MODULATIONS
Maintenant que l elevè est instruit" de tous les divers mouvements et .des différentes m inières de les accompagner,, je. commenceçai à lui présenter de nouvelles leçons; mais comme dansj les liasses que jai desseia -de lui indiquer., il se trouve des changements de tort-, ,t des modulations différentes,, il est nécessaire quil connaisse ces changements,, quil sache la manière de pratiquer les modulations ,
Le changement de ton se fait par une -terminaison et <•» lie terminaison a
lieu,, toutes les lois que la basse monte ou descend diw degré, soit
dtm ton, soit d un semi ton,, non pas en finissant la phrase de chant,, mais
lorsqu après « es deux notes la basse fait un saut 'de quarte,, de quinte.de
tierce, le tout a la volonté du compositeur
Des terminaisons
Il > en a quatre différentes:, deux en montant cl deux en desrendant
La première en montant a lieu lorsqu* la basse monte d un ton. La premtçre note qui va monter est la quatrième du mode et celle qui- suit en est la cinquième.1
La seconde en montant- est lorsque la hisse monte de semi ton :la première note montante
est la septième du mode , ,la seconde qui est
montée en est la première .
La première en descendant se lait quand la basse descend d un ton : la première note descendante devient seconde du mode et lautre qui en est descendue en est la première.
La seconde en descendant a lieu lorsque la basse descend de semi ton: la première note descendante est sixième et la suivante cinquième <!;i mode.
— ^ pp . 1 1
Méthode pour apprendre "à sortir du ton principal majeur.
Quand le ton principal est en tierce majeure, on peut faire une sortie de ton ■» la seconde et de plusieurs laçons,, comme on le verra;, mais si le ton
était en liietoe an ine^re. xe serait une laule
l'our sortir <^ la seconde^ on peut élever cl un dieze à la basse la note du ton principal,,eii lui donnant S' 011=? j J ■ j il
et on passe ensuite- par semi-ton sur une note qui devient a son tour note principale du ton.
On peut sy prendre encore autrement:, en faisant descendre la tonique d un toupet lui donnant 3 et après dun senti ton,, avec set la Taisant ensuite monter de îiuarte ou descendre de quinte.sur la note qui devient nouvelle tonique.
• Ou par la seconde superllue quou emploie sans préparation.
Ou enfin en donnant à la cinquième , du ton l'accompagnement, de 3^ la basse jjjèjlait alors une liaison sur laquelle on
ma
place ** ( triton )
Pour moduler a la troisième du ton,, la basse après la note principale^ descendra de semi ton et montera de quatrième ou descendra de cinquième et les parties sur <eite note princi|>alef) après avoir fait 3 feront 3* sur la descente par semi-ton,, elles feront septième mineure || et sur le saut de quarte ou de
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quint- -, accord parfait :,:«» ^
bien/'lles accoiiipa^Téartnl la note qui. descend de semi ton de 4 ensuite de
On peut encore moduler ainsi sans aucune anticipation '. il faut seulement prendre sarde que si le ton principal est majeur,, la modulation sera mineure;
si le ton principal est mineur >
On peut aussi faire cette modulation par une liaison à la basse sur la note
cm
prineipale et* sur celle liaison les parties feront .deuxième' superflue et. triton, ensuite la
basse descendra par deux notes diatoniques, sur lesquelles*. n .je rj
les parties feront une tenue^dejnaniere que sur la 1^ se trouve i'ViytX sur la seconde %\ a la fin la basse ' • descendra eneorc d un degré et les parties formeront 3
On la peut faire aussi, en faisant faire à la basse un mouvement de 7 sur laquelle les parties teront septième diminuée avec fausse
quinte s
Pour moduler à la quatrième,, la basse après la note principale descendra dun ton ensuite dun sCmi ton: les parties .aiguës resteront Jenues avecJes^mêmes consonnanecs dont elles ont accompagne Ja note principale au moment où elle est
descendue dun ton., ce qui fera * et a celle qui descend de semi-ton elles donneront . Jï ôù elles accompagnerontJa note qui descend dun ton de 3 d abord'puis de 4
ou du ton principal la basse montera de tierce majeure., tandis que les parties leront
3 et ensuite montera de semi-ton sur une note qui partira de f et deviendra ton
principal. Enfin cette modulation se .fait encore en donnant à la première tonique f et passant tout de. suite par quarte sur le nouveau ton principal .
Pour moduler a la cinquième du ton, on fait liaison de la tonique à la basse -et on ,1a fait descendre ensuite diatoniquement: les parties font sur la liaisons et sur' là note qui descend d un degré 3
On peut le faire encore avec un mouvement de triton que fait la liasse., tandis, que les parties fo-n* 3 (quinte mineure)
la
On le peut encore par le moyen de la sixte majeure qu'on place sur la sixième du ton- ou en donnant à cette sixième d'abord I ( accord parlait ) et ensuite sixte majeure ou bien avec la tierce majeure sur la deuxième du ton accompagnée de septième et
inquieme fj, pu fie neuvième et 3* sauvée sur l 'octave
Pour moduler à la sixième., il tant altérer à la
basse la cinquième du ton par un 5 ou unH sur cette note les parties feront f Hausse quinle)et la
Ou bien la basse descendra dé la tonique (sur la sensible) par seini ton et les parties feront 3* et ensuite cl un ton sur la note devenue principale.
