ENFANTS JOUANT DANS UN JARDIN

plupart, à côté de vues de nature et de scènes de mœurs villageoises prises en Autriche.

Avec eux, dans le genre de la peinture militaire, il faut nommer Albrecht Adam (1781}- 1862), chef de la famille, qui comprend, outre l'animalier Benne Adam (1812-1862), les peintres militaires Franz Adam (181S-1886), qui a retracé avec talent des épisodes des guerres d'Italie en 1859 et de France en 1870, Eugen Adam (1817-1880), puis Eniil Adam (l»'»3,; Frani Krûger, de Berlin, mentionné plus haut; Wilhem von Kobell, de Munich (1766- 18bi)), talent robuste qui cherche à rendre sincèrement les impressions de nature et a apporté dans ses tableaux de courses et de batailles {Bataille de Rar-sur-Aube en 1814) un souci toul moderne des effets de lumière; K.-A.-H. Hess (1769-1849); Peler Hess (1792-1871), de qui les tableaux des guerres napoléoniennes, exécutés d'après nature, sont des documents pi-écieux, mais manquent des qualités de métier qui font les bonnes peintures; J.-J. von Sclinizer (1792-1870), qui a peint les mêmes sujets, assez pauvrement aussi, mais avec un sentiment sincère du paysage (Bataille de Urienne en ISU); Th. Ilorsohelt (1829-1871), auteur d'excellents dessins rapportés de la guerre russe du Caucase en l8o8; F. Bodenmïiller (1848); enlin H. -T. RochoH vl85i), Faber du Faur (1828-1902), Ungewitter (1869), iniluencës par l'eslhélique naturaliste française, les meilleurs peintres qu'aient suscités les victoires prussiennes.

I,a peinture de mœui-s populaires avait été pratiquée dès le début du siècle, principalement à Munich, de 1810 à 1830, dans un sentiment parent de celui de l'Anglais Wilkie. par Peler Hess, nommé tout à l'heure (Matin à Partenkirrhen^. par J.-B. Pflug[l785- 186o] (Auberge en Souabe), et surtout par Heinrich Bûrkel 1802- 18691, auteur de tableaux de la vie des champs et de paysages exacts d'observation, mais pauvi'ement peints comme on peignait

rUat. Druckmaon.

J. OLDACIl. — POmnAIT DE LA MÈHE DE l'aUTISTE

alors. Hermann KaulTmanu (1808-1889) réalise avec plus de largeur et de vigueur le même programme; puis viennent Cari Enhuber (1811-1867), le Silésien A. Dresslor [1833-1881] {Traiisjmt de prisonniers autrichiem en i 866); A.-W. (iôbell (1821-1882), de Francfort; Ludwig Knaus (1829), principal représentant de la nouvelle école de genre de Dûsseldorf, plus réaliste, à laquelle appartient aussi K. Gehrts (1833} : Knaus est l'auteur de scènes de genre qui ne manquent ni de goût ni de savoir, mais où le souci perpétuel de la composition piquante finit par lasser (les Bohémiens dans la forêt, la Cinquantaine, ÏEnterrement, le Baptême, Enfant avec sa bonne, au musée du Luxembourg) ; Karl Spitzweg (1808- 188b), de Munich, charmant petit peintre de cabinet, dont les tableaux grassement peints, le Facteur, le Veilleur de nuit, VAmateur de cactus, etc., sont empreints d"un humour mi-sentimental, mi-sarcastique. Citons aussi l'artiste fin et élégant que fut Heilbuth (1830-1889), qui vécut à Paris; E. Grùtzner (1846), le peintre des joyeux moines de quelque abbaye de Thélème. Et il ne faut pas omettre, dans ce groupe, les collaborateurs des publications satiriques, soit de tendances politiques comme le Kladderadatsch de Berlin, auquel s'est adjoint, il y a quelques années, le cinglant Simpticissimus, soit simplement humoristiques comme les Mïmchner-Bilderbogen et surtout les Flieijende BUitlcr et le Jmjend de Munich, productions typiques de ce souriant humour bavarois auquel nous devons déjà les tableautins de Spitzweg. Ce sont : Wilhelm Busch, Harburger, auteur, en dehors de ses spirituelles caricatures, de scènes de mœurs bavaroises savoureusement peintes; Th. Gratz, Ilengeler, B. Beinicke, B.Schlittgen,Th.-ïh. Heine, E.Kirchner, 0. Zwintschner, A.Boeseler, A. Mûnzer, et, le plus grand de tous, A. Oberlander (1845), un des artistes les plus originaux et des plus savants de l'école allemande : ses albums de dessins forment une véritable comédie humaine, d'une satire réjouissante, sans amertume, où se décèle une imagination inépuisable et une sûreté d'observation et de main surprenantes.

