ZULOAGA

d'Aragon une ordonnance contre les Fueros; l'Arrestation du prince de Viana et l'Expulsion des Juifs.

II devient alors difficile d'embrasser d'un coup d'wil l'ensemble de l'école espagnole ; il faut se contenter de citer des individualités, toutes intéressantes et curieuses, adonnées, certaines aux sujets historiques, mais pour la plupart cantonnées dans les tableaux de genre. Tous ces artistes se montrent spirituels et brillants au possible. MuAoz y Degrein déploie toutes les séductions d'un coloris éclatant dans ses compositions d'Othello et Desdémone, des Amants de Teruel, de la Conversion de Recardero, du palais du Sénat; Moreno Carbonero est solide et puissant dans la Conversion du duc de Gandia et le Sermon sur la montagne de l'église de San Francisco el Grande ; MarlinezCubells, un peu

trop impersonnel dans l'Education de l'infant Don Juan, dans Gusman el Bueno et Inet de Castro; i. Beniliure interprète la Mort d'A l/ihonse XII; Garcia Hispalatero et Juan Gonzalez brossent de lines compositions; Léon y Escossura, le Joueur de flûte, la Lecture, Murillo au couvent; Enrique Melida, le Premier Faux Pas, l'Espérance envolée, les Amateurs de musique au couvent; Eduardo Zamacoïs, les" Moines quêteurs, le Fou du roi, la Partie d'échecs, qui témoignent d'un goùllrès particulier de l'arrangement et de la mise «n scène; ces trois derniers artistes sont morts trop jeunes pour avoir donné toute leur mesure. Mais arrivons au chef de file de ces différents peintres, à celui qui i>his jeune que nombre d'entre eux n'en devint pas moins leur guide, leur modèle et leur maîlre, Mariano Fortuny. Doué d'une façon rare, il a eu, non seulement sur l'art esjïagnol de la seconde moitié du xix* siècle, mais encore sur l'art français et italien, une influence indéniable. Son dessin s)iiriluel et narquois, ses tonalités gaies et sautillantes, son attrait pour la mise en scène, son ingéniosité d'arrangement subjuguèrent bien des artistes qui se hâtèrent de l'imiter dans la mesure de leui-s moyens. Henri Regnault ne procède-l-il pas de lui jusqu'à un certain point?

Mariano Fortuny (1839-1871), né à Reuss, dans la province de Barcelone, d'une famille d'artisans, fut d'abord élève de l'Académie de cette ville, puis alla poursuivre ses études à Rome en 18o8. De retour dans sa patrie, il accompagna le général Prim dans la campagne du Maroc. Sa réputation ne date réellement que de 1866, époque à laquelle il vint faire un séjour à Paris. Il aborda tous les genres : la peinture à l'huile, l'aquarelle, le crayon, la pointe. Ses tableaux les plus connus sont: l'Amateur d'estampes, le Choix du modèle, le Jardin de Grenade, les Académiciens de l'Arcadie, le Toréador, la Réception du modèle par les académiciens de Saint-Lac, la Fantasia, le Rémouleur, le Charmeur de serpents et le fameux Mariage à la sacristie. Fortuny est mort à Rome d'un accès de fièvre paludéenne. Son plus brillant élève est son beau-frère Raimundo de Madrazo, auteur de tableaux de genre : la Sortie du bal masqué. Au piano, Devant le miroir, et de portraits très superficiels. A côté de Raimundo de Madrazo il faut placer son frère Ricardo, dont les toiles : Fortuny peignant

