JEUNE LAPON

la peinture fui pleine d'intentions et d'anecdotes, de pitloresque et de clairs de lune. Dans la pratique, celte tendance s'exprime par le lyrisme dans les effeU de lumière et les contrastes moins observés que voulus des couleurs. Aux dessins de Môrnor, un caricaturiste qui ne mantjue pas d'humour, correspondent des paysages comme ceux de Wickenberg (1812-1846) et de Malmstrùm (1829-1901), et des tableaux de genre comme on en trouve dans l'œuvre d'un Nordenberg (1822-1902), auteur de scènes paysannes, ou dun Fagerlin (né en 18-2o), peintre des intérieurs de pécheurs hollandais. Cet art est généralement plus allemand que suédois.

Cependant deux artistes accusent un tempérament original : Jernberg (1826-1896; peint des tableaux de genre dans un style qui demeure bien celui de son éi)oque, mais avec une finesse, une bonne humeur, et surtout un sens, une joie de la couleur qu'on ne trouve pas au môme degré chez les autres. 11 compose évidemment la scène de son £m/>nin(eH»- Jusque dans ses moindres détails, comme il arrange une autre fois un coin d'atelier ou une nature morte, mais son œuvre est toujours facile, aérée, riche de tons lumineux et légers.

Hôckert (18-26-1866) peignit à Paris des tableaux dont il avait fait des études en Suède, comme son Service divin en. Laponie, qui est au musée de Lille, et sa Jeune Fille de Râtlvik, que nous reproduisons. L'artiste s'y dégage déjà du lyrisme extravagant et du faux sentimentalisme. 11 cherche la fraîcheur d'impression et de sentiment. Mais c'est encore un romantique, et, coloriste habile, il est amoureux des clairs et des ombres. Son dernier tableau, \ Incendie du château de Sluchholm en 1697, encore que la composition en soit un peu théâtrale, marque un grand .pas de la peinture suédoise dans le sens de l'effet pictural et de l'étude des valeurs.

Dans le paysage, Edvard Bergh (1828-1880; et Wahlberg (né en 183i) recherchent les premiers une expression sincère de l'inliniilé. Mais dans la peinture historique, qui reste en grand honneur après llockert, la déclamation réaliste fait place à la déclamation romantique. Hellqvist (1851-1890; a un souci désespérant de précision archéologique. Foi-sberg (né en 1842), Cederstrôm

Linné; mais son goût ardent et affiné du modernisme apparaît surtout dans ses bustes et statuettes. Celle du Jeune Lnpon semble être, parle sujet, une gageure. Aucun artiste ne se tient plus près du réel et n'y sait mieux trouver des éléments nouveaux de beauté. Et, par une pente naturelle de son esprit curieux et inventif, il s'est consacré à de nombreux travaux d'art décoratif ou de sculpture ornementale. A tôle do lui il faut signaler Jerndahl (né en 1858), M-» de Frumerie (née en 1869), K. Milles (né en 1873) et surtout C. J. Eldh (né en 1873), dont on doit beaucoup altendie,

LA PEINTURE

Au début du xix° siècle la peinture suédoise n'a pas son Sergel. Peudant la période difficile qui suit l'époque brillante de Gustave m, elle manque d'hommes comme elle manque de public et partant de ressources. Elle est successivement et sans grand éclat un rellel soit de l'école de David, soit de l'école romantique. Les peintres étudient et parfois se fixent en France ou en Allemagne; finalement en Allemagne surtout, à DusselJorf par exemple. Il serait inutile et fastidieux de citer ici beaucoup d'artistes dont nous ne pouvons reproduire les œuvres, mais quelques noms valent d'être mis en relief.

Entre tous quelques bons portraitistes : Sôdermark (1790- 1848;, et surtout son élève Uno ïroïli (1815-1875), dont les portraits, pour la plupart de savants ou de hauts fonctionnaires comme celui du Préfet Fahreus, témoignent de beaucoup de finesse dans l'observation. La sincérité de l'artiste, exempte de toute supercherie, est bien servie par la précision de son dessin et par les harmonies délicates de son coloris. Mais Troïli, qui alliait en lui science et défiance, produisit peu.

Le goût de Troïli pour un réalisme affiné ne fut pas celui de son époque. En Suèdes, comme ailleurs, tant que le romantisme fut un état d'âme général dans la vie, il le fui dans tous les arts.

Collection <lc M' Ch.'raniy, raris.

SODERMAUK. — PORT It AIT D K S T L N O 11 A L

L'ART EN SCANDINAVIE

(né en 18'iS) peignent en des tableaux populaires d'un métier habile et peu personnel des scènes dramatiques de l'histoiro militaire. Kronberg (né en 1850), qui n'ignore pas les Vénitiens, peint, sans s'efTrayer, des nymphes et des faunes et des «reines de Saba»avec une exubérance froide danslacouleur etdans la décoration. Georg von Rosen (né en 1843) se souvient d'avoir copié Velaz-quez. Il a un souci d'élégance qui se manifeste dans la re-

Musée de Gothembours.

