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Phot. Bruokm.inn.

LA MAISON DE l'aKTISTE

LA SCULPTURE

La sculpture en Allemagne, au xix' siècle, a suivi à peu près la même évolution qu'en France. Tombée au xyiii" siècle, comme la peinture, dans l'imitation des étrangers, flottant à la recherche d'une direction que Schlûler, cependant, dans ses robustes créations, basées sur l'observation de la nature et de la vie, avait inditjuée, elle ne sait pas profiter de celte mâle et saine leçon et se laisse attirer d'abord vers le néo-classieisme dont Canova, en Italie, est alors le plus brillant représentant, et dont VVinckelinann avait codifié les préceptes : la recherche d'une certaine beauté idéale, calment incolore, obtenue par des épurations successives dji réel, proscrivant tous les détails caractéristiques et individuels, et par suite hors de la vie et de la variété de la nature. J.-H. von Dannecker (17o8-l8i1), auteur de la fameuse Ariane de la collection Bethmann, à Francfort, qui, avec sa froideur et sa raideur, ne mérite guère l'admiration ([u'elle inspira et inspire encore à certains historiens, et d'un buste plus expressif de son ami le poète Schiller, représente bien cotte période de transition et ces tendances nouvelles.

Tout en admirant l'antique (son Quadriyc sur la porte de Brandebourg à Berlin [1796] montre combien il en était pénétré , Goltfried Schadow (176i-l8.')0i, fils d'un pauvre tailleur et élève (lu Flamand Antoine Tassaert (1729-1788), lixé à Berlin, de qui il avait appris le respect de la nature et de la vérité, proclame, dans ses cours de l'Académie de Berlin, dont il devint directeur à partir de 1822, et dont il put dire avec orgueil « que l'enseignement y était supérieur à celui qu'on recevait à Rome », la nécessité de l'étude du corps humain, directement d'après nature, et non à travers les œuvres anciennes. Il montre dans son monument du comte von der Mark, à l'église Sainte-Dorothée, h Berlin (1796), exécuté d'après l'esquisse de Tassaert, une grandeur simple et, dans la figure de l'enfant couché, un accent de vérité qui devaient distinguer encore davantage ses œuvres futures ; ses statues des généraux Ziethen et Dessauer, à Berlin (exécutées en pierre, mais remplacées maintenant par des copies eu bronze), où il ne craignit pas de donner à ses personnages l'uniforme moderne au lieu de la loge antique, sont, dès 1794,

L'ART FN ALLEMAGNE

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château royal de Berlin.

G. SCIIADOW. — LES IMIINCESSES LOUISIÎ KT Fil liDKHIQ UE IIE MEC.KLEMBOUnG-STRELITZ

des modèles de sain réalisme. Son groupe en marbre de la future reine Louise de Prusse et de sa sœur, au Cliâteau royal de Berlin, est d'une grâce et d'un naturel cliannanls. Cependant, sur les exigences de Gœtlie, dôlenseur des doctrines académiques et contre lequel il avait soutenu bravement la théorie d'un art national indépendant basé sur la nature, il se prêta, dans sa statue de lîliicher à Rostock, à des compromissions avec l'estin'tique rivale. Il exécuta aussi plusieurs bustes pleins de noblesse pour la Waili.illa de liatisbonne. Mais il n'en mourut pas moins dédaigné d'une génération qui n'avait alors d'yeux que pour les créations du Danois Thorwaldsen, types parfaits du style néoclassique en faveur, qui croyait atteindre au grand art en bannissant soigneusement toute trace de naluicl dans la conception et dans l'exécution.

