J — | SI

rrr> • * \

Bans cet exemple je n'ai, indiqué que lemotif^la manière de l'intriguer est de même qu'a trois f

De la fugue avec réponse par imitation.

On emploie le plus ordinairement cette espèce de fugue, quand le niohl du dessein ne présente point un chant allant a la quarte ou a la quinte- ce qu*

l'exemple fera mieux sentir

far conséquent on doit répondre à toutes les notes bu à la quarte ou a la quint» selon qu il conviendra. L intrigue de cette fugue est la même ijjîe celle ai°c réponse réelle : ainsj pour abréger et ne pas repéter la même chose, je ne donnerai dan?

I exemple que la manière de repondre

fiX conséquente à la 4e en dessus .

lere conséquente à la 5e en dessus.

dessein.

Ou si le dessein dans son motif offre une forme de quinte .(un ohant allai? t à la quinte) et que la conséquente réponde également en quinte.

1 ~f rr-m

t rrr r-

|» f k'fi |

ID dessein.

conséquente par 5^

'dou Ion peut voir ainsi que de l'exemple précèdent, que ce j{ui distingue la réponse par imitation de la première, c'est qu'elle nioH'i|e,au lieu que l'autre ne module pas .Cette manière de fugue avec réponse par imitation toute .< la quinte en dessous^ n'est pas fort usitée et n'est pas non plus trop bonne

BO

Méthode pour bien fuguer avec la réponse par mouvement contraire.

î)es trois mouvements, direct^ contra ire et oblique, le mouvement contraire est le plus estime des musiciens . Ainsi , le compositeur qui veut déployer et faire briller tout son talent ^ fait, quelquefois répondre par . mouvement contraire la conséquente de son dessein j mais ce dessein alors doit être choisi avec un peu plus dattention afin de pouvoir y faire une réponse de cette sorte .

Vour la forme que doit prendre la réponse àun dessein par mouvement contraire.

~& V, , M ' ^tp~