CONTREPOINT
DU < 1 0 N T RE P OfN T A' DEUX' PARTIES.
En commençant une composition, \ la première- note doit être çonsonnance parlaite;, elle doit finir également et jamais par une çonsonnance imparfaite. Dans les dispositions à. deux voix,, il faut terminer en octave :, la raison en est ne les consonnances imparfaites manquent du degré de perfection nécessaire pour commencer et pour linir:, mais dans le SL m- *
.cours de la composition, il faut plutôt se servir des consonnanres imparfaites que des autres,, parcequ elles sont plus iiarm'ohiques: si l'on faisait une composition toute en consonnances parfaites,, on en tirerait très peu d'harmonie^ elle paraîtrait entièrement vide d'etfet .
Avant de commencer a tracer des leçons e il faut avertir l 'élevé que le
contrepoint ou la composition ne consiste pas seulement a employer des
consonnances et des dissonances,, ni a assembler des notes au hasard
mais il doit faire tout son possible pour rendre la leçon chantante
et agréable : il ne fatlt pas non plus qu'il se rebute si le maître le
tient longtemps sur la même basse î, cVst un moyen plus sur de le
perfectionner .Four plus de développement ,,voyez la méthode de composition d'Albrechtsberger ( 2 \. in 8° chez Courcier. ^
Du contrepoint simple
Ce cpntreppint se compose de fi ures toutes semblables mises lune conti. fautre et comme les Anciens avaient coutume dans leurs compositions de1 mettre point contre point., les modernes put aussi appelé.: cette espéce-de contrepoint
notes,, ^ a £ . . £ . ^ . Q ' "
contre notes .
Pour observer le mouvement contraire,, on peut finhv par une consonnançe imparfaite. On peut aussi commencer par cette mente espèce de consoitnànce.
Apres que 1 élevé aura fait beaucoup de leçons sur ces basses et sur quelques
autres semblables ,,.iL sera en état-de passer aii-cont repoint compose.
Du contrepoint compose.
Il se loi nie des ligures diverses eLadmet non seulement des intervalles consouuants;, .mais encore de dissonants, \oyez les exemples Suivants
ES
Il laut que le levé s'exerce beaucoup et longtemps? a cette espèce de contrepoint avant de passer plus avant s'il veut en tirer du profit» Comme on y admet aus>>i
des intervalles dissonants , il est nécessaire d^en taire l'explication.
il est permis au compositeur d employer en passant une note fausse, même de la valeur dun quart de mesure, pourvu quUlé' soit entre deux notes ronsonnantes et par déni es conjoints-
Tj 3 2 3 8 3 2 3 8
ft * J J 1
» — ? — jï 1"
0» peut terminer une mesure par cette espèce de dissonance, pourvu qu il se trouve une consonnance dans la note qui suit par degré conjoint .
^ner
mis.
accords.
/) Note lausse qui monte d 'un de«ré et se trouve consonnante avec celle qui suit. Il latit encore prendre garde a la diminution. , __, ( -
11 l.Ull C IH VJI I J'IVlIVll^ pllVH 1(1 Il Ul|l Util MJU^ J ^ ^ -
pareeque le quart de mesure ne sauve ni ||c^^ P ^ T Pjg^^^
deux quintes,, ni deux octaves .
faute laùte „ & -4- a
à cause des deux octaves
Dans ce même cas la demi mesure ne peut sauver ni les deux octaves ni les deux
Les exemples suivants sont destines a servit. de modèles pour 'ce genre de- composition,
