SENSATIONS MUSICALES. SECT. IV

que la musique doit avoir des moments de repos et ne peut pas toujours exprimer ou émouvoir ; les autres, parce qu'il est telle situation où l'on ne pourrait employer les traits , les trilles , les groupes et les points d'orgue , sans détruire tout principe de vérité. Rossini , qui a multiplié dans sa musique les choses de ce genre plus qu'on ne l'avait fait avant lui , a fait voir qu'il sait y renoncer quand il en est temps , particulièrement dans le beau trio de G\dllaume Tell. En un mot, émouvoir l'âme ou plaire à l'oreille étant le but , tous les moyens sont bons pour y parvenir; il ne s'agit que de les employer à propos. Je ne connais aucun système, aucun procédé qui ne puisse avoir son effet : l'avantage qu'il y aurait à n'en rejeter aucun serait d'obtenir une variété qu'on ne rencontre à aucune époque de l'histoire de l'art, parce qu'on s'est toujours attaché à tel ou tel système à l'exclusion de tout autre.

A l'égard de la musique instrumentale, la carrière est encore plus étendue parce que l'objet est plus vague. Pour y réussir ou pour en juger, il est indispensable de se défendre aussi de ces penchants ou de ces aversions qui ne prennent leur origine que dans nos préjugés. Il faut de la science, disent les uns ; il faut de la grâce surtout , disent les autres. — Moi j'aime le brillant et les traits en notes rapides. — Moi je les déteste. — Vive la musique sage et pure de Haydn ! — Non ; vive la pénétrante passion de Mozart! — Eh non ! vive la verve originale de Beethoven ! Que signifie tout cela? est-ce à dire que chacun de ces grands artistes , en ouvrant des routes nouvelles , ait eu moins ou plus de mérite que les autres"? et parce qu'il en est un qui est venu le dernier et qui a fait des choses dont on n'éprouvait pas le besoin auparavant , faut-il en conclure que lui seul a connu le véritable objet de l'artj Ne voulez-

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VOUS qu'un genre? vous serez bientôt fatigués de ce qui d'abord aura fait vos délices. Quelque autre nouveauté viendra qui mettra en oubli l'objet de vos affections, et de cette manière l'art musical sera comme Saturne qui dévorait ses enfants. En marchant sans cesse vers un but qu'on n'atteindra jamais, on perdra sans retour le souvenir des routes qu'on aura suivies. Quelle extravagance de ne croire qu'en soi , et de s'imaginer qu'on a des sens plus perfectionnés ou un jugement plus sain que ceux par qui l'on a été précédé ! On sent autrement , on juge d'autre sorte, et voilà tout. Les circonstances, l'éducation, et surtout les préjugés nous obsèdent en tout ce que nous faisons, et ce sont les résultats de leur action que nous prenons pour ceux d'une raison supérieure. Encore une fois, ne rejetons rien de ce qui est à notre disposition , usons de tout à propos , et nous en serons plus riches.

Pour jouir des beautés passées de mode et pour en sentir le mérite , plaçons-nous dans la position où était l'auteur lorsqu'il écrivit son ouvrage ; rappelons-nous ses antécédents; peignons-nous l'esprit de ses contemporains, et oublions pour un instant nos idées habituelles ; nous serons étonnés d'être devenus sensibles à des choses dont nous n'aurions pu reconnaître le mérite si nous nous fu.ssions obstinés à prendre pour objet de comparaison les productions qiii sont plus en rapport avec l'état actuel de l'art et avec nos penchants. Par exemple , si l'on veut juger du mérite de Haydn et de ce qu'il a fait pour les progrès de la musique , qu'on se fasse jouer une symphonie de Van Malder ou de Stamitz , ou un (juatuor de Davaux ou de Cambini , et l'on verra un génie de premier ordre créer en quelque sorte toutes les ressources dont les compositeurs usent aujourd'hui. Que revenant ensuite à Bee-

liVl .SE.NSA'liONS MUSICALES S£CT. IV.

thoven pour le comparer au père de la symphonie , on examine les qualités qui brillent dans les ouvrages de l'un et de l'autre , et l'on se convaincra que si Beethoven l'emporte sur Haydn pour la hardiesse des effets, il lui est bien inférieur sous les rapports de la netteté de conception et de plan. On verra Haydn développant avec un art inlini des idées souvent médiocres , en faire des merveilles de forme, d'élégance et de majesté; tandis qu'on remarquera dans les productions de Beethoven un premier jet admirable et des pensées gigantesques qui , à force de développements puisés dans une vague fantaisie , perdent souvent de leur effet en s'avançant, et se terminent en faisant regretter que l'auteur n'ait pas fini plus tôt.

Avec cette sage direction de ses impressions, chacun parviendra à se défaire de ses préjugés et de ses penchants exclusifs : l'art et les jouissances qu'il procure }• auront gagné. Les artistes éclairés ont un avantage incontestable sur les gens du monde : celui de se plaire à entendre la musique des hommes de génie de toutes les époques et de tous les systèmes , tandis que les autres n'admettent que celle qui est en vogue et ne comprennent que celle-là. Les premiers ne cherchent dans la musique ancienne que les qualités qui sont de son essence ; mais les autres , n'y retrouvant pas leurs sensations habituelles , s'imaginent qu'elle ne peut en procurer d'aucune espèce. Il faut plaindre les hommes qui mettent ainsi des bornes étroites à leurs jouissances , et qui n'essaient même pas d'en agrandir le domaine ; il est vraisemblable que leur nombre diminuera dès que les compositeurs auront compris que tous les styles avec tous leurs moyens sont bons à employer, et lorsqu'ils se seront déterminés à refaire dans leurs ouvrages l'histoire des transformations de leur art.

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