M A T E J K O . — LE R E I C H S T A G DE VARSOVIE EN
L'ART EN AUTRICHE
jime IIRULICKA. — MOUCHOIH EN DENTELLE A L'AIGUILLE (Modèle de M. llrdlicki.)
LES ARTS MINEURS
Une industrie spéciale à l'Aulriclic fut, au commencement du siècle, la porcelaine de Vienne, dont la manufacture, fondée en 1718, et d'abord établissement privé, devint manufacture d'État en 174'i jusqu'àsa supjiression en ISti'i, et eut sa plus belle lloraison sous la direction du chevalier K. von Sorgentlial, de 1785 à 1805. Ses produits — services de table et vases décorés d'ornements, de ligures ou d'emblèmes, bustes et statuettes en biscuit — sont encore très appréciés. A. Grassi, dont nous avons jiarlé plus haut, en dessina les modèles dans un slyle mi-rococo, mi-classiiiue, comme aussi son élève E. llùtter; puis vinrent des vases peints, décorés par Daflinger et Liep de reproductions de tableaux célèbres, ou bien des services ornés de copies de tableaux de fleurs hollandais ou de fleurs au naturel.
Les autres objets d'art et les meubles, pendant la première moitié du siècle, dérivent, eux aussi, des styles de nos époques Empire, Hestauralion et l.ouis-l'hilippe, mais avec un caractère <c vieux viennois » tout particulier, fait de simplicité bourgeoise, de confort, de probité de travail ([ui, lorsqu'on revit à l'Exposition du Congrès de Vienne, en 1890, ces simples meubles d'acajou et de palissandre, évoquant si bien l'intime et cordiale vie de famille d'autrefois, les tirent d'autant mieux ajqirécier qu'on sortait de la longue période d'engouement pour le faux gdlhique ou lienaissance et les ameublements somptueux qui suivirent. Mais avant ces modes de la seconde moitié du siècle on avait vu aussi de jolies créations d'un rococo modernisé par Leistler, puis, à partir de 1834, les meubles en bois couibé, s|)écialilé de Vienne, qu'avait inventés Michael Thouet et dont l'élégante simplicité est toujours goûtée.
La fondation du Musée autrichien ^\•f^y^ industriel en \SM sous la direction de l'hislorien d'ait It. von Eltelbeiger, et. en 1807, celle d'une Krole d'art industriel dirigée i>ar J. .Storck et où professa V. Laul'berger, suscitèrent dans l'industrie viennoise une émulation dont on vit les résultats dès l'Exposition de 1873 : soieries de Giani et E. von Haas; céramiques de Fischer et Zsolnay en Hongrie, Haas et Czizek, Dilmar en Itohénie; cristaux de l.obmeyer, le rénovateur des verreries de Bohème; fers forgés de Milde, L. NVilhelm, V. GiUar, (UidI, lliro; bronzes de J.-G. Danninger, Holknbach, Dziedzinski, Hanusch; orfèvreries de Ratzersdorfer et Biedermann ; meubles sculptés de
Irmier, F. Michel, B. Ludwig, Klôpfer, L'ngethûm ; etc. Mais toutes ces productions procédaient des styles historiques traditionnels.
L'arrivée en 1897, à la tète du Musée autrichien, de A. von Scala, les expositions qu'il y lit de lapis et d'objets d'art orientaux et de meubles anglais, ont fait sortir de cette routine l'industrie viennoise, et la fondation de la revue Kurut und KuHst/umdwerk, en faisant connaître les manifestations d'art du ])résent et du passé, a favorisé aussi cette rénovation, ainsi que les enseignements du directeur actuel de l'École d'art industriel, F. von Myrbach, aidé de professeurs tels que l'architecte Joseph llollmann, les décorateurs Koloraan Moscr, A. Iloller, le sculpteur Strasser, etc. Ces artistes ont joint d'ailleurs l'exemple à la parole et ont, ainsi que la plupart des architectes du mouvement moderne et les peintres Otto Pruischer, Engelhardt, Lenz, J. IJrban, H. Lefler, A. Uôhm, et autres, dessiné des intérieurs, créé des meubles, des modèles de tissus, de tentures. d'objets usuels de toute sorte, remarquables pour la plupart par leur élégante et (iue originalité. Entre tous se sont distingués Joseph Hoffmann et Koloman Moser, direcleui-s des Ateliers viennois, qui, suivant la doctrine de William Morris, s'emploient à créer des meubles et objets usuels beaux et pratiques, à la portée de toutes les bourses. On ne saurait guère reprocher à ce style moderne, d'un charme léger et gracieux bien viennois,qu'un certain manque de robustesse, des formes souvent trop graciles.
