre, de Heurs, de

paysages; H. van de Sande Hakhuijzon, paysagiste et animalier; Scliotel, marinisle, excellent dessinateur, mais qui peignait des vagues en carton ; Schelfhout (1787-1870), qui connut une vogue extraordinaire avec ses tableaux frais et trop soignés, et qui fut le maître du glorieux Jongkind;i\uijen,né en 1813 et mort à vingt-six ans, adolescent de génie, peintre de portraits, d'intérieurs d'église, de rivières somnolentes où apparaissent les plus jolis thèmes de l'art hollandais contemporain ; A. Waldorp, mariniste, à qui le critique belgiî V. Joly dédia cet éloge : << Ses peintures sont si attirantes qu'on oublie l'art et l'artiste; » puis encore

A. van Hove, d'abord décorateur de théâtre, ])uis imitateur de Rembrandt et de Pieter de lloogli, peintre de grand savoir qui forma des artistes tels que Bosboom, J. Maris, Verveer, Weissembruch, Koster. A côté de ces artistes de transition qu'attl-

VAN DEn LAEN.

Colktlloli liorctl. la Uajo

DAKKEH KOnFl'.

raient de jilus en plus la nature et la lumière, une série de « petits maîtres » iullueucés par .Madou et Leys peignaient ce qu'on appelle en Hollande des « pièces de cabinet [KabinH-

stukjes) ». Tels furent Rakker Korir, sorte de Meissonier hollandais ; Allebé, anecdotier sentimental et minutieux. Ce dernier tout au moins participait aux recherches des luministes; il fut de plus l'un des initiateurs de l'atiuarelle en Hollande et se distingua dans ce genre par ses groupes de flamants, d'ibis, de perroquets.

Les autres peintres de Kabinelstukjfs, par l'excès de leur sensiblerie ou de leur préciosité, provoquèrent une réaction et aidèrent ainsi à la formation de l'école de la Haye, cette fameuse « Haagsche School »

dont la Hollande contemporaine est si fière.

Pour en connaître l'histoire, il faut lire l'ouvrage de G. H. Marins : De Hollandsche Schilderhinst in de XIX' eeiiw, la Peinture hollandaise du XIX' siècle (la Haye, M. Nijhoff, éd., 1903), excellent travail d'ensemble qui nous fut un guide toujours précieux pour la présente élude; pour en connaître les peuvres, il faut surtout voir le « muséum Mesdag ». Par son arrangement, il me semble bien que la galerie du célèbre artiste donne la formule du. musée moderne en môme temps (ju'elle montre comment se perpétue en Hollande, depuis le temps du bourgmestre Six, le goût des

belles collectionsdisposées dans de beaux intérieurs. La maison est fort suggestive avec ses couloirs blancs, ses gongs, ses armoires il meneaux quadrillés emplies de potiches, ses portières orientales qui donnent à certains coins des aspects de mosquée, son mélange de blancheur puritaine et de luxe asiatique, lequel y fait paraître moins insolites les men'eilles d'un Bauer. Les tableaux de la « Haagsche School » y dominent, mais — comme pour proclamer la gratitude des Hollandais d'aujourd'hui à l'égard des grands paysagistes français auxquels ils doivent beaucoup — il y a là des Itousseau, des Dnjiré, des Daubigny \vingt-cinq tableaux!), des l>ia/., des Troyon, des Courbet de premier ordre. Et l'émotion d'une visite nu « niiiseiim •■ s'augmente de savoirque le magnifique