HH?- P
— # — » trj ; 1
1 " - iO
lit)
Vu Q^. .
— ^ — fj — 4?7n
Pour abréger,^ je ne ferai pas dexemple à trois et à quatre parties: il suffit" qu'on saelie bien faire une fugue avec une réponse réelle^ on pourra la
faire sans beaucoup de peine en mouvement contraire puisquil n'y a de différence que dans la réponse .
METHODE POUR COMPOSER LES CANONS )l
On entend en musique par canon? les conséquentes qui suivent le dessein depuis le commencement jusqu'à la fin, dans U basse ou dans les parties ^et non seulement avec les mêmes sauts; mais par intervalles de tons et semi tons semblables à ceux qui sont contenus .dans le dessein.
On doit en conclure que ce genre de' composition ne peut admettre de conséquentes que celles qui suivent le dessein à l'unisson, a la quatrième^ ia cinquième et à l'octave .
Les canons sont de deui sortes , avec et sans obligation ou libres: nous parlerons bientôt des premiers. On nomme les autres libres- parceque le compositeur peut y faire entrer à son gre toutes les consonnances et dissonances permises... Ils se divisent aussi' cm deux espèces .
S* -~tZ,i:<lkliX.t - - — - . -y. T
La première, lorsque le dessein et la conséquente après avoir fini leur chant, reviennent au commencement : la seconde, lorsque ces mêmes parties après avoir
achevé s arrêtent .
De la première espèce, on n'en peut faire qu'à 1 unissonjmais à autant de parties que luu veut et avec la plus grande facilité au fflqen de cette seule règle .
On dispose sur le papier, toutes les parties en autant de voix qu'n en veut donner au canon^de la même manière quon dispose toute autre espèce de composition- excepte que les clefs doivent être toutes semblables.Apres cette dispositioa on réduit toutes les parties en on seul corps^mettant ce signera chacun des endroits } où les parties doivent entrer. de cette façon on aura un canon à iùnisson quon nomme aussi infini.
Canon disposé à trois voix .
ET
1 0 j — XI
Le même en un seul corps.
lere conséquente
2 conséquente.
r jJh
tcreconse
quente
— =-jf-
2 conséquente
da capo.
— uji
da capo.
Pour ceux de la deuxième espèce, on peut eu faire de même à l'unisson à plusieurs parties et a ta quarte, à l-i cinquième , ainsi qu'à l'octave à d»ux parties! on les compose de cette façon . ()n écrit d'abord sur le papier un motif à volonté
pour servir de guide ou de dessein} on transcrit ensuite et même motif dans If
partie nommée conséquente à I unisson, à fa qnairtn;^ a la (fuia-te «a ^Ûtèl&v. selon la lantaisie du compositeur, et pendant que la conséquente répète ce motif le dessein en propose un autre qui sera de même répété par la conséquente-, ce quon peut prolonger autant que Ion veut. A la lin cependant, il faut que le dessein ait quelques notes de plus, pour que les parties terminent ensemble le morceau .
HO
Autre à
deux parties a la quinte
conséquente a la 5e.
—O rj
en dessus.
' 1 -Liab:
f r f f «'Ui -. — À
N »fi
-F — -Si© —
ii'J rj
Dans la classe de ces canons, on lait encore entrer le canon en ecrevisse } j ainsi nomme- pan eque les parties clieminent comme les ecrevisses; cest a dirle lune du commencement a la fin et lautre à reculons^de la fin au commencement. Ce canon doit être une composition très simple^qui se forme à I unisson de .tontes consonnances sans liaisons et <!ont toutes les notes doivent porter harmonie. On le (ait à deux parties comme dans l'exemple suivant . Les chiffres servent pour la iacilite de ceux qui voudront en observer les rapports.
Autre :
exemple
Canon par mou veinent contraire
conséquente
Jfv»
-T i 1 =3BiB3 ZI
On
plus .1 en
peut quelquefois dans' la réponse dun canon emplover.des notes plus longue» ou • courtes^!! sultit dobserver. les intervalles des mouvements danVIes tons et semi-tons, excepte le canon infini qui doii être absolument semblable jnsque dans les pauses.
• Méthode pour composer les canons avec obligation .