Notons aussi, parmi ces productions, les meubles de Porlois et Fix, Niederinoser, Fischel; la lingerie de table de M. I.anger, Hegenhart et Raymann; les exquises dentelles de M"" llrdiicka, qui furent si admirées à l'Exposition de 1900; les céramiques et verreries des Hongrois Zsolnay, Hapaporl; les jouets de F. Andri, de M"«» M. von Lchatius, V. Zakucka, M. Podhajska; etc.
Il faut signaler enfin, quoiqu'elles procèdent d'une esthétique toute différente, moins décorative que réaliste, les broderies d'une élève de Makart, M"" Henriette Mankiewicz (18r>4-1906), brillants tableaux à l'aiguille, aux couleurs chatoyantes, d'une virtuosité de métier et d'une illusion de rendu extraordinaires.
JOSKfU IIOKKM.VNN. — INT&HIKUK
LK MUSÉE d'art — T. Il
LA GRAVURE
Eau-forte, burin, manière noire. — On luucontre au commencement du siècle plusieurs graveurs à la manière noire : J.-P. Fichier (1766-1807), qui donne des portraits et des scènes historiques; le peintre de chevauxJ. Dallinger von Ualling (I782-I8G9), J. Bernard (i784-après 1821), Fr. Slôber (I79o-18o8). D'autres, tels que D. Weiss (177o-18i6), pratiquent toutes les techniques. J.-F. Leybold, de Stuttgart (1755-1838). directeur de l'Académie de gravure; Adam Bartsch, l'auteur du Peintre-graveur {lToG-i8i8); K.-H. Rahl, venu d'Allemagne, furent graveurs sur cuivre. V.-G. Kininger (1767-1831). J. Hungaldier (I71t9-1876), K. Huss (1779- 1843) s'occupent également de gravure de reproduction. D'autres, K. Schiitz, J. Fischer, graveur de la Cour, F. Rechherger, J. Ziegler, L. Janscha, Ph. et Fr. Hœger, donnent à profusion des vues de Vienne et d'Autriche, en gravures sur cuivre coloriées à la main, tandis que Brand, G.-E. Opitzde Prague, H. LoschenUolil, J. Schaffer et C. Schùtz, retracent des types populaires de Vienne, des costumes du Tyrol ou d'autres provinces. En 1822 paraissent de même les Édifices et monuments de Vienne, gravés à l'eau-forte et coloriés par Zetz, Zinke et Hofinann d'après S. Perger et les deux frères Gurk, puis, quelques années plus taid, une Galerie des scènes amusantes et intéressantes des tliMtres de Vienne, gi'avée par Zinke , Geiger et Buremann d'après le fécond dessinateur de scènes populaires J.-C. Schœller. De 1820 à 1833 S. -F. von Perger publie un grand ouvrage sur la Galerie impériale du Belvédère, trois cent quarante gravures au burin d'après si'S aquarelles.
Le paysagiste J.-A. Kocli, étudié plus haut, a laissé de nombreuses eaux-fortes originales : vingt-quatre paysages pour les Argonautes de son ami Carstens, vingt Paysages romains, cinq illustrations de Dante, deux de l'Arioste, le Serment des républicains à Millesiino en 1797, etc. Moritz von Schwind illustra à l'eau-forte les Wein- und liauch-Epigrammen de Feuchtersleben, et P'iihrich grava une Geneviève de Brabant d'un accent populaire vigoureux.
Dans l'eau-forte originale, il faut citer ensuite, actuellement : l'éminent professeur William Unger, de Hanovre, fixé à Vienne depuis 1872; R. Jettmar, F. Schinutzer, Richard Millier, F. Schwertner, C.-M. Stuever, G. von Kempf, Oswald Roux, J. et L. Willroider, L. Michalek, Emil Orlik, M">« 11. Laukota, etc.
