LB VOYAGE DE NOCES

Le Musée d'art - T. II

L'ART P:N AUTRICHE

et d'épisodes romantiques comme Sainte Elisabeth (fresque à la Wartburg), Ccndrillon, le Chat botté (gravé sur bois), \tiFée Mélusine (suite d'aquarelles au musée de Vienne), la Légende des sept corbeaux, l'Ermite (galerie Schack), etc., où, sous h'wn des rapports, il se montra le précurseur de Mans Tlioma et do Bocklin.

Un autre grand artiste dont l'exposition rétrospective devienne en 1898 et la récente Exposition centennale de Berlin ont fait voir tout le mérite est F. -G. Waidmûllor, de Vienne (1793-i86o), le plus grand nom de la peinture autrichienne. Après avoir été à l'Académie de Vienne l'élève de Maurer et Lampi , il voyagea en Italie, passa en 1830 par Paris, puis étudia les Ildllnndais, desquels il acquit ses solides qualités de métier; mais son unique préoccupation fut — chose rare à cette époque où régnaient, outre l'académisme, les théories romantiques de l'iihrich — l'observation et le rendu scrupuleux de la nature. Dans son indépendance de toute formule, il avait dénoncé en 1857, dans une brochure, les méfaits de l'enseignement académique et voulut fonder — ce que la Sécession a réalisé de nos jours — une société de libres artistes; mais ses ennemis entravèrent ce projet. D'ailleurs il fut méconnu toute sa vie en Autriche et ne vit son talent reconnu qu'à l'étranger. I,es qualités de franchise parfois un peu rude de son coloris et de

juste observation des effets de plein air donnent à ses paysages et à ses scènes populaires (Hûtteneck, Cantique à saint Jean, Kermesse à Petersdorf, la Soupe au couvent) un accent tout moderne. Portraitiste, il est peut-être encore supérieur par le caractère intense de vérité de ses efligies, l'acuité du rendu, qui fait parfois songer à Holbein (tel l'admirable Portrait du prince Rasamo/fski). En résumé, comme l'a observé justement M. Fr. Servaes, l'art de Waldintdler rejoint à la fois David et Manot, mais, remarquons-le, en restant cependant bien viennois.

Après lui, il faut citer dans le domaine de la peinture de genre : J. Danhauser (180S-184S), auteur de scènes plus ou moins sentimentales où s'évoque la vie mondaine de son temps; Peter Fendi (1796-18V2); F. Eybl (180(î-1880), qui fut en outre un portraitiste de la société élégante; \.-Ct. von Rainberg (I819-I87i)), réaliste délicat, élève de Piloty dans ses peintures d'histoire; puis le très varié P.-J.-N. Geiger (180t)-1880). illustrateur, dessinateur de vignettes d'une charmante fantaisie, peintre de scènes historiques

Appartient h M le comte Casimir RaRumoffsfcl.

WALD.M iJ LI.EH. POUTIIAIT DU

pour des albums de souvenirs de la famille impériale (il fui le professeur des futurs empereurs François-Joseph et Maximilien); plus laid F. Friediiinder (1823-1899), le dernier des peintres de l'ancienne vie viennoise, A. Schimller (18Û6-186I, et son fière Karl (18-22-1842), F. TremI (1816-18:32) el L. Russ (1MJ9-1864) s'adonnèrent principalement h la peinture d'épisodes de la rie soldatesque, tandis que F. Gauermann (1807-1862), J.-M. Ranfll (180E>-18M) et Slrassgschwandtner fl826-1881j furent plus spécialement animaliers.

Tous ces peintres montrent une certaine sentimentalité, une grâce et une gaieU^ de coloris bien locales.

Dans le portrait brillèrent alors surtout W.-A. Rieder (1796-1880i, qui fut conservateur de la galerie du Relvédère; Anton Einsle (1801-1871). portraitiste de la Cour; G. naal>:i82l-18ffî), aimable peintre d'effigies féminines; F. von Amerling (1803-1887), dont les oeuvres ont un sentiment tout viennois.

