LE TE. M P LE DE LA DELIVRANCE, A KELIIEI

montrent un esprit plus libre, moins assujetti aux formules étroites : Demmier (I80'i-1886) emploie dans le chillcau prandducal de Scliweriii le style de la Renaissance; de même llitzig (1811-1881) dans la Bourse de Berlin; Knoblauch (181 1-1863) essaye, dans la Synagogue de Berlin, de créer un style original. Mais le mouvement romantique avait ramené les esprits vers l'art du moyen Age. A Munich, D.-,I. Oldmùller (1791-1839) avait bâti dans le faubourg d'Au l'église Mariahiir (Notre-Dame de Bon -Secours^ , construction gothique en briques et pierres de taille, qui est ]jeut-ètre le premier édidce de pur style ogival qu'ait vu le xix»

siècle. Plus tard il éleva pour le roiMaximilien II, dans le style gotliiiiue anglais, le cliiiteau de llohenschwangau.A Berlin, B. Soller (1803-18o3i construit à l'imitation des églises lombardes du quattrocento l'église catholique Saint-Michel; L. Pereius (1804-1843) Mifie dans le style roman primitif la charmante église de la Paix, près de Sans-Souci. .Mais c'est le gothique principalement, surtout dans les provinces catholiques du Rhin, qui devient le style religieux favori ; malheureusement, pour l'amour du gothique et de cotte unité de stylo au nom de laquelle, chei nous également, tant d-méfaits furent commis. quantiW d'œuvres charmantes de la Renaissance et du xvui» siècle furent aloi-s impitoyablement détruites. De tous côtés, on restaure burgs et cathédrales : K.-B.-J. von Lasanlx (1781-1841^ s'y emploie activement; la cathédral.! de Bamberg est reprise par Ruppreoht ^i.. 9-1831),

PboL Sopkn WUUut.

psnsius.

l'ÊOLISE de LA PAIX, A POTSDAM

G. SEMPEn.

LOFERA, A DRESDE

celle de Ratisbonne par F.-J. Denzinger (1821-1894), celle Je Spire par H. Hùbscli (1795-1863), elc; on décore les églises de peintures de style archaïque. L'efl'ort des restaurateurs et du clergé se porta surtout sur la ealliédrale de Cologne, le plus important monument du moyen âge dans les provinces rhénanes, resté inachevé et tombant presque en ruine. Des restaurations assez malheureuses avaient été entreprises dès 182'» sous la direction d'Ahlert (mort en 1833); E.-F. Zwirner (1802-18G1), qui lui succéda, fit décider en 1842 l'achèvement de l'édifice, et cette tâche devint une œuvre nationale à laquelle le roi de Prusse Frédéric-Guillaume donna son plus chaleureux appui. Après Zwirner, K.-R.Voigtel (1829-1902) la continua et vit ennn,en 1880, l'achèvement de celte colossale entreprise; elle avait coulé ])lus de 18 millions de marks. Mais le résultat n'est guère en rapport avec l'elTort qu'il a nécessité. Uniquement préoccupés d'exactitude archéologique, de style idéal, les auteurs de Cologne n'ont réussi à créer qu'un édifice sans vie, une froide copie, sèche comme un théorème, exemple saisissant de l'irrémédiable infériorité des formules sur l'inspiration.

Zwirner construisit encore dans le style gothique l'église Sainte-Apolline, à Remagen, que décorèrent les frères Andréas et Karl Muller (1811-1890; 1818-1893), E. Deger (180o-188.o) et F. Iltenbach (1813-1879), et édilla dans le style roman l'église protestante d'Elberfeld. El il faut encore citer, parmi les architectes néo-gothiques, F.-C. Gau, de Cologne (1790-1853), auteur, à Paris, de l'église Sainte-Clotilde, terminée par Ballu; V. Statz (1819-1899), qui construisit la cathédrale de Linz; Ch. Ungewitter (1820-18G4); F. Schmulz (1832-1854) ; J. Otzen (1839-1870), qui édifia l'église de Wiesbaden.

Les églises protestantes ne valent guère mieux que ces froides restitutions. On doit encore à Sliiler, à Berlin, l'église Saint- Jacques, l'église Saint-Matthieu en forme de hall gothique, l'église Saint-Marc en style roman, toutes constructions correctes et sans âme. Friedrich Adler (né en 1827) s'inspira des édiPices romans dans son église Saint-Thomas, à Berlin, et du gothique dans son église du Christ; ce fut surtout un excellent professeur qui sut éveiller l'enthousiasme de son public pour la beauté des édifices de l'antiquité, du moyen âge et de la Renaissance.

Le style gothique est employé également dans les constructions civiles. HeidelofT (1789-1865) choisit dans sa restauration du château de Cobourg le gothique anglais, qu'adopta également le groupe très particulier et si estimable des artistesde Hanovre, propagateurs, en outre, de la construction

en briques: K.-W. Hase (1818-1902), dans l'Hôtel de ville et l'église du Christ, à Hanovre; G.-L. Môckel (1838); Edwin Oppler (1831-1880), élève de Viollet-le-Uuc; Luhrs, dans la villa Wedekind. A côté de Hase, le WurlembergeoisF. Schmidt(182^189i)avait prêché le retour au gothique et le lit prédominer, <à partir de 18;J9, à Vienne, où nous le retrouverons ; il avait donné dans ce style les plans d'un hôtel de ville pour Berlin, mais on lui préféra le projet plus sec, mélange des formes du moyen âge et de la Renaissance italienne, de H.-F. Waesemann ^1814-1879). A Munich, G. Haubenisser (né en 1841) construisit également dans le style gothique l'Hôtel de ville.

