LES PANTHÈRES

études d'animaux, frémissantes de vie, tant de bustes nerveux, tant de figurines aitparentées à re que nos Louis Dejean, nos Cordior, nos (jardet, nos Cliarpentier ont produit de meilleur. C'est l'art d'un véritable maître moderniste (V. page 290). C'est aussi un maître animalier que Rembrandt Bugatti, tout récemment révélé. Mais ces deux virtuoses, servis auprès de l'élite des amateurs parisiens par les admirables fontes de M. Hébrard, sont-ils vraiment ap[>arentés à l'ait italien actuel, et n'y figurent-ils pas plutôt accidentellement de par l'état civil?

H. [iConardo Uislolfi est beaucoup plus Italien. C'est un artiste qui devient peu à peu un grand artiste. I.e métier traliit parfois sa volonté, mais cette volonté est toujours intelligente et hautaine. Il cberclie la suggestion et la siiiritualité, mais à travers l'étude de la nature, avec scrupule, avec soliriélé. Aucun sculpteur actuel n'a peut-être une conception plus élevée de son art que ne l'a M. Bistolfi. On lui doit quelques beaux bas-reliefs douloureux; il a signé un monument à la mémoire de Segantini qui restera l'une des nobles choses de l'art moderne. Ce monument, dressé dans cette Engadine où Segantini travailla, est une simple figure de femme nue se dégageant à demi du roclier, allégorie de l'esprit surgissant de la matière. S'il est vrai que l'exemple de semblables créations a déjà été donné par Uodin, il est non moins vrai que, sans aucun servilisme, M. Bistolfi a créé là une figure qui, par sa pureté, par son expression intense , par le rayonnement mystérieux qu'elle émane, est digne d'être comparée aux plus fortes œuvres idéalistes du maître qui domine l'art européen moderne.

Il sera loisible d'ajouter à cette énumération les noms de beaucoup d'autres artistes : MM. Calandra, Ferrari, Canonica,Bulli.Quadrelli.

THENTAcosTE. — LA POTERIE Romaguoli , Secchi .

bas-hei.ii:f EXÉCUTÉ KN CÉRAMIQUE Bazzaro, Carminall ,

Soldin, de Luca, Rossi.Renda, .Sarti, Formilli, Pellini. En tous on trouve du l<denl cl le sentiment de la nécessit<^ d'un art vivant et simplifié. Cependant on ne peut dire qu'il y ait une école de s<-ulplure dans l'Italie moderne. II y a des hommes qui comprennent franchement, sans fausse honte, le profitqu'ils[)ourrontel devront tirer de l'étude des grands artistes du reste de l'Europe, au lieu de s'attarder à une imitation puérile, fastidieuse du classicisme. Il leur faut surtout rejeter résolument la tendance au joli, an

PlkM. E. 41 Samtoy.

i>. OALANDRA.

MONUMENT DU PRINCE AMÉDÉB DE SAVOIE, A TVni!»

fini, à l'anecdote, aux effets de mièvrerie ou d'emphase, qui a él# la cause essentielle de l'abAtaidissementde l'art académique. Ce sont là les idoles dont le culte a. bien plus que les lérohuions et les guerres, suspendu l'évolution artistique de l'Italie mtnleme. Les hommes que nous venons de nommer combattent encore isolément, avec fantaisie et sans homogénéité suffisante, contie le mauvais goût qui engendre les monuments patriotiques et la statuaire des nécropoles. Ils ne prépareront une tradition nourelle que le jour où leur majorité sera définitivement conrertie à l'élude passionnément sincère de la vie. idées qui constituent l'apport nouveau de l'art dans les autres nations européennes.

FONTANESI .