Les paysagistes — adonnés désormais exclusivement à la représentation des beautés de leur pays — s'appellent F. Steinfeld (1787- 1868), professeur à l'Académie, qui, emmenant ses élèves à travers les contrées pittoresques du Snlzkamniergut ou de la Cariiilhie, contribua ainsi plus que tout autre à cette réforme du goût; E. Engert (1796- 1871), dont un tableau, Jardin dr faubourg viennois, à la Nationalgalerie de Berlin, est plein de poésie intime; Th. Ender (1793-1875); J. Hiiger (1801-1877) ; J. Hoizer (1824-1876'; 1. Raffalt (18(X)-l8b7), qui aime les elTels romantiques et a déjà un accent tout moderne; enfin Rudolf von Alt (I8I2-19(K)\ fils d'un peintre venu de Francfort, Jacob Alt (I78i*-I872\ qui a retracé avec habileté des vues de Vienne et d'intérieurs viennois, comme le fait aussi son second fils Franï. Continuant la tradition de Waldniùller, et comme lui précurseur du mouvement moderniste par la liberté de sa vision et de sa facture, Rudolf von Alt a donné l'exemple de l'amour de la nature et du respect de la vérité dans nombre de vues d'Italie ou d'Autriche, mais surtout de sa ville natale; ces dernières, par le rendu fidèle des sites et des personnages. sont des documents précieux pour l'histoire de Vienne durant tout le siècle et ont un caractère local très savoureux. Joicnons à ces noms ceux du peintre botaniste J. Selleny (I8'21<-I87;> . qui peignit des paysages pleins de couleur et dessina le Sladtpark de Vienne; puis le peintre de fleurs J. Neugebauer ^1810-1896).

Phot. BruckinânD.

PRINCE ANDRK KASUMOFKSKI

Pliot. Lùwy.

BUDOLI' VON AI.T. VUE DE LA C A T II 1^; I) Il A I. K II E S A I N T- É T I E S N E , A VIENNE

Vienne; — Fritz l'Allemand (1812-i866) etson neveu Sigmund l'AlIcmanil (IS'IO), qui célébrèrent aussi les hauts faits de l'histoire d'Autriche; — J.-M. Trenkwald (1824-1898), dt'-coraleurd'édificos, qui représenta V Entrée à Vienne de Léopold le Glorieux au retour de la croixade. Il faut .joindre à ces noms celui de K. Rahl {1812-186o), tempérament extrêmement iiibuste, fait pour la grande peinture monumentale, auteur des Miisi-s h la façade du lleinrichshof, d'allégories dans l'escalier de l'Arsenal, de VOrpliée (exécuté par ses élèves Bitterlich et Griepenkerl) qui décore le rideau de l'Opéra, etc., puis les peintres religieux J. Schœnmann (1799-1879); Franz Jol.st (18i0-18î»), Karl Jol.st ;18;fô), qui donnèrent des fresques, des cartons de vitraux. Cette peinture d'histoire plus ou moins académique subit, après l'apparition et la vogue de Piloty à Munich, la contagion du maître bavarois. Hans Makart (IK'itt-lSS'i), élève de Rahl, fut à Vienne le plus brillant représentant des nouvelles tendances. Amoureux passionné de la couleur, admirateur des Vénitiens et de Rubens, dont il possédait la fougue sensuelle, il brosse avec une verve et une habib-té élourilissantes des

La peinture d'histoire, enfin, est pratiquée, dans des colorations vigoureuses mais un peu lourdes et dans un style encore bien conventionnel, par Christian Huben, de Trêves (18(Kj-187u), élève de Couture à Paris et directeur de l'Académie de Prague, puis de celle de Vienne; il décora le palais du ilradschin à Prague, celui du Belvédère à Vienne, peignit un célèbre Christophe Colomb di'ciiuvrnnt l'Amérique et forma de nombreux élèves; — K. von ISIaas (1815-1892), auteur notamment des fresques qui décorent la salle des Gloires à l'Arsenal de Vienne; — E. von Engertli (1818-1857), directeur de l'Académie de Prague, puis de la Galerie de Vienne, et duquel on voit au château royal de Bude deux immenses compositions : la Bataille de Zenta et le Ciiuronnemenl de François-Joseph comme roi de Hongrie; — K. Wurzinger (1817-1883), auteur d'une toile célèbre : YEmpereur Ferdinand Il refusant d'accorder la liberté religieuse aux protestants de

