LB SIAIUACE A. LA SACRISTIE
Rome de l'Académie de Madrid en 1848. Ses principales œuvres sont un Enterrement de sainte Cécile, une Assomption et des portraits, parmi lesquels celui du Cardinal F. Zefcrino Gonzalez. A côté des Madrazo, il faut placer Carlos Luis de Ribera, né à Rome en 181o, élève d'abord de son père, puis de Paul Delaroche, qui peignit une Mère des miséricordes, la Vierge et les Apôtres adorant l'Agneau pascal, une Madeleine au sépulcre, VApocalijpse de saint Jean, Don Rodrigo de Calderon conduit au supplice, la Bataille de la Sagra, l'Origine de la famille de los Girones, les portraits de Lopez Mollinado, du duc d'Alcanices; José de Ulrera, né en 1827, mort à vingt et un ans, laissant son célèbre tableau de Gustnan cl hueno; puis Manuel Bejarano et Joaquin Becquer.
D'autres peintres tournèrent les yeux vers l'Allemagne et l'Italie et allèrent étudier à, Munich et à Rome; entre autres, José Galofrc, né en 1819, qui fut disciple d'Overbeck.
La peinture de genre, de paysage, de fleurs et de nature morte témoigne, dès la première partie du xix" siècle, de timides velléités d'émancipation. Antonio Brugada, élève de ïli. (ludin, Drosse dans la manière de son maître le Combat de Trafalgar et l'Arrivée de Christophe Colomb à Vile de Salvador; Carlos liai's, que l'on peut considérer comme Espagnol quoique né en Belgique, suit la même voie avec plus de sincérité et un ressouvenir très visible de son origine flamande; Bartolomé Montalvo (1769- 1846), élève de Zacarias Velasquez, peignit des vues champêtres, des marines et des natures mortes; Benito Espinos, aussi des natures mortes, particulièrement des lleui.s; Miguel Parra (1784-1846), élève de Benito Espinos, né comme lui à Valence, et Francisco Jubany, originaire de Catalogne, se signalèrent également dans la reproduction des objets inanimés.
A peu près aux mêmes dates, toujours vers le milieu du siècle, se font remarquer Benito Murillo, Bernardino Montaiiez, Francisco Sans, ('lève de Thomas Couture, dont les compositions de Fernand Cartes brûlant ses vaisseaux, des Batailles de Castillejos, de Tetuan et de Trafalgar, ont établi la réputation et auquel on doit encore le plafond du tliéàtre d'Apollon et la décoration de riiùlel de Santofia à Madrid ; Casado del Alisal, avant tout dessinateur, dont les principales productions sont un Saint Jacques
combattant les Maures à la bataille de Clavijo, pour l'église San Francisco el Grande ; la Capitulation de Bayen pour le palais royal, le Serment des Corlès de Cadix pour la Chambre des députés; Gonzalve de Cordoue rencontrant le cadavre du duc de Nemours aprit la bataille de Cerignule et les Derniers Instants de Ferdinand IV pour les musées nationaux ; Isidoro Lozano, qui décora de panneaux allégoriques l'hôlel Anglada à Madrid ; enfin Antonio Cisbert, le plus connu de tous, l'auteur du Supplice des Communeros, du Débarquement des Puritains en Amérique et de la Heine Maria de Molina présentant son /ils aux Cartes de Valladulid ; il s'exerça aussi dans le portrait, et parmi ses meilleui-s citons ceux du duc et de la duchesse de la Torre, de la duchesse de Frira.
