PREFACE

définissons autrement que ne Va fait Richard Wagner sa réforme du drame. Son but était d'intensifier V émotion drai^iatique en faisant appel à toutes les facultés du spectateur. Il a certes atteint ce but. Il en a, du même coup réalisé un autre, car il a réintégré dans le drame Vêlement narratif, que V essence même du drame semblait en exclure. Il ne peut y avoir de drame qu'à une condition : c'est que V auteur s'efface derrière les personnages. Ainsi a-t-on toujours pensé. Richard Wagner lui-même n'a pas été d'un autre avis. C'est pourtant grâce à Richard Wagner, et par le rôle assigné à la^ musique que la tragédie, sans cesser d'être tragédie, devient épopée (Anneau du Nibelung, Tristan et Isolde, Parsifal), et que la comédie, sans cesser d'être comédie, se double du roman (Maîtres Chanteurs). Les avertissements et les pressentiments qui émanent de la symphonie, les traits de lumière qui jaillissent de l'orchestre sur l'arrière-fond psychologique des personnages équivalent à des récits ou à des descriptions, mais à des descriptions et à des récits qui, sans rompre l'action extérieure se doublent d'une action intérieure par laquelle les sources d'émotion issues d'un beau récit s'ajoutent aux sources ordinaires de l'émotion dramatique.

Et il n'en saurait être autrement. En art comme dans la nature, c'est par le greffage que l'on régénère. Or, pour régénérer le drame, sur quoi