ANNEES D APPRENTISSAGE

Mais ridée directrice, et ce que Ton pouvait appeler : le moule des caractères, sont d'un homme de métier, psychologue plus qu'à ses heures.

Ni Arindal, ni Ada, certes, ne sont d'irréprochables héros. Ils n'en sont pas moins coulés dans un nouveau métal. La race des héros rédempteurs, race toute wagnérienne, naît avec Arindal. Dans la Défense d'aimer, « l'idée de la « rédemption par amour est l'idée -fondamentale « du drame, rédemption de l'homme pécheur par (( la vierge chaste. » Telle est du moins l'opinion de M. Chamberlain, excessive peut-être, nullement invraisemblable, (i) Ce drame est tiré de

(i) Cf. Le Drame Wagnérien. Paris, Fîschbacher ,1894, p. 65. — M. Chamberlain ^ eu sous les yeux la partition de rœuvre. Il en a donc reçu des impressions directes et dont l'analyse vaut une transcription : « Dans les Fées, nous trouvons M un poème diffus et peu clair... Dans la Défense d'aimer, tout <( au contraire, nous trouvons une action claire, bien conduite, « intéressante et une langue soignée et forte. C'est une pièce « qu'on pourrait très bien jouer sans musique. Et il est à « remarquer que l'élément comique, qu'on ne retrouve plus « chez Wagner que dans les Maîtres Chan^ieurs, y joue un rôle « considérable et dans des scènes très réussies. » Plus loin, p. 69, nous lisons : « Dans la Défense d'aimer, la musique « dépasse souvent le niveau qu'elle atteint dans les Fées, et « cela uniquement parce que le poème est mieux fait... et ce- « pendant l'oeuvre est moins bonne, parce que la fusion du « poème et de la musique est, de par la nature du sujet, ren- « due plus fréquemment impossible. » A cette cause, M. Chamberlain nous permettra-t-il d'en ajouter une autre? Nous la lui empruntons d'ailleurs. Il reconnaît que dans la Défense

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