D. OYENS. — APRÈS LE T 11 A V A II

(né en 1819 à Latdrop, près d'Ootmarsum, mort à la Côte-Sainl-André [Isère] en 1891), en qui on pourrait saluer le plus grand peintre de la Hollande du xix" siècle, s'il n'était mieux : l'initiateur de l'impressionnisme contemporain. Il partit de bonne heure pour la France, gardant le souvenir des lumières natales et des œuvres de Bosboom. Dès 1881 les Concourt s'émerveillaient de son art et Edmond traçait un joli croquis de l'artiste au travail, vêtu d'un tricot de pécheur et fixant de ses yeux bleus, clairs comme du beau delft, le visiteur penché sur ses esquisses et ses cartons. C'est en Jongkind que la renaissance du luminisme hollandais a réalisé sa plus haute expression. Il a pressenti, il a appliqué la technique de la division des Ions, gardant à ses couleurs leur maximum d'intensité et de transparence. Il est le vrai maitre de Monel, de Sisley, de Pissarro, et ce dernier a dit : « Sans lui nous n'existions pas. » Tout récemment M. Signac, au nom du néo-impressionnisme, apportait un hommage identique à cet « ancêtre >•. La Hollande a peu fait pour son glorieux enfant. Installé à Paris, il retournait pourtant tous les ans dans sa patrie, revoyait de préférence Rotterdam et Dordrecht. dont il aimait les fantastiques brumes fluviales. C'est là, dans la féerie des nuits d'été, qu'il apprit à faire perler la lumière lunaire dans l'eau, art où nul ne le dé|)assa. Je le dis avec regret : je n'ai vu que deux de ses œuvres dans les collections publiques de Hollande. Elles étaient, il est vrai, des plus caractéristiques : un admirable Canal au Rijksmuseum et surtout une Vue de Rotterdam placée dans la .salle française du Stedelijk muséum d'Amsterdam, où les bras d'un moulin et la nullure d'invisibles navires émergent d'un brouillard d'or.

Tandis que l'inspiration volontaire de Jongkind régénérait

la peinture, l'école de la Haye poursuivait son destin dans l'art moins spontané des épigones. Bisschop peignait des paysans un peu trop soigneusement vêtus, la Sœur de la fiancée Stedelijk muséum), etc., avec des audaces de coloris trop calculées; Rochussen (1815-1894), d'abord illustrateur romantique de l'histoire nationale, devenait à son tour peintre d'intérieurs. Les imitateurs d'Israëls se multipliaient : Artz 1837-1890), qui travailla h Paris et fut dramatique à l'excès; Blommers, un lithogrnphe qui se fit peintre pour représenter, lui aussi, la vie des pêcheurs; Albert Neuhuijs, d'Utrecht, dont on a quelque peu exagéré le rôle dans l'histoire de l'art moderne et que .M. SIeenholf a jngé équitablement en disant (ju'il était >< cnlne, mais non empoignant; sain, mais sans profondeur; caractéristique, mais non incomparable ». On m'excusera de ne pouvoir que citer le peintre d'intérieurs rustiques Valkenburg; les animaliers Stortenbeker, Nakken; les paysagistes van Borselen, Itoks, Apol, de Bock, Poggenbeek, Bastert, Kever, OCfermans, van Essen, van

Collection ran Wissclînpb. Amsterdam.

M. MAHIS. PO H TUAIT d'eNFANT

L'ART EN IIOLLANDt;

Papendrccht, P. vun der Velden, lequel, aprèsavoir peintdes intérieurs de Rotterdam, partit pour l'Australie; van der Meer (1846- 1889), qui niéril;i d'être appelé le to- |)Oi,'raplie de la Hollande méridionale; puis quelques femmes peintres : Henriette Honner, l'excellente portraitiste 'l'iiérèse Schwartze, à qui Henner ne reprochait qu'un excès d'expression, Marguerite Hoosenboom, M"° Bilders et enfin Lina Mesdag, la femme du mariniste, artiste digne en tous points du peintre mécène.

La célèbre école a connu à la fin du XIX' siècle un niagnilique regain de jeunesse et do beauté que Marias a joliment appelé « de Nabloei der Haagsche Srhonl, la dernière lloraison de l'école de la Haye ».

Elle est due à quel-

((ues artistes nés vers 1861) van der Maarel, Kamerlingh Onnes, Israëls lils. Robcrtson, ïliolen, de Zwart, et surtout lîrcilner et IJauer, Breitner, né en 1857, est un des tempéraments les plus

MESDAC. — SCHEVENINGEN

magnifiquement doués qui soient; les uns ont vu en lui une sorte de Franz Hais moderne, d'autres une sorte de Zola de la

peinture. Au vrai, c'est un technicien hardi, procédant par larges taches, construisant à merveille ses tableaux.

Il a découvert la beauté vraie d'Amsterdam, et quand il peint l'étonnante Venise septentrionale voilée des brumes déliquescentes de l'hiver, il atteint sans effort au pathétique. El en pendant à ce maître robuste , voici le fluide, l'impalpable Mari Alexandre IJauer, qui est le Turner de la peinture actuelle. Né à la Haye en 1864, il peignit d'abord des scènes de cafés chantants et se rendità Constiinlinople en 1883. Son réalisme s'y évanouit à jamais devant la vision matinale de la ville. « Dans le brouillard bleu, écrivait-il à un de ses amis, les mosquées gran<lissent, les maisons européennes s'effacent, tout change; ce n'est plus une ville de la

Phot. Brann, Clémciit et Cie.