Muséo inip<>rUl de Vu MA KAIIT

toiles volontiers gigantesques [Triomphe d'Ariane, Calarina Cornaro, les Sept Péchés capitaux, Entrée de Charles-Quint à Anvers, Roméo et Juliette), amoncellement de chairs épanouies, d'étoffes éclatantes, où débordent l'amour de la vie, le goût de la magnificence et du pittoresque, servi par un sens incomparable de décorateur. Ces œuvres superficielles et brillantes le rendirent l'idole de celte Vienne si amoureuse de vie joyeuse ; tout, pendant un temps, gravita autour de cet art : la vie, les modes, le théAtre. Tandis qu'un artiste comme Feuerbach restait incompris, Makart était considéré comme le plus grand coloriste des temps modernes, et ce fut en véritable triomphateur qu'il fut acclamé lorsqu'il parut à cheval, costumé comme Rubens, dans le merveilleux cortège historique organisé par ses soins en 1879, à l'occasion des noces d'argent des souverains, et qui se déroula le long du nouveau Ring. Mais cette gloire a été aussi éphémère qu'éclatante; le vide de ces somptueuses compositions trop vite peintes et tournées au noir par l'abus du bitume apparaît maintenant à tous les yeux.

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Le Musée d'art — T. II

L'ART EN AUTRICHE

A Mé de cet éblouissant météore parvient cependant à briller un autre peintre, Johann von Straschiripka, dit Hans Canon (1829- 188o),douéaussi pour la peinture monumentale et, plus que Makart, favorisé de qualités de style, toutefois trop littéralement empruntées parfois aux anciens maîtres : son Évangile selon saint Jean rappelle Titien ; son plafond du Musée d'histoire naturelle, le Cours de la vie, évoque Rubens. Il fut un portraitiste excellent, quoique trop amoureux des tonalités sombres, genre « ancien maître »>.

Il- fallait, pour renouveler cette atmosphère d'atelier où l'art viennois risquait d'étouffer, ouvrir toutes grandes les fenêtres sur la nature et la vie ambiantes. C'est ce que fit A.-K. von Pettenkofen (1822-1889); après avoir débuté par une suite de lithographies, V Armée austro-kongroise, il vint se fixer, séduit par le soleil et la lumière des plaines de l'Alfôld, à Szolnok, en Hongrie, et se fit désormais le peintre de la vie et du pays hongrois, avec une liberté de vision et de fticture dues sans doute aux impulsions qu'il avait reçues d'un voyage à Paris en 1832.

D'autres paysagistes de valeur sont à citer à ses côtés : Mois Sclidnn (1826-1897), qui peignit surtout des sites et scènes de mœurs d'Italie; les orientalistes L.-K. Millier, originaire de Dresde (1834-1892), et L.-Il. Fischer; l'explorateur J. von Payer; A. Hansch, C. Seelos, L. Halanska, J. Novopacky, L. Munsch, A. Zimmermann, E.-P. von Lichtenfels, A. Obermûllner, A. Scliaffer.

Dans la voie du paysage moderne ouverte par Pettenkofen allait s'engager tout-e une jeune génération intluencée par les impressionnistes français. En tète il faut placer E. Schindler (1842-1892), le plus poète de tous; il peignit de préférence (à l'exception de son grand tableau Pax représentant un cimetière de Dalnialie) les paysages du bois du Prater à Vienne, avec un sentiment pénétrant. Vinrent ensuite Th. von Ilôrmann (1840-189b), plus viril, amoureux passionné de vérité, un de ceux qui ont le mieux préparé le triomphe, si longtemps attendu à Vienne et si éclatant depuis la fondation de la Sécession en 1897, de l'esthétique moderne; E. Jettel (1845-1901), dont les paysages, pleins

Musée impérial de Vienne.

