IVAN LE TERRIBLE
en Russie, dont quelques-uns s'usèrent à répéter sans conviction les données académiques; d'autres (Gunzbourg, Kamensky) h faire du réalisme de mauvais goût, d'autres encore à confectionner sur commande de banals monuments aux grands hommes. Parmi ces derniers il n'y eut que Mikéchine qui se lit remarquer par une certaine fantaisie, mais aussi par un goût pitoyable.
De cette longue péiiode de plus de cinquante ans cinq sculpteurs mériteraient une étude plus approfondie : le baron KIodf. Aubert, Lanceray père, Antokolsky et le prince Troubetskoï. KIodt appartient encore à la génération de Nicolas I", mais déjà il se montre adepte convaincu du réalisme : son œuvi'e principale est le monument de Nicolas I" à Pétersbourg. KIodl fut réputé pour sa connaissance du cheval. Aubert, élève de Rarye. se distingua par de savantes études d'animaux et par des compositions fantastiques d'une bizarrerie suggestive. I.anceray fut un maître charmant, dont les petits groupes pleins d'animation jouissent en Russie d'une faveur méritée. Antokolsky, assez connu à l'étranger, ne manquait pas d'énergie dans ses conceptions et il importe de lui conserver une place honorable, ne fût-ce que pour sa tension continue vers un art sérieux et profond. Son effort, pourtant, ne fut pas couronné de succès. Toutes les grandes idées historiques qu'.\ntokolsky personnifia dans ses statues de l'historien Nestur, de lernmk, de Sacrale, de Spinoza, ne sont que des lieux communs que l'on pourrait rapprocher des tableaux de Paul Delaroche; quant à la beauté purement plastique, Antokolsky ne l'a jamais soupçonnée. Son chef-d'œuvre reste une de ses premières statues : le tsar Ivan le Terrible, qui ne manque pas d'énergie et d'ensemble. Le prince Troubetskoï a introduit en Russie ce que l'on pourrait appeler la sculpture impressionniste : on doit reconnaître que ses productions sont empreintes d'un réel talent et d'une verve très artiste, mais on peut regretter son influence sur la jeune sculpture russe, qui se démène à sa suite dans une improvisation chaotique.
LEVITSKY
LA rRIN'CBSSK KIIOVANSKV ET )!<<« KUnOUSTCHEF
Le Musée d'art — T, II
L'ART EN RUSSIE
LA PEINTURE
De tous les arts plaslicfues la peinture est celui qui a pris en Russie le développement le plus complet et donné le plus de personnalités intéressantes. Mais au cours de ces deux derniers siècles elle no présente certainement pas une marche uniforme; bien au conti'aire on y constate plusieurs phases tout à fait distinctes.
Dès le règne de Pierre 1°'' il y eut en lUissie deux bons peintres de portraits, A. Matvéef et Jean Nikine. Vint ensuite l'époque où l'art étranger domina toute la civilisation russe. Une quantité' de peintres venus de France et d'Italie (parmi lesquels se trouvèrent ïocqué, ïorelli, Rotari, Caravaque, Valeriani, Lagrenée et Deveilly) travaillent pour les quatre successeurs de Pierre et préparent une première éclosion de la peinture russe. La génération suivante donne, au temps de Catherine H, trois peintres de portraits qui méritent à juste titre d'être cités à côté des meilleurs artistes du xvni° siècle; voici le sobre et simple Rocotof, puis Levitsky (173o-1822), chez qui l'on trouve une humeur caustique, un esprit fin, un admirable savoir-faire et un coloris qui se rapproche de celui de Greuze et de Perronneau; et enfin liorovikofsky {no7-182o), d'un tempérament plus mou, mais parfois charmant de nonchalance, d'ailleurs dessinateur et praticien de premier ordre. A côté de ces grands maîtres toute une pléiade de talents plus modestes : le malheureux serf de Polemkin, Ghibanof (on ne connaît de lui que quatre portraits authentiques, dont deux de tout premier ordre), Drogine, Miropolsky, Stchoukine (l'auteur du fameux portrait de Paul I"' à la canne), Lossenko, les graveurs Tchémessof et Skorodoumof, les peintres de miniatures Evreïnof et Jarkof. A cette époque séjournèrent en Russie beaucoup d'excellents peintres étrangers : le chevalier fioslin, le Danois Eriksen, Tischbein, M'"° Vigée- Lebrun et d'autres encore. En même temps quelques artistes russes se firent un nom dans le paysage : Th. Alexeïef, Sémen Stchedrinne, Michel Ivanof et Sergueïef.
Au commencement du xix" siècle, pendant ([ue les fidèles de l'aradémisme subissent le Joug du classicisme, quatre peintres se distinguent déjà par une liberté de procédés et par une recherche du coloris qui les rapprochent des précurseurs du romantisme
Collection Teretscheiiko.
KIPUENSKY.