Le Français David aussi forme des sculpteurs allemands, notamment le |iortrailisle Cli.-Fr. Tiick (ITTfi-lSoOl, (jue Gœlhe lenta d'opposer à Schadow, et L. Wichmann (178'ii8o9), auteur de bustes et de fades allégories, telles que la Victoire soutenant un guerrier blessé, sur le pont du (^liAteau, à Berlin.

l'n des mi'illiMirs élèves do Schadow, Chiistian Haiicli (1777-18o7), devait suivre la voie frayée par son mailie et, tout en étant, lui aussi, iniluencé par le classicisme, maintenir l'école de sculpture de Berlin dans les souliers du réalisme. Obligé d'iiboiil (le pourvoir à la subsistance de ses parents et entré dans ce but comme valet de chambre chez la reine Louise de Prusse,

rhot. TiUeatlialcr.

nAucii.

MONUMENT OU GRAND FRÉDÉniC, A BERLIM

il obtint, grâce à elle, une bourse de voyage à Rome. Il témoigna sa reconnaissance à sa bienfaitrice en .sculptant pour le Mausolée de Charlotlenbourg la noble ligure qui la représente couchée sur son tombeau. D'autres belles œuvres de son ciseau sont les six Victoires qu'il sculpta pour la Walhalla, puis, à Berlin. la statue de Bliicher, et surtout la célèbre statue équestre du Grand Frédéric à l'entrée des Tilleuls (18;i4-18o4', œuvre de grande allure que gâtent seulement la profusion des personnages dans les hauts reliefs du socle et la hauteur démesurée

lENT DE LA REINE I. CUISE DE PRUSSE, A C H A R LOTT E N B0U«O

LE MUSÉE d'aUT.

Phnt. Tli/..>ntlialer, R I E T S C H E I. .

MONUMENT DE GOETHE ET SCHILLEIl, A W E I M A n

du piédestal, défauts dus aux concessions arrachées à l'arliste dans les luttes incessantes qu'il eut à soutenir lors de l'exécution de cette partie du monument. Il manqua surtout à Rauch la force dramati(|ue, mais le naturel et la grâce distinguent toutes ses œuvres.

Parmi les élèves qui l'imitèrent, il faut citer surtout Drake (!80o-1882), auteur de la statue équestre de Guillaume l" au pont de Cologne, et de celle de Frédéric-Guillaume III au ïhiergarten de Berlin; Blaser (1813-1874), auteur de la statue de Frédéric- Guillaume IV à l'Orangerie de Sans-Souci ; les. remarquables animaliers A. Kiss(1802- 1865), dont V Amazone placée devant le musée de Berlin est une œuvre excellente, pleine de vie, Albert Wolff (1814-1892) et Wilhelm Wolff (1816-1887).

E. Rietschel (1804-1861), autre élève de Rauch, représente le juste milieu entre l'idéalisme classique et le réalisme. I,a tournure religieuse de son esprit, qui l'avait porté, à Rome, vers le groupe des « Nazaréens » que nous étudierons en peinture, lui fit créer, dans sa Pii'tà de l'église de la Paix, à Sans-Souci, une œuvre pleine d'émotion. Ce fut aussi un excellent portraitiste, témoins le buste de son maître Rauch et son groupe de Gœllie et Schiller, à Weimar, où est fort bien caractérisée la différence de génie des deux poètes. Sa dernière œuvre, siemebino

le monument compliqué de Luther, à Worins (où seules le» liuures de Luther et de Wiclef sont de lui), est moins heureuse.

Appelé en 1832 à la direction de l'Académie de Dresde, Rietschel fut le fondateur de l'école de sculpture de celle ville. A côté de lui s'illustra E.-J. Hiihnel (1811-1891), artiste assez sec, quoique d'inspiration gracieuse, el qui manque de jiersonnalité (statue du poète Kônier, à Dresde, el frise du Curlèije dr linirliuf, à l'Opéra de celte ville).

Des mêmes tendances, mi-aïadémiqucs, mi-rcalistcs, que Rietschel se trouve animé un autre élève de Rauch, R. Siemering !l83o-190o), auteur de nombreux monuments commémoralifs, dont les meilleurs sont celui de l'oculiste (irœfe, à Berlin, animé d'épisodes familiers pleins de simple naturel, celui de la Victoire à Leipzig, el le pittoresque Monument de Washington à Philadelphie.

