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JSêl.

N. r.YSIS.

DIPLOME I)i;s JEUX OLYMPIQUES ^1890)

Il n'y n guère à mentionner pour ces pays, comme artistes de valeur, ((ue quelques ni>ms : en Grèce, N. Gysis (1842-1901), délicat et noble peintre d'histoire et d'allégorie, qui vécut à .Munich, mais dont le talent procède bien du génie grec, fait de sobriété, de mesure de rythme harmonieux, et qui sut enclore ces qualités dans toutes ses oeuvres, depuis son Triomphe de la Bavière au Musée d'art industriel de Nuiemberg jusqu'à ses dessins d'afliches et (le diplômes; Jakobidès, qui suit la formule impressionniste; Mathiopoulos, délicat peintre d'intérieurs; etc.; — en Roumanie, le paysagiste et peintre de mœurs N.-I. Grigoresco (1838), qui a été pour sa patrie ce que Pettenkofen fut pour la Hongrie, c'està-dire lui a donné en des peintures vigoureuses, pleines d'air et de lumière, le miroir de sa vie; Petrasco, K. Loghi, SIrambulesco, Steriadi, Stoinesco, etc., qui suivent la même voie; le portraitiste Mirea; — en Turquie, le graveur Edgar Cliahine, fixé à Paris, dont les eaux-fortes si vigoureuses sont très appréciées. a. m.

Fikot lAoraai.

L'ART EN ESPAGNE

L^ARCHITECTURE

ARRivKE à sa tlcrniôre [x'riode, rarcliitecturc du xviii" siècle, aux lignes tourmentées, aux formes contournées, tombe en discrédit et est peu à peu lemplacée, aussi bien en Espagne que dans le reste de l'Europe, par le style classique, imitation de l'antique.

Après les découvertes d'Herculanum et de Pompéi, les édilices ne sont plus construits c[ue sur des plans de temples grecs et romains. I,a fantaisie disparaît, une règle absolue remplace la liberté.

Cette transformation aval t été préparéodans lesCastilios par la fondation de l'Académie San l'"ernando, créée à Madrid en 17:)1 pur le lui Ferdinand VI.

Les monuments du commencement du xix" siècle éditiez sous cette |iréoccupalidu, restent, en dépit de leur ornementation grecque et romaine, maigres, pauvres et fort peu décoratifs.

[.es arcliitectes castillans de cette J- i>f. i.a. vili.ani;i:va

époque malheureuse se montrèrent déplorablement entichés de la simplicité, qui devint vite sous leur crayon une véritable misère. Les grandes façades lisses, si peu en rapport avec le génie espagnol, les petites colonnes surgissant »ur d'énormes soubassements, les terrasses et les toils plats, admissibles, il est vrai, en Andalousie, mais peu faits pour le climat froid el variable du nord et du centre de la Péninsule, ne pouvaient s'y trouver que dépaysés.

Cette préoccupation de style antique fut telle que tous les monuments élevés au début du siècle s'en ressentirent. Dès

1800 nous voyons accoler à la façade sud de la cathédrale de Tolède une porte d'ordre ionique.

En 180-2 a lieu, sur un plan abs<dumenl moderne, la réfection de la cathédrale de Vich. fondée en lOiO. En 1819 Juan de Villanueva éditie à Madrid le musée du Prado, dont la principale façade est ionique; cet immense bâtiment, froid, nu cl sans grand caractère, a du mi'in» la qualité irèlre a>sei bien approprié i son usa»:''.

C'est alors que

LE MUSEE D'Allï