Les canons jvec obligation ont été considères de différentes manières et po»Jr être bien faits, exigent beaucoup de travail et •detudë^de la pàrt du compositeur. (> sont ceux qui procèdent par des mouvements contraires, me les avec quelques mouvements directs ou semblables ;d autres par mouvements contraires et en ecrevisse, d'autres qui se renversent et dâns- lesquels on lait entrer quelques consonnances et liaisons j mais non pas toutes* d autres avec quelques su jets de plainchaut . Enfin ? le compositeur qui aura une parfaite connaissance de toutes les marches indiquées jusqu'ici) pourra encore en imaginer, d'autres a sa lanlaisie .
canon avec mouvements contraires el semblables.
tj — r
desseii
lere conséquente par mouvement contraire
'2e. conséquen e par mouv! direct.
3econseq?° par mouv*. contT # 1 — 3» i O
Canon par mouvements contraires et en ecrevisse.
2e conséquente par imouvl contraire .
Kcrevisse.
Pour lajre un canon qui puisse se renverser^ il faut s'abstenir de quelques consonnanees et liaisons comme il a ele dit dans les renversements simples et avant de taire l'exemple „ je tracerai deux rangées de chiffres où Ion verra qu'on ne peut se servir de la sixte et de la liaison de septième^ pareeque lune se citante en l'autre dans le renversement .
i . 2 . 3 . 4- . 5 • G . 7 ! 8 . 9 , 10 . il • .. 12 > 13 ? 14 . 15 i'2 . \\
lu . 9 . 8 . 7 . 6 . 3 . 4 . 3 . '2 . 1 . 2 . 3 .4
Canon a l°octavc en devons .
p 1 1 ri f j ^ J» ^L
Maintenant pour renverser cecanon^il faut transporter ce dessein à la 12pen dessous et la conséquente a" 1 octave en dessoude cette manière nous aurons un canon à la 12een dessus.
On peut le renverser au?si dune autre manière- en transportant le dessein à Içctave j endessous et la conséquente a la 1i!cen dessus* nous aurons ainsi un canon a l,t \-een dessus.*
Pour Cane des canons sur un sujet de plaincharit^oiS compose cesujet de notes longues-pour. Buon puisse, les distinguer aisément. et jon. construit sur ce chant le canon avec autant deiactitucle que les autres^cest à dire que la conséquente doit répondre par 'intervalles de. tons et semi tons . semblables a ceux du dessein de ta uieine manière que dans le contrepoint composé avec, obligation Canon à la
omquieme en dessous sur un sujet de plaincliant
x ' ' uJ
Ce canon peut se renverser en laissant le dessein comme il est et en abaissant la conséquente dune octave tandis quon élevé aussi dune octave le sujet de plaincliant,.
■ — scrr:
TH — ? =s —
-rvr^ . mm m , .
Pour renverser ces deux parties il faut s'abstenir rie J;> qua'rt'ésfet *èjt *Jaf quinte, parceque lune se change en fautre comme on le voit clans les deux rangées de'chilfres suivants- mais si l<» quinte-, est fausse o\i la quarte majeure alors elles peuvent sVmplo^er dans le renversement.
Sur ce même sujette piainchant^on peut faire un. Canon à quatre parties comme on ie s^it dans i exemple suivant.
l~vVf 2
=Vî
^ te
[wt>.. r'.- =j
On peut consulter lur tous cr$ objets la metliode d'Albreclitsberger , »u ils sont traiter »v«c peuT-pJjn é étendue ^.d^ordre^et ^de ^clarté ..
DU CONTREPOINT FLELRI .
Le contrepoint tleuri esl ainsi nomme, a cause de Tapement que Ion met dans les quatre parties qui le composent .Chacune de ces parties doit plutôt ressembler a un chant seul qu'a des parties de remplissage •
II n'y a point de règles particulières à donner pour cette espèce de contrepoint tout ce que jen puis dire c'est que son étude exige beaucoup d art et d attention, delà part du compositeur et qu'ainsi il aura besoin dètre bien, ferme dans les dispositions à quatre parties,, pour sa>oir bien faire jouer eutr elles celles qui
composent ce genre de contrepoint .
Pour la facilite du compositeur je donne un exemple qui pourra lui servir a
distinguer le contrepoint lleuri de la disposition simple et dans lequel il \erra que
cliacune des parties est plus. cbantaBt©f„ plus travaillée,, que dans le premier genre
de composition .
Contrepoint fleuri compose sur l'échelle. .
ftr — —
\f—- » * ' — tzL
échelle .