La première partie du siècle révolu, apparaît un imitateur de Goya, Lucas (1824-1870), qui, sans copier ou reproduire servilement les ouvrages du peintre de Charles IV, dessin'', brosse dans son style et dans son caractère des scènes se rapportant à la vie populaire, populacière et picaresque même, aux courses de taureaux, à l'existence des moines et des religieux, motirs également chers au peintre aragonais. Les productions de Lucas, libres, énergiques, pleines de verve et de mouvement, dt'-bordantes de passion et d'emportement, loin des divagations pompeuses, des abstractions métaphysiques, de la recherche des poses empruntées à l'antique el aussi des minuties de la couleur locale, sont certainement bien pins dans le tempérament national, dans la tradition des maîtres de la Péninsule, malgré leurs défauts, leurs imperfections, leur lâché, que la plupart des œuvres autrement appréciées et prisées de ses contemporains. Sa peinture est exécutée à furieux coups de brosse, à larges zébrures de couteau à palette. Ses ébauches, même les plus sommaires, rendent d'une façon surprenante les paysages castillans avec leurs monotones terrains crayeux et décolorés, leurs maigres buissons rabougris, leure plaines arides parsemées de profonds ravins. Lucas n'est pas un maître de premier ordre : la personnalité lui a manqué pour cela; il n'a été qu'un écho affaibli de Velazquei el de Goya. Mais laissons de côté cet indiscipliné et revenons aux peintres plus ou moins officiels qui brillaient alors. Il en est un qui les domine tous de la hauteur
de son talent puissant, Eduaido Rosales (1836-18"3), le Delacroix espagnol, dont la composition d'Isabelle la Catholique dictant sun testament, qui figure au musée national, est une toile de haute valeur; on doit encore à cet artiste les toiles de Blanche de Navarre remise au captai de Buch pour être conduite à Orthez; Don Juan d'Autriche présenté à son père Charles-Quint retiré au couvent de Yuste; la Mort de Lucrèce, etc. Après lui, bien après lui, il convient de citer Eduardo Cano, qui représenta : Christophe Colomb au couvent de la Babida ; V Enterrement du connétable Alvaro de Luna et Isabelle la Catholique à la prise de Malaga; Victor Manzauo : Rodrigo Vasquez, président du conseil de Castille, visitant dans la prison où il la tenait enfermée la famille d'Antonio Ferez, les Derniers Moments de Cervantes; Vicenle Palmaroli, qui fut directeur de l'école espagnole de Rome:
le Sermon dans la chapelle Sixtine, l'Entrevue de Ferdinand le Catholique et de sa fille Jeanne la Folle à Tortales; l'Ensevelissement des victimes des exécu tions du dos de maijo 1808 à l'AyuHtamiento de Madrid; Pablo Gonzalez, dessinateur précis, auteur de l'Intérieur de la cathédrale de Tolède; Luis Ruiperez; Bernardo Ferrandiz, expert à rendre les scènes populaires de la province de Valence : une Querelle, l'Écrivain public, la Croix de mai, le Tribunal des eaux à Valence, au musée de Bordeaux; Domingo
y Marques, à qui on doit la Mort de Stnèque, Saiicho Pança et le Dernier Jour de Sagonte; Rico, le paysagiste lumineux et étincelant des Laveuses de la Varenne, du Pont de Tolnle; Alejo Vera, adonné aux motifs empruntés à la vie antique; Pinazo, dont les toiles débordantes de vie n'ont pas à leur apparition reçu l'accueil dont elles étaient dignes.
Les progrès des artistes castillans se poursuivent, mais malheureusement au lieu de se renouveler dans le sens national par l'étude et la recherche des forces vitales qui avaient produit les Velazquez, les Alonso Cano, les Zurbaran, les Goya, les peintres ibériques s'engouent pour la plupart des dextérités de pratique, faisant prédominer le procédé sur l'esprit, le tumulte des tonalités sur les valeurs harmoniques : Casto Plasencia brosse les peintures allégoriques de la Fondation de l'ordre de Charles III, dans l'église San Francisco el Grande, une vastç composition intitulée la République romaine, le plafond du palais de las Selgas, dans les Asturies, et celui de l'hôtel du marquis de Linarès à Madrid, ce dernier en collaboration avec Manuel Dominguez y Sanchez, qui seul, à son tour, décore la résidence du duc de Santona; Ramirez, lui aussi, concourt à la décoration de l'église San Francisco el Grande avec une Confirmation de l'ancien ordre militaire de Saint-Jacques par le pape Alexandre Ifl et est encore l'auteur d'une énergique Mort de Pizarre ; Alejandro Ferrant y Fischermans exécute dans un sentiment naturaliste violent un Enterrement de saint Sébastien, une Allégorie du dogme chrétien sur le dôme de l'église San Francisco el Grande, la Concession du jubilé de la Portioncule pour la même basilique, et un plafond, au casino de Saragosse ; Emilio Sala y Francès : une Immaculée Conception, Guillen de la Vinatca faisant révoquer par Alplurnsc VI
