LES NUAGES

LA PEINTURE

S'il nous a été possible de mentionner, dans la sculpUire du début du XIX" siècle, les noms de Canova et de Giovanni Dupré, avant d'en venir aux contemporains, nous n'aurons môme pas cette clianre pour la p(>inture. Bu juste oubli où leur gloire a sombré, devons-nous tirer Appiani (1734-1818), peintre consciencieux des Fastes de Napoléon, au Palais royal de Milan; Henvenuti (1763-184V: et ses fresques de la chapelle des Médicis Camuccini, dont les tristes compositions faisaient dire à Guérin : « Il s'est nourri des anciens et de Raphaël, mais il n'a pu les digérer. » Faut-il rappeler Consoni et ses décorations des Loggie Pie, misérables pastii'lies qui s'opposent ingénument à la Bible du Sanzio? En dépitd'une renommée plus durable que lui valurent des toiles populaires aujourd'hui encore, Fr. Ilayez fut-il meilleur peinire? Ce n'est que récemment qu'on a pu voir dos artistes se soucier d'un art personnel et d'une étude de la lumière et des spectacles modernes.

Il y a plusieurs centres d'art pictural dans l'Italie actuelle. Le peintre G. de Nittis (1846-1884) fut un des premiers à en annoncer à Paris riiniiiinenle éclosion.

Ce fut d'ailleurs un Parisien et un Londonien d'adoption que cet artiste aimé des

Concourt et qui présagea le modernisme de nos Helleu, de nos Norbert Gœneutte, de nos Ileillmth, par ses études grises et vaporeuses, contemporaines des recherches de Manet et de Degas, ses pastels d'un charme tendre, ses figures curieuses. Le musée du

Musi-e Rrcra.

in. H A Y E Z .

Luxembourg garde deux petites toiles de Nittis, dont une siirloul, la Place du Carrousel, est séduisante par l'extrême finesse de ses recherches d'almosiilière.

Le groupe vénitien, qui est un des plus import;ints, s'influence naturellement du modèle incomparable que la vie a placé sous ses yeux. Venise est son thème favori, et cela ne va pas sans dangers. On trouve chez les peintres viiiiiliens une brillante facilité d'exécution, une adoption toute spontanée de la peinture claire, le charme de tonalité et de facture que leur donne l'habitude quotidienne des plus beaux ciels et des plus riches reflets qu'on puisse voir au monde. Mais ces artistes sont aussi trop portés à répéter iiiterminablemeni les innombrables motifs pittoresques qu'ils trouvent à chaque pas, et à y adjoindre de petites anecdotes propres à plaire, sans souci de la composition et du style. Ils suivent ainsi, mais en le dénaturant, l'exemple de Giacomo Favietto, mort en 1887, qui a laissé une célèbre série des scènes de la vie populaire à Venise, d'une technique brillante, d'une observation pleine de verve : MM. Milesi et Bressanin se rapprochent du talent de Favretto, ainsi que .M. Zezzos, dont on voyait récemment ici des aquarelles d'une étonnante virtuosité. Enfin M. Eidue Tito a jieint dans les riolerras vénitiennes des scènes familières dont le réalisme ensoleillé, rappelle assez les toiles de l'Espagnol Sorolla y Baslida. .M. Guglieimo Ciardi s'est fait un renom peut-être exagéré par ses scènes des lagunes, et MM. Frngiacomo et Bozzi peignent les couchants et les effets de. brume colorée avec une délicatesse attachante.

— LE BAISEU

L'ART EN ITAF.n:

CAIUA.NO.