PORTRAIT DU JOURNALISTE RENIIOLM

(i) Richard Bei'gh, qui fut un des promoteurs du mouvemont d'émancipation artistique, s'en est montré l'iiistorien (Moquent et spirituel dans son ouvrage intitulé : Ce qu'a été notre lutte (Stockholm, 1905).

combinaisons iuniiiment variées. .Mais ce qui exclut du drame tout sentimentalisme romantique, c'est que le lyrisme de l'artiste est toujours contenu, et que ses procédés d'expression synthétique n'empêchent jamais de retrouver en lui le réaliste précis. Nordstrom, aujourd'hui jilus original, ne fut pas impunément

Université d'Upsal.

G. VON nos EN.

r O H T H A I T il K

Mus^c de Gothembourf.

H. BERGH. — POBTnAIT DE LA FEMME OE 1,'AnTISTE

celui qui analysait avec fine.sse il y a quelque vingt ans la lumière subtile et les ombres bleues des paysages de l'Ile-de-France.

Nils Kreuger(né en 18.")8) eut lui aussi dès ses débuis la passion de saisir dans le pl»>in air les jeux changi-ants delà lumière et de la couleur. Mais il est passé peu à peu de l'étude minutieuse des valeurs, dans un cadre restreint, à l'interprétation monumentale de grands paysages. Cette évolution se lit sous l'in- Uuence de la nature qu'il peignait : la côte basse et les vastes champs cultivés du Halland, le sol nu, pauvre, rocailleux de l'île d'OEland. Ici surtout le paysage a par lui-même un sens décoratif; les reliefs allongés du sol, la surface fuyante d'un rivage plat où l'eau s'étale, les silhouettes à peine émergées de minces ilôts qui se traînent ont un rythme en harmonie avec la ligne infinie de l'horizon sur lequel se déroulent aux beaux jours les longues bandes de nuages légers, ou vers lequel tendent sans rencontrer d'obstacles les vents et les nuées de tempête. Kreuger anime souvent ses paysages. Il y peint les bêtes qui vivent là une vie rude mais de pleine liberté au grand air, surtout ces petits chevaux vifs, aux meml)res lins et souples, qu'on voit errer sous la caresse du vent dans son grand panneau décoratif pour une école primaire de Stockholm. Des œuvres de Kreuger se dégage une fraîcheur d'impression qui est en raison directe de sa sympathie attentive et discrète pour les êtres, pour la vie de la nature.

Andors Zorn (né en 1860) a une intense sensualité visuelle. C'est un virtuose de la couleur; il en analyse et en compose les harmonies les plus éclatantes avec une aisance prestigieuse. Il peint avec joie la lumière qui joue sur les corps nus et sur les étoffes. Mais il paye la rançon de ses brillantes qualités. Il n'a

-LARSSON

# iC^*

LES MIENS COLLECTION T. LAURI^t

L'ART EN SCANDINAVIE

m%::ssimmm^i9SimiM^t^mm^»^^i

'Uté^t ■ '.«t.

N. KnEUGEn. — LES VACHES Étude pour un panneau décoratif destiné à l'école primaire d'Œstcrmalm, Stockholm.

ni émotion ni style. II atteintaussi facilemontaii pittoresque que rarement au caractère. Ses personnages n'ont presque jamais une âme, et pas toujours un corps. II y a dans son œuvre, à côté de scènes paysannes de Dalécarlie, des portraits de riciies Anglais ou Américains et des éludes de la vie parisienne; car Zorn vit à Paris, à Londres, eu Amérique, voire même en Suède. Avec quelques sculptures, il faut encore citer de lui d'admirables eaux-fortes (entre autres un Portrait de Renan) où il saisit sur le vif et exprime d'un trait sobre le regard, le geste d'un moment.

Cari I.arsson (né en 18o3) va de la caricature au portrait réaliste, do l'aquarelle à la composition décorative. Il traite avec une élégance claire, dans SCS fresques du musée de Stockbolm, des sujets de l'histoire de l'art suédois au xvni" siècle, et, dans ses grands tableaux pour la décoration des écoles, des scènes de la vie moderne. Mais nulle part la fantaisie de son pinceau et, mieux encore de son crayon no s'exerce avec plus

NORDSTROM.

d'esprit que dans la peinture de la vie familière. Il est le peintre amusé et amusant des siens, — de ses enfants surtout. Il trouve

dans les mouvements souples de leurs jeunes corps la grâce légère du rococo dont il est épris, et il en continue les arabesques dans le décor du vêlement, du meuble ou de la nature. Il crée ainsi un style « larssonnien >> qui nous laisse très près de la réalité et cependant la transfigure.

Rruno Liljefors (né en 1860) a beaucoup appris des animaliers japonais, et plus encore de lui-même. S'il nous peint la vie sauvage des animaux, c'est qu'il habite auprès d'eux, dans une solitude studieuse, sur la lisière d'une forêt, une maison qui domine l'eau paisible d'un fjord. 11 nous guide jusqu'à la nichée vorace du milan, jusqu'à la retraile du chat-liuant dont la silhouette se perd parmi les cimes des pins, jusqu'au marais silencieux où s'abat un vol d'oies sauvages dans le demi-jour frissonnant. Il ne sépare point les animaux du milieu où il les épie dans la réalité, car ils ne