C'est la nature, comme l'avait prévu O.-Pli. von Bunge, qui allait devenir l'émancipalrice, l'éducatrice suprême dans cette poursuite de la vérité. Le puysage, qui avait suivi la même

évolution que la grande peinture, — d'abord héroïque et classique avec Koch, Botlmann et l'rellei- l'ancien, puis romantique avec Lessing, Schirmer, Fr. Preller le jeune (1838-1901), IL-K. Dreber (1822-1875), A. Herlel (1843\ — prend la forme du pay.sage intime réalisée par Ludwig Hichler dans les a-uvres que nous avons dites, et, avant lui déjà, par K.-I». Friedrich, également de Dresde (1774-1840), qui lui avait montré la voie eu substituant aux paysages « composés » de ses prédécesseurs les paysages réels observés en toute simplicité autour de lui. La récente exposition de ses œuvres à la Cenlennale de Berlin — paysages aux lignes simples, mais tout imprégnés de poésie et doucement vibrants d'accords subtils de couleurs; intérieurs rendus avec délicatesse — a fait voir, par comparaison avec les œuvres mêmes des meilleurs paysagistes allemands du premier tiers du siècle, quel pur et véritable artiste ce fut, dégagé de toute préoccupation d'école, et l'a sacré comme un des pionniers de l'art moderne. Son ami K.-G. Carus (1789-1869), médecin et peintre amateur, seconda son effort par des lettres remarquables sur le genre du paysage. Et les œuvres du >oi-végien Chr. Claussen-Dahl (l787-l8o7j, qui professa à Dresde à partir de 1818, et qui fut l'ami de Friedrich, n'eurent pas peu d'influence aussi sur le nouveau mouvement. Du Nord encore vient G.-E. Kersting (1783-1847); originaire de Gùslrow (Mecklenibourg) et élève de l'Académie de Copenhague, il puisa sans doute en Danemark les qualités d'intimité, de délicate obsei-valion de la lumière qu'il montre dans ses tableaux d'intérieurs. Il fut à Dresde l'élève de Friedrich, dont il a laissé une curieuse efligie. A Dresde encore travaille le bon portraitiste E. von Bayski (1807-1890).

Comme Carus, K.-F. von Rumohr 1783-1843) se fit le théoricien du réalisme sain, de l'observation directe et (Idèle de la nature sans souci d'arrangement. Il fut l'éducateur de plusieurs artistes de Hambourg : Christian Morgenstern (1803-1807), A. -F. Vollmer (1806-1875), etc. Valentin Buths (1825-1905), Ludwig Gurlilt (1812-1897), d'Altona, appartiennent aussi à celle école sincère de Hambourg.

Mais l'évolution n'alla pas sans transition timide, surtout à Dûsseldorf, le milieu académique par excellence, acquis presque exclusivement à la peinture d'histoire ou de genre. Les élèves de Lessing et de Schirmer essayèrent d'aboid de concilier la tradition idéaliste d'autrefois avec le goût nouveau de la réalité. A ce groupe intermédiaire appartiennent Andréas Achenbach (1812), qui peignit la mer du Nord sous des aspects dramatiques, puis, dans des accents plus simples, les ports et les canaux de la Hollande, qui allait devenir l'éducatrice bienfaisante de beaucoup d'artistes; le comte Stanislas von Kalckreutb

HAlIBUllGER. — PAYSANS BAVAROIS ( U K S S I .N )

L'AUÏ EN ALLEMAGNE

Muscti Ue ^VciDl.■ll•

K. FlUKUlflCll .