LANGHANS. — LA PORTE DE BRANDEBOURG, A BERLIN
L'ART EN ALLEMAGNE
L'ARCHITECTURE
LE MAUSOLliE
riiol. Tilzcnlhllor.
OENTZ.
DE C II A n L O T r E N B O U It Q
(luence des ouvrages de Winckelinann
E xviii" siècle avait vu en Allemagne le règne du style rocaille importé de France avec les architectes appelés de tous côtés par les princes, désireux d'avoir chacun leur petit « Versailles », tel N. de Pigage, de Nancy, qui dessina pour l'électeur palatin du Rhin les beaux jardins et les fabriiiups du parc de Schwetzingen, près Heidflberg. Vers la lin, cependant, se manifeste le goût, venu d'Angleterre, du simple et du naturel, avec un retour de plus en plus marqué vers les formes classiques, dû surtout à l'inces Pensées sur l'iini-
tatiun des œuvres grecques datu la peinture et dam la sculpture (171)5)
et cette Histoire de l'art dans l'antiquité (1764) qui devaient exercer une action si puissante sur toute la production artistique de l'époque. K. von Gontard (1731-1791) bâtit à Polsdam, dans la manière de Servandoni, les communs du Nouveau Palais, puis, en 1786, y édifie le Palais de marbre, construction rectangulaire très simple, surmontée d'une tourelle polygonale, qui ne tire un peu d'effet pittoresque que de l'opposition des briques rouges avec les revêtements de marbre. K.-G. Langhans (1733-1808) le décore intérieurement de motifs pompéiens et y ajoute un parc avec des ruines « gothiques », puis se montre partisan des doctrines classiques dans sa robuste porte de Brandebourg, à Berlin (1788-1791), heureux mélange de dorique et de romain.
Le classicisme est délinitif chez H. Gentz (mort en 1811), qui construit en 1798 l'ancienne Monnaie de Berlin, édifice sévère, malheureusement très défiguré aujourd'hui, orné seulement d'une frise exécutée par Schadow d'après les dessins de Gilly, puis le Mausolée de Chariottenbourg. F. Gilly (1771-1800), auteur d'un projet de monument colossal, plein de simplicité et de grandeur dans le style antique, pour la sépulture de Frédéric le Grand, fut en art un esprit singulièrement large et élevé, qui ne s'enferma pas dans une seule formule et sut admirer les nionuinenls gothiques aussi bien que les classiques. Enthousiasmé par les burgs du moyen ûge, il donna en I78() les plans du rh.'iteau de Marienburg.
A Dresde, où tant de monuments gracieux avaient t-te élevés par le xviii" siècle, le néo-classicisme est représenté parF.-A. Krubsacius (17 18-1790), qui construisit le Parlement ; par Ch.-T. Weinlig (1739-1799), auteur d'écrits qui eurent une grande iniluence sur le changement du goût; par Fr. Schuricht (1753-1831), qui, de concert avec F. Thormeyer(177;>-1842), construit en 1814 l'escalier de la terrasse de Brûhl. Fr.-W. von Erdmannsdorf (I73«>- 1830), dont l'œuvre principale est l'aménagement du paix du château de Worlitz, où le prince d'An liai l-Dessau voulait réunir
SCIilNXEL.
LE CORPS DE GARDE, A DEnLIN
tous les genres de beautés artistiques et naturelles, se montra tour à tour inspiré par le gothique (dans sa Maison gotliiquo, curieux mélange de style xvni= siècle et de gothique anglais) et par le classicisme (temple de Flore et autres constructions décoratives).
A Cassel, l'architecte de la Cour, Karl Du Ity (1726-1799), originaire de Paris et élève de notre Académie, après avoir billi dans le style rocaille le château de Wilhelmsthal, se montra, lui aussi, partisan du style classique dans le musée Friedericianum (1768), et plus encore dans la porte de ville dite l'Auerlhor (1782).
Le plus strict représentant en Allemagne de ce premier classicisme, aux formes sévères, est F. Weinbrenner (1766-1826), auteur des deux églises, protestante et catholique, de Carlsruhe. Son élève Nicolas-Fr. von Thouret (1767-1845), architecte de la Cour à Stuttgart, bâtit le chdteau de plaisance de Hohenheim et fut occupé surtout à restaurer dans le goût nouveau les résidences princières de Stuttgart et des environs. Plus tard (1827), à Darmstadt, Georg Moller (1784-1832) construit sur le modèle du Panthéon de Rome l'église de la Cour.