i.A rnoMENAOE apuès la counsE

L'ART EN ESPAGNE

son dernier tableau, la Salle du chapitre de l'Ayuntamiento de Tolède, la Fontaine à Venise, témoignent des mêmes ])réoccu[i;Uions. Après les deux Madiazo, notons Luis Alvarez, inlerprètc de mœurs villageoises; J. Villegas, qui fut directeur de l'école d'Espagne à Rome; les frères Alvarez Duniont, Bilbao y Martinez, Bertodano, Pelayo, Luis Melendez, José Atalaya y Navarrete, ces deux derniers illustrateurs subtils et raffinés; Culanda, Marcelino Santa Maria, Araujo, Mariaiio Fortuiiy, fils du peintre du Mariage à la sacristie; Vicentc Parodcs et Paljjo Salinas, allardi'S dans la représentation des sujets du xviii" siècle; Fiilol, connu par son étrange composition de \n Bêle humaine; Cecilio l'ia; Yturiino; llermenegildo Anglada, qui a saisi sur le vif les mouvements endiablés des danseuses andalouses; Modesto Teixidor y Torres; Félix Alarcon ; Pedro Liria ; Dominguez Meunier; Soriano Fort; Ricardo Canals; Masrieras-Rosès, justement apprécié; Uranga; Arredondo y Colmacbe; Antonio Fabrès; Pedro Ribera ; Cabrera Can to ; Manuel Feliu et Juan Sala, tous deux Calalans, et l'élève de Juan Sala, Hernandez Najera, coloriste brillant.

A côté de cette coliorte d'autres artistes demandent à être signalés.

Le plus puissant, le plus remarquable de ces derniers est sans conteste Sorolla y Baslida, qui traduit des motifs empruntés à la vie moderne tels que le Repas dans la barque, la Couture de la voile, le Départ pour la pèche,

avec une certaine àpreté; dans Triste héritage, en véritable Espagnol que rien ne répugne, il étale les douloureuses tristesses des difformités pliysiques. Après lui viennent tlumea et Regoyos, épris avant tout do vérité et penchant l'un et l'autre vers l'impressionnisme; Ceballo-Szarra, dont les motifs, comme son Atelier de peintre, sont brossés dans des dimensions tant soit peu exagérées; Baixeras-Verdaguer, paysagiste délicat; Clpiano Clieca; Pinazo Martinez, cantonné dans l'interprétation des scènes populaires, qu'il rend avec un sentiment juste, vrai, (luoique un peu naïf; José Jimenes y Aranda, qui traduit Cervantes, auquel José Moreno Carbonero emprunte aussi ses sujets; Ramon Casas, excellent portraitiste, dont le faire se ressent un peu trop de la fréquentation des ateliers parisiens; José Llaneres, coloriste sobre, harmoniste tranquille; Santiago Arcos, fin dessinateur à l'exécution un peu sèche.

La peinture militaire peut mettre en avant les noms de Morelli, Aguado, Cusachs, E. et C. Alvarez Dumont, dont il a déjà été question, et L'uceU».

Les paysagistes, en assez petit nombre, ne manquent pas d'intérêt. Ce sont Jaime Morera, élève de Carlos Haès, épris des sommets couverts de neiges éternelles ; A de Beruete, écrivain et critique d'art en même temps que peintre des campagnes tolédaines; Espinas Forriz; Domingo Munoz, Albril et Monleon, Urgel et Menfren, les uns Valenciens, les autres Catalans; enfin Santiago Rusinol, dont les frondaisons, taillées symétriquement, de ses Jardins de Grenade et de Mayorque sont d'un charme spécial avec leurs colorations chaudes et attristées. Trois noms

sont à citer chez les peintres de marine : Caula, Campuzano et Ocon; deux chez les animaliers, encore Ocon et Federico Olaria. Les peintres de nature morte forment un groupe compact, principalement composé de femmes dont M"'" Maria Luisa de la Riva, Julia Alcayde et Feruanda France» tiennent la tôte.

Les toutes dernières années du siècle ont vu arriver soudainement à la notoriété un artiste épris du sain et vigoureux naturalisme des maîtres des écoles castillanes et andalouses, Ignacio Zuloaga. Après avoir commencé à dessiner auprès de son père, le damasquineur, il parcourut fort jeune l'Italie, puis

SOIIOLLA Y BAS r IDA.