PROJET DE PUITS
OU moins avort(^s d'une renaissance nationale.
L'ignorance forcée d'un Thon ne fut, il est vrai, plus permise après les travaux d'archéologues aussi consciencieux que les architectes Richter, Dalil, Gornostaef et Souslof. Mais toutes les recherches de ces savants artistes ne purent ressusciter l'art d'une civilisation morte et devenue plus étrangère à la Russie moderne que ce ([ui se passe à l'heure actuelle à Paris et à Londres.
Les architectes les plus distingués de la se- Kouzmine, Re- Schroter, Louis
conJe moitié du xix° siècle sont : Monighetti sanol', Krakau, (iôilike, Grimm, Tomicliko, Renois, Kotof, ïchaguine et Préobragensky. Les architectes Bogomolof, Ropet et Hartmann furent parmi les plus fanatiques partisans d'une rénovation de l'art moscovite ancien. Avec beaucoup de talent et d'enthousiasme, ils no parvinrent qu'à produire des monuments ridicules ou des projets irréalisables. Une néo-ronaissance d'art national se fit jour, vers 1890, à Moscou, dans des travaux d'architecture et de décoration avec un groupe do peintres de talent : M'i" Polénova, C. Korovine, Golovine et enfin — le plus curieux de tous — Malioutine, (jui éleva dans la [uopriélé de la princesse Ténichef, près de Smolensk, un en-
MALIOUTINE. — ISBA DANS LA PnOl'KIKTÉ DE LA PIUNCESSE TÉNICHEF, PnÈS DE SMOLENSK
semble de constructions bizarres, mais non dénuées de charme. Parmi les jeunes qui se détournèrent de ces présomptions chimériques pour s'adonner à la recherche d'un art répondant vraiment aux besoins modernes, il faut citer le trop fécond Schôchtel et un jeune architecte de goût très sûr, Fomine. 11 y a certainement pour le moment une tendance à reprendre les formules classiques, qui une fois déjà ont produit en Russie une belle floraison artistique. Le style ïlmpire de la « nuance » russe fut quelque temps prescjne un style national; c'est pourquoi le retour plus ou moins libre à ses principes n'aurait rien qui puisse surprendre.
LA SCULPTURE
La sculpture profane en Russie naquit avec Pierre le Grand. qui, par une inconséquence incompréhensible, défendit l'emploi des statues dans les temples, coutume qui, malgré les défenses de l'Église orthodoxe, avait tendance à se propager. Quelques églises de province possèdent encore des statues en bois du xvii" siècle représentant le Christ et des saints. Une collection très curieuse de semblables sculptures échappées on ne sait trop comment-aux iconoclastes est conservée au musée Alexandre II[ à Saint-Pétersbourg. Au temps de Pierre il n'y eut pas d'ailleurs de sculpteurs russes à proprement parler, mais seulement des étrangers le^lsqueRastrelli père (auteur d'une admirable statue en bronze de VImpéralrice Anne); Michel et Pineau, qui ornèrent les édifices de statues et de riches cartouches. Pour la décoration obligatoire des jardins, Pierre et ses successeurs usèrent de moyens économiques, en commandant des statues allégoriques aux marbriers de Venise et en confisquant les œuvres d'ait trouvées dans les riches maisons de plaisance des seigneurs polonais récalcitrants.
Ce n'est qu'après la fondation de r.\cadéinie et l'arrivée du statuaire français Gillet que quelques jeunes Russes s'adonnèrent à la sculpture ; mais longtemps encore ce ne furent que de rares exceptions, et Catherine II, loi-squ'elle voulut élever un monument à Pierre ^'■, dut s'adresser à Falconnet. Parmi les artistes du « grand siècle » il convient de citer : M. KoiIo\-sky, dont la belle statue de l'Amour montre à quel point cet homme de talent se pénétra de l'art élégant de Bouchardon ; Choubine, dont les bustes rivalisent avec ceux Je Uoudon; Gordéef, Fedor Stche-
CuUectton Vs^Toloiskj.
KOZLOVSKV.
^ POLVCBATE
LE MISEE D'ART