Dans la gravure de reproduction : L. Jacoby, de Havelberg, et J. Sonnenleiter, de Nuremberg, professeurs à l'Académie, V. Jasper, A. Bûltemeyer, L. Michalek, J. Klaus, Th. Ilriicir, et surtout W. Unger, qui a illustré d'une pointe colorée des ouvrages sur les galeries de Vienne, de Brunswick, de Gassel, etc.' puis ses élèves Th. Alphons (1860-1897), A. Kaiser, W. Wôrnle.
LmiOGRAPiiiE. — L'inventeur de la lithographie, Aloïs Senefelder( 177 1-1834), était de Prague : sa découverte eut lieu en 171*6; de 1798 date le premier essai de gravure sur pierre. Lui-même dirigea à Vienne, de 1801 à 1806, un établissement qui malheureusement eut peu de succès. K. Mùller donna en 1805, d'après
Copier, une suite de planches d'uniformes. En 1817, un Institut lithographique fut fondé pour leciuel travaillèrent H. Krieliuber, qui excella dans le portrait, Lanzedelli, Eybl, Agricola, Fendi, Lieder, Kininger, TelLscher, etc., et qui édita des portraits, des vues de villes, des scènes de genre, des caricatures, etc. On y fil en 1818-1819 des essais de chromolithographie dont le résultat fut la belle planche Marche en Transylvanie, de Lanzedelli. En 1826, le peintre Jacob Alt publia un Voyage pillores<jue sur les rires du Danube, puis des Sites des Alpes autrichiennes, d(;s Vues de Vienne et de SCS enviruiu, etc., et une immense vue, minutieusement détaillée, de Vienne à vol d'oiseau. Pendant ce temps Wolf reproduit, en grandes lithographies, pour illustrer une Histoire de l'empereur François II, les tableaux de lloeclile dont nous avons |)arlé, puis célèbre d'autres faits de l'histoire nationale et aussi la vie joyeuse de Vienne vers 1830. On publie aussi alore diverses suites de poi-traits lithographies, notamment des Portraits des plus illtutres comjxisiteurs par II.-E. von Wintter. Enfin la vie populaire est racontée par J. Passini, A. von Beiisa et A. Zampis. Puis, après 1848, la satire politi(]ue utilise le procédé commode de la lithographie; A.-K. von Pettenkofen surtout s'y exerça avec verve, sous de nombreux pseudonymes; il a laissé aussi des scènes de guerre et de vie militaire excellentes.
De nos Jours, la lithographie originale est pratiquée surtout par .M. Schiestl, auteur de scènes légendaires ou religieuses d'un archaïsme savoureux, F. von Myrbaeb (qui cultive surtout lalgraphie), Karl .Mediz et Emilie Mediz-Pelikan, Richard Millier.
Bois. — La gravure sur bois de reproduction eut, en Autriche, son meilleur rejuvsentant en Blasius Hôfel (1792-1863). Vinrent ensuite : F.-W. Bader, fondateur, avec R. von Waldheim, d'un Institut xylogra[ihique très florissant; puis W. Hechl, déjà rencontré en Alb'inagne, directeur actuel de la section de xylographie à l'Imprimerie impériale; II. Paar, qui, avec J. Schônbrunner, a donné de belles gravures sur bois en couleurs, notamment d'après la Fête de tous les saints de Diirer.
Dans la gravure sur bois originale, citons E. Orlik, M. Kui'zweil, K. Moll, A. Zdrasila, C.-O. Czeschka, E. St6hr, M. Lenz, etc.
Il faut, en terminant, mentionner les progrès dont l'Imprimerie impériale, fondée en 1804, a eu l'initiative, de nos jours, dans le domaine typographique, ses publications d'estampes et du grand ouvrage illustré die Œsterreichische Monarchie in Wort und Bild, que dirigea l'archiduc Rodolphe et qui occupa de nombreux graveurs sur bois; puis la vigoureuse impulsion qu'ont donnée à l'estampe de reproduction ou originale la Société des arts graphiques fondée en 1871 par L. von Wieser et ses magniliques publications : revue die Graphischen Kùnste, ouvrages sur des galeries célèbres, sur l'histoire de la gi-avure, etc. (1).
AUGUSTE UARGUIILIER
(1) Nousavuns utilisé surtout pour cette histoire de l'art en Autriche l'excellent ouvrage de M. Ludwig Hevesi : ŒtterreichUche Kunst iin 19. Jahrhundert (Leipzig, E.-A. Seemaun, 1903, in-8 ill.).