Karl-Friedrich Schinkel (1781-1841), à Berlin, allait réaliser le plus pleinement et le plus fortement de tous, au lendemain de la guerre d'indépendance où l'Allemagne venait de reprendre la conscience d'elle-même, l'idéal nouveau, ce style antique si bien en rapport avec les « grandes pensées »
alors en honneur, avec les hautes visées philosophiques devenues, môme en art, le but suprême. Imbu profondément de l'esprit hellénistique, Schinkel admire surtout, comme ses prédécesseurs, l'ordre dorique, mais il emploie aussi l'ionique, et il sait les accommoder de façon très heureuse aux édifices modernes : témoins le Corps de garde, l'Ancien Musée et la Comédie à Berlin, l, von klenze.
le charmant petit château de Cliarlottenhof, près Potsdamj etc. Mais ce ne fut pas, comme on l'a dit parfois, un classique rigide et étroit; il a senli que le style grec ne pouvait répondre à tous nos besoins actuels : de nombreux projets de sa main le montrent séduit aussi par les formes du golhic|ue, et il essaya quelquefois de fondre ensemble les deux styles; il construisit même entièrement dans le style gothique, en y employant bravement le produit local , la brique, l'église Werdcr à Berlin; son église Sainl- Nicolas, à Potsdam, est un mélange d'antique, de Renaissance italienne et de style Louis XIV; son palais Redern,ù Berlin, a la beauté noble et sévère d'un palais llorenlin. Peintre et écrivain en même temps qu'architecte, Schinkel cul une influence considérable sur tout le mouvement arlislique à Berlin.
Pendant ce temps, Munich, grâce à son roi Louis \" (18lij-l848), passionné bâtisseur eldilellante qui semblait vouloir collectionner dans sa capitale des spécimens de tous les types historiques d'ai-chileclure, se couvre de monuments, d'abord do forme classique, dus à Léo von Klenie (1784-1864). Celui-ci avait, comme Schinkel, puisé dans les enseignements de Gilly rcnthousia.«me pour l'antique, puis visité Athènes. Son style, moins pur que celui de l'architecte berlinois, vise davantage à l'effet pittoresque, est mêlé de romain et de réminiscences de Palladio. La même année où Schinkel bâtit le Corps de garde de Berlin, il donne à Louis l" les plans de la Glyptothèque, puis il construit la gigantesque Walhalla près Batisbonne, sorte de temple de la Gloire où devaient être réunis les bustes ou statues de tous les hommes célèbres de l'Allemagne; enfin, de nouveau, à Munich, la Rulimeshalle, le Ktinigsbau, le Festsaaibau et les Propylées; sa dernière œuvre et sa plus réussie.
Après Klenze, F.-H. Gartner (1792-1847), instrument docile, construit, à la demande du roi, l'église de Tous-les-Sainls sur le modèle de la chapelle Palatine de Palerme, l'église Saint-Louis (dessinée par le peintre Cornélius, directeur des travaux d'ait de la capitale) à l'imitation d'une cathédrale lombarde, la porte
LA WALHALLA, PRÈS DE liATlSUONNK
L'AUT EN ALLEMAGNE
de la Virtoiro d'nprf's l'Arc do Constantin à Rome, la Feldhonnhalle sur le modèle de la Loggia dei Lanzi de Florence, puis dessine pour la Friedrichstrasse une suite de constructions romanes. Enfin G. -F. Ziebland (1800-1873) é-dine la Basilique dans le style des premières églises ciiréliennes.
Gartner, cependant, est l'auteur d'une œuvre plus originale (jue ses constructions de Munich : la Fîefreiungshalle (temple de la Délivrance) à KellKÙm, puissante construction de forme ronde, h la fois riche et sévère, qui, sur la hauteur où elle est dressée, produitun effet grandiose.
Les autres souverains d'Allemagne ne manquèrent pas d'essayer, dans la mesure de leurs moyens, do marcher sur les traces du roi de Bavière : à Stuttgart, C.-L. von Xanth (1796-1857), qtii avait été à Paris le collaborateur de Hittorff, bâtit dans le style mauresque le chAteau de plaisance dit la Wilhelma. A Berlin, où le style classique si ])uissamment implanté par Schinke! s'était maintenu prépondérant et allait être encore fortifié jusque vers 1870 par le livre de l'archéologue BiJtticher, l'Architecture des Hellènes, paru en 18'»3, l'avènement de Frédéric- Guillaume IV, en 1840, maniue également le point de départ de nombreuses constructions où sont employés les collaborateurs et les élèves de Schinkel, malheureusement moins doués que lui et qui ne savent produire que des œuvres médiocres, sans force ni saveur : le Nouveau Musée, par A. Stiiler (1800- 1863); la Nationalgalerie, par Strack (1803-1880), d'après les dessins de Stùler; le Dôme, basilique à cinq nefs, par Stùler encore et Persius (resté inachevé et remplacé depuis 190;) par un nouveau), édifices projetés en vue d'un vaste « Forum Friedericianum » rêvé par le roi et où le souci de l'adaptation pratique avait moins de ])art que les théories architecloniques et la recherche de l'eirel pompeux. Cependant quelques autres artistes
