CHAP. V. TONALITÉ

les Grecs réunirent ces différents modes et les modifièrent pour en former le système général de leur musique. Environ quatre cents ans avant l'ère chrétienne, le mode lydien était celui-ci :

itt, ré, mi^ fa. sol, la, si, ut; le mode phrygien :

7'é, mi, fa, sol, la, si, ut^ ré; le mode dorien :

mi, fa, sol, la, si, ut, ré, mi; enfin le mode éolien :

fa, sol, la, si, ut, ré, mi, fa.

Ce n'est point ici le lieu d'examiner comment ces modes changèrent ensuite de noms , par quelles modifications le phrygien devint le dorien, en abaissant d'un demi-ton la septième note , tandis que le dorien devenait le phrygien en élevant d'un demi-ton la deuxième note ; et comment l'éolien devenait le lydien, etc. Nous ne parlerons pas non plus de certaines autres transformations des modes qui s'opérèrent dans des temps plus rapprochés de nous, et nous nous bornerons à faire remarquer que les quatre gammes qu'on vient de voir ont une organisation telle, que les demi-tons mi-fa et si-ut occupent des positions différentes dans chacune , comme on peut le voir ici , oii les demi-tons sont marqués par ce signe —--

ut, ré, mi, fa, sol, la, si, ut ; ré, mi, fa, sol, la, si, ut, ré ; mi, fa. sol, la, si, xit, ré, m.i ; fa, sol, la, si, ut, ré, mi, fa.

Tel était donc le principe de la formation des modes de

iO INTONATION. SECT. I.

la niusi(|ue des Grecs, que la diversité du placement des demi-tons faisait toute la différence des gammes. Les résultats de ce principe dans la pratique de l'art constituait ce qu'on appelle la ionalité grecque, de môme que la similitude du placement des demi-tons dans les gammes diverses de notre musique actuelle est le principe de la tonalité moderne.

Au temps où le célèbre astronome Ptolémée écrivait sur le système de la musique des Grecs orientaux, c'est-à-dire vers l'an 139 de l'ère chrétienne, ce système renfermait les sept gammes suivantes :