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SCHINDLKR. — PAX

DARNAUT.

LE MUSÉE d'art — T. II

.MAGMPICENCG PASSUK

d'émotion, sont d'une tonalité discrète; R. Ribarz (18'«8-1904); Robert Russ, et son frère Franz; Hugo Charlemont; K. Moll; Hugo Darnaut, de Dessau, fixé en Basse-Autriche, dans un vieux château qui fut pour Schindler, Th. von Hôrraann et autres un centre de réunion et d'où il a tiré des motifs exprimant avec émotion la mélancolie du passé ; E. Zetsche, lui aussi peintre romantique des vieilles ruines et charmant illustrateur; .M. Suppantschitscb; A. Hauisch; M. Kurzweil; Tony Grubhofer, dont les délicats paysages au crayon sont pleins de caractère et de sentiment: puis le peintre d'impressions méditerranéennes A. ZolT ; M""" Tina Klau, 0. Wisinger-Florian, Marie Egner ;^ — les animaliers It. Huber (1829-1896), 0. von Thoren (1828-1889), A. Schrodl, F. von Pausinger (qui illustra le Voyage en Orient de l'archiduc Rodolphe); — l'orientaliste J. V. Kràmer; — parmi les jeunes mis en relief par la Sécession : W. Bernazik, E. Slôhr, L. Siginundt, H. Tichy, M. Lenz, A. Nowak, F. Schmulzer, etc. Les excellents paysagistes stylistes Toni Stadier, J. et L. Willroider, Hans von Hayek, fixés à Munich, appartiennent également à l'Autriche par leur nais,sance, de même que le grand novateur Giovanni Seganlini (dont il est parlé ailleurs dans ce livre), né dans le Tyrol méridional, à Arco.

La peinture de genre a eu, dans la seconde moitié du siècle, comme principaux représentants : d'abord les Tyroliens Franz von Defregger (1835), fixé à Munich, el Mathias Sclimidt. Les scènes où le premier a retracé, dans une manière un peu sentimentale, la vie des chalets dans la montagne, les types el les mœurs du Tyrol, ont rendu son nom populaire juscpi'à l'étranger. Il s'est essayé aussi dans la grande peinture historique, et là encore en l'honneur de son pays, en évoquant les principaux épisodes de la guerre d'indépendance de 1809 (musée d'Innsbruck' ;— puis E. Kurxbauer (l84l>-!879^. parent de Defregger par le sentiment intime; Egger-Lienz, qui a retracé aussi des épisodes de l'histoin» du Tyrol, son pays; R. von Ottenfeld, peintre d'épisodes militaires; H. von Angeli; Rumpler; F. Siiura, qui vit à Munich; A. Deiug;

LE MLSEE D'ART

DEFREGGBR.

Phot. llanfitariigl.

AVANT LA DANSIi

A.-D. Goltz, qui poétise les épisodes bibliques; H. Temple; les peintres de la vie intime E. Stôckler, Eugen von Blaas et L. Passini; enfin, dans le mouvement moderniste de la Sécession: J. Engelliardt, d'abord peintre des mœurs viennoises, puis décorateur fantaisiste aux hardies colorations; F. Kônig, cliarmant conteur de légendes, comme aussi M. Liebenwein; Hud. Jeltmar, séduit par l'allégorie ; K. SchmoU von Eisenwertli, doué d'un remarquable sens du style ; 0. Friedrich ; F. Andri, qui a retracé, en des gouaches pleines de verdeur et d'accent incisif, les mœurs des paysans de Basse-Autriche et de Galicie, et a donné aussi de savoureuses illustrations pour des livres d'enfants; enfin l'amusant dessinateur, chroniqueur de la vie populaire viennoise, Hans Schliessmann, né à Mayence, tandis que le mordant caricaturiste E. Thôny, fixé à Berlin, est originaire du Tyrol. Parmi les portraitistes citons : H. von Angeli, peintre des souve-