Ou enfin la basse fera liaison sur la quatrième du ton et les parties lui
donneront *J et elle descendra par deux
notes l'une dun semi ton I autre *' "" jjj*} ton», tandis que les parties tiendront les susdits intervalles .
La modulation a la septième quand le ton est majeur., est irreguliçre ., ainsi nous n'en parlerons pas.
Des modulations, quand le ton est en tierce mineure.
Quand le ton est mineur,, la modulation à la seconde mineure on majeure est trop dure et doit s' éviter .
On peut très bien moduler a la troisième mineure en portail, la basse a la sixième du ton,, sur laquelle les parties feront 3 suivies de I ensuite la basse fera liaison et les
parties * et enfin la. basse descendra par semi 1 .• .16
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On peut le laire encore en mettant a la basse la septième mineure du ton
laquell
e les parties lieront
On le peut aussi avec la seconde du ton à la basse ' "et les parties au lieu de. la "sixte" majeure, feront la sixte mineure i nu'ç tierce-'- 3 et ensuite fausse quiiilejpu l>ien 1 Eg | sur la, tonique à la basse ,les parties anticiperont la lauss'e -quinte par la deuxième du ton.
On - lait encore cette modulation en mettant %\ sur la quatrième du ton placceà la basse,, laquelle descendra ensuite d\in ton sur la nouvelle tonique ou en accompagnant ee même mouvement dune liaison de
septième résolue sur la sixième majeure .
Pour moduler sur la quatrième,, la basse altère la troisième du ton par un # ou tj. et les parties^ aiguës font (quinte mineure) Ij ensuite, la basse, monte duiî semi ton sur la nouvelle tonique.
Ou bien Mir la première du ton., après I accord parlait mineur,, les parties feront septième mineure et troisième ma|eure 3#
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On peut faire encore cette modulation., en faisant dans la basse une liaison sur la tonique., tandis que les parties feront (seconde mineure et quarte) air . la basse ensuite descendra d un ton., ce qui formera avec les mêmes intervalles, conservant la tenue g\ ensuite on liera de nouveau la basse et sur cette seconde . r*ù, le. pr.ies .er,,». f< « I, l„s,e en5ui,e ^ ,J J
descendra d'un autre ton auquel les parties donneront ^ -jj^ Ainsi sera lormee une nouvelle modulation à la
te
quatrième du ton.
Les règles pour moduler à la cinquième en ton mineur sont les mêmes qu en ton majeur;, cependant pour plus de clarté j'en répéterai les exemples
Pour modûler a la sixième,, on luit liaison a la basse sur la tonique- sur cette liaison^les parties font tâ: ensuite ^la basse descend par deux notes à un ton de
distance l\ine de 1 autre et les parties gardent la tenue | L | | 'f J «Q,
sur ces deux notes'puis^là basse descend desemitonetles parties (ont % laquelle fausse quinte se sauve sur la 3^lovsque. la basse monte seini-ton sur la note qui devient tonique.
On le peut encore en portant la basse a la seconde mineure du ton, sur laquelle les parties font I et ensuite sixi«^ et -p.uis quinte tandis que lia tierce -rei te tenue '■' Aprij i eela y 1* basse fera liaison sur cette même seconde du ton et sur cette liaison, les
parties feront triton et seconde 2, lesquels se salivant sur la sixte produiront la modulation désireeT
Elle se peut faire aussi en portant la basse a la quatrième du ton et lui donnant après I accord parlait f ',. la si itfce-' mineure <et Uieroe . V l'j ensuite, la basse descendra dim ton sur lequel les parties feront 3^ et cette modulation sera formée par la resolution de cette septième ou en portant la basse à la cinquième du ton sur. laquelle les parties formeront I et ensuite, la basse montera de semi-ton sur le ton principal ou à la cinquième du ton on donnera d'abord 4 ensuite f\
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On le peut encore en portant la basse à la quatrième du ton,tand» que les
parties feront 5, la basse ensuite montera d un ton accompagne de I et d'un semi ton qui deviendra
tonique
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Pd«p moduler a la septième mineure „ on altère
dans» la basse la sixième» par un % ou un ! 6,
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tonicjjue par un seini ton .
On le peut taire encore en mettant dans les parties après l'accord parlait,, la sixte majeure et la tierce, ^ .
Ou Se peut aussi en portant la nasse à la troisième du ton et faisant une liaison sur laquelle les parties feront a .
2m.e PARTIE.