D'autres, cependant, comme H. Hùbsch, déjà cité, qui avait étudié en Italie l'architecture chrétienne primitive, ne se bornent pas à copier servilement l'art d'autrefois et, plus maîtres de leur science, cherchent noblement à être euxmêmes. L'église évangélique de Barmen, l'église catholique de Bulach, la Kunsthalle et le théâtre de la Cour àCarlsruhe, élevés par Hiibsch de 1825 à 1853, édifices un peu sévères, mais accusant dans l'aspect extérieur la construction organique, trahissent comme la recherche d'un style « moderne », quoique basé sur les formes traditionnelles. D'autres noms de précurseurs sont à retenir après le sien : J.-F. Eisenlohr (180S-1854), auteur de nombreuses gares (à Fribourg-en-Brisgau et ailleurs) où se montrent, comme chez Hubsch, l'emploi loyal des matériaux simples, tels que la brique, et le souci de faire dériver les formes architecturales de leur destination; à Berlin, AV. Stier (1799-1856), élève de Hittorff et professeur à l'Académie de Berlin, propagateur d'idées excellentes sur la nécessité de faire prédominer en architecture sur la question de style la question d'adaptation pratique, et qui remporta le prix dans le concours ouvert, en 1851, par le roi de Bavière Maximilien II en vue de créer tout le long de la Maximilianstrasse, à .Munich, une suite d'édifices d'un style nouveau répondant aux idées et aux nécessités modernes. F. BiJrcklin (181.3-1878) en exécuta la plus grande partie, mais ce programme ambitieux n'aboutit qu'à un mélange assez hétéroclite de tous les styles.

Une réaction se produisait d'ailleurs contre l'engouement pour les formes de l'antiquité et du moyen âge. Elle eut son plus brillant et plus vigoureux représentant à Dresde — où déjà Joseph Thûrmer (1789-1833, avait, dans son bâtiment de la Poste,

DOLLMANN.

CHATEAU DE N E U SC II W A NST El N

L'ART EN ALLEMAGNE

apport»' les idées de la Renaissance — en Gottfried Seinper (1803- 1879), (■■lève à Paiis de l'Allemand Gau, et qui avait rapporté de ce séjour en France, où il avait été séduit par les édifices de la Renaissance, puis de voyages en Ralie et en Grèce, le désir d'une rénovation architecturale. Professeur à Dresde en 183'i, il y construisit, dans le style de la Renaissance du xvi" siècle, le théâtre delà Cour (reconstruitetagrandi depuis, à la suited'un incendie), puis la Galerie de peinture, et ce fut là le point de départ d'un mouvement considérable où s'engagèrent à sa suite son successeur à Dresde comme architecte de la Cour — Semper ayant été obligé de fuir l'Allemagne à cause de sa participation aux journées révolutionnaires de 1848 — G.-H. Nicolai (1811-1881), puis W.-O.von Wolframsdorf (1803-1849), K.-M. Hânel (1809-1880), le professeur K. Weisbach(1841); — à Munich, G. Neureuther (1811- 1887) [Académie des beaux-arts]; — à Stuttgart, J. Egle (1818- 1889) [Polyleclinikum] et G.-F. Leins (1814-1892) [villa royale de Berg], qui cependant construisent aussi dans le style gothique, le premier l'église Sainte-Marie, le second l'église Saint-Jean; — à Hambourg, R.-P.-W. von der Hude (1830), auteur, avec Schirrmacher, de la Kunsthalle; —à Francfort, R.-H. Burnitz (1827-1880), bel artiste indépendant; 0. Sommer (1840-1894); R. Lucae (1829-1877), auteurde l'Opéra de cette ville ; K.-J. Mylius (1839-1883), le vainqueur du concours pour l'Hôtel de ville do Hambourg; — à Leipzig, A. Rossbach (1844-1902), auteur de la Bibliothèque de l'Université ; —à Berlin, Julius Raschdorff (1823), qui, avec son fils Otto Raschdorff (18o4), a construit le nouveau Dôme de cette ville, inauguré en 190o, édifice pompeux, qui jure avec la noble simplicité de l'Ancien Musée et du Château voisins.

C'est à Semper aussi qu'on doit la conception, réalisée par Wagner à Bayreuth en 1872, d'une renaissance du théâtre antique adapté aux exigences et à l'idéal du drame moderne.

Le mouvement de rénovation des arts industriels, vers 1870, sous l'influence des anciennes productions de la Renaissance allemande, orienta ensuite les architectes vers le style national du XVI» siècle. C'est lui que vont propager, à Munich, l'architecte, sculpteur et décorateur Lorenz Gedon (1843-1883) dans la villa Schack, où les formes de la Renaissance allemande sont employées dans un but exclusivement pittoresque, sans souci de la pureté de style ; Gabriel Seidl (1848) dans les nombreuses brasseries de style « alt-dcutsch » dont il peuple Munich ot dans sou beau Musée national bavarois ; les Berlinois II. Kaysor (1842) et K. von Grossheim (1841) dans la liourse de la librairie à Leipzig, et dans nombre de demeures privées bien comprises.

Pendant ce temps, le roi de Bavière Louis II fait construire par un élève de Gartner, G. Dollmann (1830-1895), ses fameux et luxueux châteaux : Neuschwanstein (de 1809 à 1886), dans le style