MONUMENT DE GUILLAUME TELL
L'ART EN SUISSE
Paris, subit l'induonce de la capitale tout en conservant intacte sa personnalité. La statue du Général Dufour à Genève, celles à'Isaac Iseliii, à Bàle, et de Pestalozzi, à Yverdon, révèlent un maître qui saisit le caractèie intime de son sujet et en fait ressortir les nuances d'une main remarquablement souple. M. Richard Kissling (né en 1848, à VVolfwyl, près de Soleure) était destiné, par sa nature enthousiaste,;! créer le monument national suisse, la statue de GuillnumeTell, à Altorf. M. de Mederhausern se raltaclio aux innovations de Rodin. Son buste du peintre Hodler, au musée de Berne, est un portrait plein de vie. Enlin M. Maurice lleymond do Broutelles (Paris) s'impose à l'attention par la sincérité et la linesse de son art. Dans la statue de Yinel, à Lausanne, il a fait revivre une des ■ grandes figures de la Suisse française.
Musiîe lie Genève.
LA PEINTURE
La Suisse française. — Genève et Neuchàlel sont les deux centres artistiques du la Suisse française. Genève a éli?, durant
le xviii' siècle, le berceau d'une pléiade d'artistes. Au seuil du XIX' siècle, nous y rencontrons le portraitiste Firmin Massot (1766-1849), l'animalier Jacques- Laurent Agasse (1767-1849), le peintre de mœurs Adam Tœpffer (17(56-1847), en (i n Pierre-Louis de la Rive Il7b3-I817), qui par ses vues alpestres, le Mont Blanc vil de Sullanches, inaugure la série des paysaL'isti-s suisses.
Albert d.- llall.T, par son Puéme des Alpes, Jean-Jac(jui's Rousseau, par l'admiration de la nature qui se reûèle
Phot. BoU»oonJU,
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Musé, il.' N.ili !.'.:.-l.
LE MUSÉK u'aUT — T. II
LKOPOLU UOBBUT. — LES PKCIIKUHS DK t. ADRIATIQLI
dans toutes ses œuvres, ont contribué à développer en Suisse le goùl des hautes Alpes. C'est à un peintre neucliAlelois, Maximilien de Muuron (n8o-1803), que revient le mérite d'avoir, le premier, saisi la poésie et la grandeur des cimes neigeuses. Il ne s'est pas borné à reproduire de loin leur architecture; il a pénétré dans les vallées où grondent les avalanches, où la lumière scintillante des glaciers s'oppose aux ombres que projettent les rochers abrupts. Suivant l'expression de TœpfTer, le premier, il a su rendre sur la toile « la saisissante âprelé d'une sommité alpine, au moment où, baignée de rosée et se dégageant à peine des crues fraîcheurs de la nuit, elle reçoit les premières caresses de l'aurore ». Son œuvre la plus marquante, YOrage dans In vnllée de Nûfeh, se trouve au musée de Neuchùtel. L'école genevoise, représentée par François Diday (1802-1877) et par Alexandre Calanie (1810-18G4), marcha sur les traces de Meuron. Diday avait du coup d'œil, une grande facilité d'exécution, un sens dramatique qui anime ses paysages d'un souffle puissant. La couleur terreuse des montagnes leur donne toutefois quelque chose de factice ( Vallée de LaïUerhnmnen, au musée de
Berne). Calame avait une conception élevée de la montagne. La nature des Alpes revêtait à ses yeux un caractère héroïque. Suivant l'expression de son biographe Uambert, « il a fait briller les blanches arêtes sous les rayons obliques de l'aurore et du couchant, il a sondé les précipices et fait passer sur la toile le frisson du vertige; il a courbé les sapins sous l'effort de la tempête, lancé les torrents dans l'abime, fait trembler des rochers énormes " [Mont Rose, au musée de Neuchdtel). Ses eaux-fortes
BAnTHÉLEMV .M E N N .
PORTBAIT DE l'aRTISTB PAR LUI-MEME
et ses gravures révèlent, autant que ses peintures, la nature à la fois intime et grandiose des Alpes suisses.
A côté du paysage, les peintres de la Suisse française ont cultivé l'histoire et le genre. Léonard Lugardon (180l-188'i, Serment du Griitli, Arnold de MeklUUal) et Joseph Horuung {1792-1870, Mort de Calvin, au musée de Genève) représentent la peinture d'histoire. Quoi<iue d'un style qu'on juge aujourd'hui poncif, leurs toiles étaient exécutées avec une grande fermeté de dessin
et avec un souci de la réalité qui constituait alors une innovation.
La famille des Girardel a cultivé surtout la peinture de genre. Karl Girardet (1813- 1871), élève de Hersent et de Coignet, respira l'air parisien dès son enfance. Il aborda les sujets les plus variés, depuis les cérémonies de cour des d'Orléans, dont il fut pendant longtemps le peintre attitré, juscju'aux paysages idylliques du lac de Brienz. Edouard Girardet (1811-1880), observateur sagace, a fait ressortir le charme des scènes villageoises et des intérieurs bernois. Paul Girardet a popularisé, par la gravure, l'œuvre de ses frères. De nos Jours, enfin, les fils de ce dernier, MM. Eugène et Jules Girardet, soutiennent la réputation de |e«r nom par de fréquents envois aux Salons.
Au début du ïix* siècle, la Suisse française a compté ileux peintres illustres, représentés au musée du Louvre par des œuvres capitales. Ce sont Léopold Robert (1794-1835), de la Chaux-de-Fonds, et Charles Gleyre (1806-1874), originaire du canton de Vaud. Léopold Robert était élève de David. Ses productions reflètent la minutie propre au travail des popu-
rUot. BvûtonnAS.
Vhut. Buiïsonnas-
BAUTllÉLliM V MENN. — UN VALLON DANS L AIN
L'ART EN SUISSE
lations horlogères dont il était issu. Il avait pour le geste italien et pour les lointos mi'i-iilionales, qui s'ofîiaient à lui pendant ses séjours à Naples et sur les rives de l'Adriatique, une admiration enthousiaste et communicative. Ses œuvres de la raeilloure époque (les Moissonneurs, au musi'te du Louvre ; les Pêcheurs de l'Adriatique, au musc'e de Ncucliâlol) reflétèrent les impressions que M""" de Staël avait exprimées dans Corinne et exercèrent une certaine influence sur l'école française, (ileyre est plus froid. Disciple d'Ingres, il s'efforce de marcher sur les traces de son maître. Son Hercule aux pieds d'Omphale est une composition appliquée, d'un dessin consciencieux et correct, mais d'un coloris conventionnel. Les Illusions perdues, du musée du Louvre, resteront une de ses meilleures toiles.
Calame et Diday ont eu des successeurs à Genève. Alfred van Muyden (1818-1898) passa une partie de sa vie à Rome et y peignit de préférence la femme du peuple poétisée par la maternité. Bnrtliélemy Menu (181S-1893) a formé dans son atelier de nombreux artistes. Ses œuvres, qui dénotent l'influence de Corot, dont il était l'ami, sont empreintes d'un charme intime. A ce groupe se rattache Etienne Duval, dont les paysages orientaux mêlent le rêve à la réalité. Baud-Bovy (1848-1899) nous a livré le secret des effets de lumière dans les hautes Alpes. Son Église d'Aeschi (musée de Berne) est un chef-d'œuvre de vérité.