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G. Kl. IMT. I.A .NEL: VI i:ME SYMPHONIE DE U E E r II O V E N

rains et de l'aristocratie, mais assez conventionnel; V. Stauffer. élève de Canon; H. Temple, qui anime le portrait en le traitant comme un tableau de genre; J. Schmid; H. Knirr, qui professe à Munich ; K. FrOschl, peintre aimable des enfants et des femmes, |)lus siiécialement pastidliste, de même que Cl. von Pausinger; J. Koppay ; R. Bâcher; (iuslav Kliilit, (|ue nous leverrons plus loin. La peinture décorative, qui trouva un vaste champ d'action dans les nouveaux monuments de Vienne, a été traitée avec talent par F. Lauflieiger (rideau de l'ancien Rinptheater) ;

— J. Hoffmann, paysagiste classique qui a peint dans les musées de Vienne des vues de sites historiques et a aussi exécuté des décorations à l'Oiiéra; — !.. Mayer (décoration de la salle du Conseil à l'Hfttel

deville);—J. Berger ( 185)0 -1tt02j plafond au Musée de l'histoire de l'art); — K.Karger (plafond au Burgtheater et décoration d'une église detiratz); — J.Fux (rideau du Burgtheater), très habile directeur de la niise en scène àce même théâtre, comme Franz Gaul (1837-1906) le fut àl'Opéra; — A.Hynaïs , — et Ed.

Charlemont (plafonds au Burgtheater) ; — E. Veilh (décoration au Volkslheater) ; — F. Matsch (décorations au Burgtlieater, à l'Université, aux châteaux de Lainz et à l'Achilleion de Corfou); — A.-H. Schramm;

— les deux frères Klimt : Ernst et Gusiav, qui collaborèrent aux châteaux de Lainz et de Sinaïa, tandis que Gusiav seul exécuta un plafond au Burgtheater et, plus tard, dans un genre exlrèmi'uient révolutionnaire, décora l'Lnivei-sité de peintures allégoriques, où à des dons remarquables de coloriste se mélangent curieusement les inlluences de lart grec archaïque, de Beaidsley, de F. Khnopff, et qui suscitèrent de violentes polémiques, comme les frises qu'il exécuta en 1902 à la Sécession pour la salle où était exposé le Beetltoven de Klinger; — Alfred Roller, un des plus féconds novateurs de nos jours, qui cherche à renouveler l'art des décors de théâtre ; — M. Lenz (peintures au Palais de justice), également sculpteur; — A. Bôlim, décorateur très doue' à la fois en peinture, en sculpture et en céramique.

La création, à côté de la Sécession, d'un nouveau groupement moderniste, le <■ Hagenbund », a mis en relief encore d'autres artistes au premier rang desquels il faut citer II. Urban (également architecte et décorateur) et J. Lefler (successeur de Fux comme régisseur de la mise en scène au Burgtheater), qui ont illustré avec une exquise fantaisie décorative, où l'on pourrait retrouver l'influence de Grasset et des Préraphaélites anglais, un livre de contes de Musaeus et un beau Calendrier autrichien pour l'année 1899, puis ont décoré de peintures historiques ou légendaires d'un sentiment délicieux la cave de l'Hôtel de ville à Vienne; les paysagistes H. Ranzoni etK. Konopa; les peintres de mœurs R. Germela, F. Thiele, W. Hampel, R. Schiff ; le portraitiste L.-F. Graf ; les portraitistes et paysagistes K. Mediz et sa femme E. Mediz-Pelikan, artistes épris de style, dont le talent à la fois puissant et poétique montre une précision vigoureuse ou délicate de facture parente de la technique des anciens maîtres; enfin le peintre, sculpteur et décorateur volontiers excentrique W. Hejda.

LEFI.ER ET UKBAN. — PAGE DU ((CALENDHIER AUTRICHIEN POUR 1 899»

(Vienne, Artarit et C" édit.)

L'ART EN AUTRICHE

Avec permission de M. Sedelmeyer,