SCHILLING
LA ULiiuliL iDctail Uu iiiûuuiueut du Nioderwald.)
H. BKUAS. — MKRCUHK KT PSYCHE
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IIILDEBnAND. — PO.NTAI.Mi DtS W n TK L SB A C II . A MUNICH
sa vie à Rome, où il (Hait considéré comme le plus grand sculpteur religieux ; ses œuvres, dont la plus célèbre est la Pietù de la cathédrale de Munster, sont le Iriomplie du poncif académique. Mais l'esthétique naturaliste fait bientôt son apparition, avec l'influence de la Renaissance italienne ou allemande. J. von Halbig (1814-1882) en est l'introducteur à .Munich, où il exécute les lions du quadrige pour la porte de la Victoire, que suivirent de nombreux monuments parmi lesquels les statues des provinces d'Allemagne dans le tample de la Délivrance à Kelheim; puis J. Knabl (1814-1889); K. KnoU (1829-1899), auteur de la fontaine des Pêcheurs sur la iilace de l'Hôtel de ville, à Munich, dont l'accent populaire et le tour pittoresque sont pleins de saveur; M. Wugmuller (1829-I88U), qui exécuta de nombreux travaux pour les châteaux du roi Louis II ; I,. (iedon (1843-1883), qui contribua si fortement, avec fjnbriel SeidI, nous l'avons dit, à propager le goût de la Renaissance allemande etse montra décorateur habile à la villa Schack. puis à la section alle-
mande de l'Exposition de 1878, à Paris ; W. von Rûmann ( 18^30- 19U(j), qui, dans la même tradition de la Renaissance, créa aussi des u-uvres pleines de vie et de naturel ; E. Ueyrer (1866) ; H. Hahn (1868), disciple excellent, dans son Adam et son Ère. des maîtres italiens et de Peler Visclier; A. Hudler (1868 ; H. Kaufmann (1868 ; H. .Netzer (IStKJ), auteur de fontaines et de gioui>es décoratifs |)leins de fantaisie; Ignaz Tascliner '1871), qui recherche le pittoresque; Rudolf Maison (18o4,, chez qui domine une préoccupation semblable qui gagnerait parfois à être disciplinée (fontaines à Fûrlh et à Brème) et qui l'a conduit souvent à une polydiroiiiie réaliste un jieu grossière; i-li'.
A Berlin, un élève de Rauch, Reiiiliold Begas (1831;, est le princi]ial représenUmt de la nouvelle l'cole. Encore classi(|ue dans son monument de Schiller en celte ville, il s'oriente davantage vers la nature, mais .sous la direction des maîtres de la Renaissance italienne, dans son monument de Ciiiillaunie l'"", ses groupes de Promélhée, Cuin et A bel, Vénus ronsulniil CAinnnr, Mercure et Psi/ché, etc. Ses bustes (de Menzel, par exemple], où il se laisse davantage subjuguer par la vie réelle, sont le meilleur de son œuvre. Il a formé de nombreux élèves, parmi lesiiuels Kraus et Felderhoff, J. Iphues (I80III, J. Kopf (1827),
l'ONTAlNIi DU VOLKUn d'oIES
L'ART EN ALLFMAGNK
qui imite dans ses bustes le réalisme des Italiens, F. Schaper (1841), E. Encke (1843), Otto Lessing (1846), G. Ebeiiein (1847), Weiner Degas, A. Bruit (1855), P. Breuer (1856), auteur d'un beau groupe Adayn et Eve, Ludwig et Emil Cauer (1866 et 1867), Christian Behrens (1852), dont le monument de Guillaume I*-' à Breslau est un des meilleurs ouvrages de ce genre en Allemagne, Max Kruse (1854) et autres, suivent également ces traditions de naturalisme plus ou moins mélangé d'académisme.
L'école de Dresde est plus originale et plus vivante. En tête, il faut placer Robert Diez (1844), dont la fontaine le Voleur d'oies (1880), parle pittoresque de la composition, la soudaineté du geste saisi sur le vif en dehors de toute formule, et qui rappelle les libres inspirations des vieux maîtres allemands, marque une date dans l'histoire de la sculpture de son pays; ses deux fontaines monumentales les Vagues orageuses, les Eaux tranquilles, également à Dresde, allient à une semblable vérité le plus heureux sentiment décoratif. Avec lui, C.-L. Seffner (1861), auteur de bustes d'une observation excellente et d'une vie saisissante, est le meilleur représentant de l'esthétique réaliste. Il faut leur joindre deux artistes morts jeunes : Cari Schliiter (1846- 1884) et R. Toberentz (1849-1895).
Les animaliers A. Gaul (1869) et E.-M. Geyger (1861) doivent être cités également parmi les meilleurs représentants de cette école basée sur l'observation de la vie.
Tout, en art, n'étant que réaction, une école nouvelle s'est fondée il y a quelques années en opposition avec la doctrine naturaliste. Adolf Hildebrand (1847) s'est posé en défenseur de la tradition et a prêché délibérément le retour à l'étude de
Musée (le Leipzig.
Fhot. S««maiia.
KLINOBn. — BEETHOVEN
l'antique, mais en dehors des formules académiques. Son
Joueur de boules, son Adolescent buvant, son Marsyas, ses bas-
Phot. TitxcDthaler.
TUAILLON. - LE MUSÉE d'art — T. II