Dans l'école de Dresde, J. Schilling (1828) a créé également de nombreux monuments patriotiques; imprégné de romantisme dans celui de Hambourg, il a montré un accent plus robuste dans le monument du Mederwald; mais ce mélange de formules académiques et de souci réaliste n'aboutit Irop souvent qu'à un art hybride, dénué de saveur et d'expression. Schilling encore est l'auleur des quatre statues allégoriques le Matin, le Jour, le Soir, la Nuit, à la terrasse de Brùhl à Dresde, el d'une bonne statue de Schiller à Vienne. G. Kietz (1826) et A. Donndorf 1835), qui s'exercèrent dans la sculpture décorative, appartiennent encore à l'école de Dresde.

A .Munich, non moins «lu'à Berlin et à Dresde, la sculpture fut floris.sante : les frontons elles niches des nombreux monuments de style antique édifiés par le roi Louis I"' dans sa capitale et en Bavière appelaient des décorations plastiques; de tous cotés, en outre, s'élèvent des statues de iiersonnages célèbres. Ce fut une invasion de figures héroïques de ce style néo-grec mêlé de romantisme allemand auquel, plus que toule autre école, celle de .Munich fut sensible. Quelques sculpteurs seulement,' comme J.-M. Wagner [1777-1858), avaient gardé du xviii' siècle quelque sens du naturel; cet artiste exécuta à .Munich hs bas-reliefs et le char avec la figure de la Victoire au sommet du Siegesthor, puis la grande frise décorant l'intérieur de la Walhalla; mais son plus grand mérite fut l'acquisition d'œuvres antiques pour la Glyplothèque, notamment de la célèbre frise du temple d'Égine.

Le plus fameux représentant de celte école de Munich, mi-

L'ART EN ALLEMAGNE

académique, mi-romantique, est I.udwifi; Schwanthaler (1802- 1848). Il composa une iufmitû Je figures décoratives, de bustes, de statues (volontiers colossales, comme celle de la Bavaria, à Munich, d'autant plus admirées, mais d'autant moins expressives) d'un classicisme conventionnel et sans vie, que ses élèves exécutaient en grande partie et qui souventportentla trace de la hâte avec laquelle elles furent conçues. Il décora ainsi la VValluiUa (les deux frontons; celui du Sud fut exécuté d'après les cartons de llaucli), et à Municii la Ilulimoshalle, l'Ancienne Pinacothèque et la Bibliothèque, exécuta la fontaine de Lorelei/ pour les jardins de la Cour, etc. Parmi ses élèves et collaborateurs, mais qui donnèrent aussi des œuvres personnelles, il faut nommer Joseph et Emmanuel Max, de Prague (1804- 18bo; 1810-1001 ), K. Ilautmann ^1821- 1862), Max Vidnmann (1812-1895), et surtout F. Brugger (181b-

SCHWANTIIALEIt, - LA BAVARIA, DEVANT LA n U II MBSH A LL E , A MUNICH

1870), dont le Centaure Chirrni apprenant à Achille à jouer de la lyre est une œuvre vraiment animée du souffle antique

K . E 11 e r h <i r d (1768-1^ décora aussi des édifices de Munich et y montra une tournure romantique puisée, en compagnie des « .Nazaréens », dans l'étude des œuvres primitives de la scul(iture italienne.

Lesautres petites capitales ont de même leurs sculpteurs, également partagés entre le classicisme et le romantisme : ce sont, à Carlsruhe, K. Steinhâuser (1813-1879), élève de Rauch ; à Stuttgart, Schweickle (1779-18;«\ Distelbarth (1780-18353), Th. Wagner (1800- 1880), !.. Mack ( 1799-1831), C. Weitbrecht (1796-1836), J.-W. Braun (1796-1863), J.-L.Hofer (1801-1887), élèves de Dannecker et de Thorwaldsen.

Un représentant attardé des doctrines académiques est enfin W. Achtermann (1797-1884), originaire de Weslphalie, qui passa