REGLES DE L'ACCOMPAGNEMENT
ACCOMP \GNEMEVT DE LA BASSE .
Rèifle de I Octave.
Avant de parler des accompdg-nemens qui doivent se faire sur chaque ton» nous allons donner deux échelles, l'une en tierce majeure^ l'autre en tierce mineure, pour montrer quelles sont les cordes qui doivent être fixes et celle qui sont sujette^a varier.
On voit clairement par ces deux échelles-. 1? Que la seconde du ton doit toujours être majeure. 2" La quarte toujours mineure.
3" La quinte naturelle.
4U La septième majeure, mais quand le Ion principal est en tierce mineure la septième doit être mineure en descendant"
5". La tierce et la sixte peuvent être majeure ou mineure.
ïl est encore très nécessaire desavoir ce qu'on entend par première, seconde» troisième note du ton &r .
La première du ton est celle qui constitue le ton dans lequel un morceau est compose.
La seconde, la troisième, la quatrième du ton csVc» sont les cordes qui forment l'octave ou la tramme. Chacune de ces cordes comporte un accompagnement qui lui e-t propre, c'est-à-dire un corps d'harmonie compose de différentes consonnances: en voici l'exemple pour le mode majeur.
P'-ur ne pas jeter de confusion dan- lV::prit des commençant je donnerai Baë autre échelle en tierce mineure» dans laquelle il- pourront voir ans
peine quelles sont les consonnances qui deviennent mineures, celles qui devien- -nent majeures et celles qui sont invariabl'esren voici l'exemple pour le mode mineur.
Nous voyons d'après ces deux exemples que toutes les fois que la tonique a la tierce majeure, la quatrième du' ton doit l'avoir légalement: celle-ci doit aucontraire avoir la tierce mineur^quand la tonique à la tierce mineure.
La seconde du ton veut toujours avoir la sixte majeureVparceque cette 6* est septième du ton» et que cette sept-jème doit être majeure.
La troisième veut avoir lu sixte mineure , quand la tierce de la fonique est majeure, et Vice Versa.
La dominante doit avoir la tierce majeure, parceque cette tierce est septième du ton, et que toutes \e? septièmes sont majeures.
La sixième exige la sixte mineure, parceque cette sixte est quatrième note du ton, et que toutes les quatrièmes du ton doivent être toujours mineures; mais en descendant, il est mieux de lui donner' la sixte majeure , et de la considérer comme seconde du ton
Mouvements de la basse.
Nous avons fini d'expliquer l'harmonie ordinaire de l'échelle tant ascendante que descendante, nous allons maintenant commencer à démontrer les differens corps d'harmonie ou accords complels que porte la basse dans ces differens mouvemens, en recommençant la gamme considérée comme progression Les notes qui montent par inter -
déjà dites, la quinte tierce .? et ensuite la 6te et la 3e
A celles qui descendent ; d'un degré', on peut donner, savoir a là l!.e S et ensuite
3 et a toutes les autres 3 et
zsr
nsuite 3 .