TnOÏLI. — POHTnAIT DU Pn^:FET FAHREl'S

cherche des altitudes et dans l'amour des riches étoffes. Mais il n'atteint pas toujotirs à l'aisance dans la distinction. Dans ses tableaux historiques, bibliques ou légendaires, et même dans quelques-uns de ses portraits, ses personnages ne sont pas surpris : ils se font voir. Rosen a bien le sens de la composition dramatique sobre et concentrée; mais ce qui se remarque surtout, c'est la raideur conventionnelle dans laquelle son art se drape trop volontiers. Rien ne la condamne du reste plus éloquemment qu'une exception aussi signillcàtive que le portrait douloureux de son ami P. Vikner.

Ces artistes, qui sont dos modernes, ne représentent pas les tendances modernes de la peint nre suédoise. 11 est d'ailleurs dans l'ordre naturel qu'elles ne se trouvent pas exprimées dans le groupe de l'Académie dont la plupart font partie. Mais en face de celleci se dresse un groupe compact de dissidents. Cette distinction n'est pas de pure forme. En Suède plus violemment, et avec plus de ténacité que nulle part ailleurs, des artistes sincères ont mené depuis vingt ans une guerre sans répit pour l'indépendance de leurs personnes et de leur art contre les privilèges et les préjugés d'une sacro-sainte .Vcadémie. Acquis aux idées les plus saines du naturalisme et de l'impressionnisme, ils ont combattu l'esprit de tradition qui assujettit à des procédés d'école au nom de l'idéal moderne qui affranchit les personnalités. Et le prix de ces efforts a été ijue ces artistes, bien que formés comme leurs aînés hors de Suède, à Paris surtout, ont fondé une école \Taiment suédoise dont on peut discuter les talents divers, mais dont on ne saurait dire qu'elle répète comme précédemment une langue morte ou étrangère apprise péniblement en France, en Italie ou en Allemagne.

La révolution éclata en 188^î. Knfraînés par Josephson, quatrevingt-six artistes adressèrent à l'Académie une auda<-ieuse péti-

LS MUSÉE d'art — T. II

tion qui en demandait une réorganisation radicale. I.c ■< coup de revolver » manqua ; mais le fait qu'il manqua amena les dissidents à se grouper. En 188ti ils fondèrent une « Ligue des artistes -. non oflicielle, non subventionnée, persécutée même, mais dont ont fait ou font encore partie les artistes qui, en dépit de l'Académie et malgré la chiche hospitalité du musée de Stockholm h leur égard, représentent à l'étranger — et mémo chez eux ! — les vraies forces ar" tistiques de la Suède moderne.

Ernst Josephson (né en I8bl), terrassé par une maladie mentale h trente-septans,en pleine force de production, a mis dans ses tableaux toute la vie de sa nature sensible, ardente, parfois

excessive. Son Portrait du journaliste Renltolm, dans une manière qui rompt nettement, après et d'après Manet, avec les trompel'œil du naturalisme, fut considéré comme le meilleur portrait de caractère au Salon de Paris en 1881. Plus lard, par un souci de vérité psychologique et d'effet décoratif, Josephson se fit une règle de présenter ses personnages dans leur milieu familier. De ses séjours en Espagne et en Bretagne il a rapporté des tableaux pleins d'une joie sensuelle ou d'un réalisme poignant. Et une fois enfin, précurseur inspiré d'un art de symbole et d'imagination, il a exprimé dans son allégorique Jeune Homme an torrent

Musée de Gothembôarç.

IIÔCKERT. — JEUNE FILLE DE RATTVIK

Miu^ de Oothembourg,

JERNBBRG.

— l'bmpruntbur

la joie farouclio et douloureuse qui frémit dans Viime iiiquii''te de l'urtiste.

liicliard Bergh (né en 1858) oppose à ce tempérament expaiisif sa nature liiie et n'-néciiie (1). Il condense en des œuvres longtemps mûries, mais d'un art robuste et sobre, la science clairvoyante d'un analyste qui pénètre et fait percevoir, derric'-re la réaliti' siTupiileusement étudiée et résumée , la vie profonde de l'âme.

C'est ainsi que le portrait de sa jeune femme, dans sa précision réaliste, est d'une poésie intime que fait encore mieux goûter l'unité parfailo do la composition. I,a plupart des portraits de Bergli ont le même charme sérieux d'évocation. (Jtiant à la nature, s'il l'associe à l'Iiomme dans quelques-uns de ses tableaux, c'est pour mettre mieux en valeur par un effet d'harmonie ou de contraste le sentiment de ses personnages. Alors son art, devenu volontairement abstrait et symbolique, s'exprime en un style d'une grande simplicité décorative.

Karl Nordstrom (né en 18oo) imprime à ses paysages la marque de sa forte individualité, de son pessimisme hautain et viril. Il peint la nature de la province oii il est né, la côte rocheuse du Cattégat. Il en dégage, le plus souvent par la technique sévère de dessins au charbon légèrement coloriés, le caractère âpre et grandiose. Terres maigres ou incuites, écueils et rocs anguleux, sont baignés dans une atmosphère de lutte ou, mieux, de menace. Nordstrom étudia le nuage, le vent, la mer, les ténèbres, dans leur hostilité sourde ou furieuse contre la lumière, contre la terre et contre l'homme, c'est-à-dire dans les effets de leurs

Musée de Stockholm,