DES MOTS

DO.NT L US.\(iE EST HABITUEL DANS LA MUSIQUE.

ABRÉVIATIONS. Signes par lesquels on représenle dans la notation de la musique certaines suites de sons et même des phrases entières Les abréviations diminuent le travail du copiste, et facilitent quelquefois la lecture de la musique.

ACCIACATURA. Mol italien qui n'a point d équivalent dans la langue française: il indique une sorte d'ornement employé dans l'exécution de la musique de piano ou de harpe, lequel consiste à faire entendre successivement et rapidement les notes d'un accord au lieu de les frapper ensemble.

ACCIDENTEL (signe). On appelle sigues accidentels les #, b, ou i; , qui, n'étant point placés près de la clef, se rencontrent dans le cours d'un morceau de musique.

ACCOMPAGNATEUR. Celui qui accompagne un chanteur ou un instrumentiste sur le piano ou sur l'orgue.

ACCOMPAGNEMENT. Art d'accompagner. Il se divis(; en plusieurs espèces. La première est VaccompagnemerU plaque, qui consiste à jouer avec la main gauche sur le clavier la basse écrite sur le papier de musique (voy. Basse), pendant qu'on exécute avec la main droite les accords indiqués par des chiffres au-dessus de cette basse ( voy. Accords et Cliiffres). La deu.vième est V accompagnement figuré, dans lequel la mélodie se joint à l'harmonie (voy. mélodie et Harmonie). La troisième est l'accompagnement de la partition ( voy. Partition) , qui consiste à jouer simultiinément surle piano toutes les parties d'orrliestro (voy. Orchestre).

AccoMP.\GNEMENT Ou appelait aussi autrefois de ce nom ce qu'on désigne aujourd'hui \rdv co\\ii d'instrumentation (voy. Instiumentation)

ACCORD. Réunion de plusieurs sons qui «'accordent ensemble, qui plaisent à l'oreille.

338 DICTIONNAIP.K

ACCORDER. C'est mellre dans un rapport salislaisanl de justesse pour l'oreille les sons d'un instrument avec lui-mf-me ou avec d'autres instruments, soit on augmentant ou diminuant la tension des cordes d'un violon, d'une basse, d'une guitare ou d'un piano, soit en allongeant ou raccourcissant le tube d'un instrumenta vent, comme la flûte, le cor, etc.

ACCORDEUR. Celui qui accorde les instruments; ce nom ne se donne qu'à ceux dont l'état sst d'accorder les pianos ou les orgues.

ACCORDS CONSONNANTS. Les accords consonnants sont ceux dans lesquels il n'entre que des intervalles agr(''al)les appelés consonnances (voy. Intervalle cl Coiisonnanccs).

ACCORDS DÉRIVÉS. Accords tirés des fondamentaux, et dans lesquels on ne dispose pas les sons dans l'ordre le plus direct.

ACCORDS DISSONANTS. Les accords dissonants sont ceux qui procurent à l'oreille une sensation moins satisfaisante que les accords consonnants, et qui sont composés de dissominccs (voy. ce mot).

ACCORDS FONDAMENTAUX. Les accords fondamentaux sont ceux dans lesquels on dispose les sons dans l'ordre le plus simple, c'esl-à-dire à la tierce l'un de l'autre (voy. Tierce). 11 n'y en a que deux, l'accord parfait (voy. ce mot), et l'uccoi'd de Septième (voy. septième).

ACCORD PARFAIT. Accord composé de trois sons placés à la tierce l'un de l'autre. C'est le plus doux à l'oreille, et le seul qui donne la sensation d'une conclusion liarmoniquc.

ACOUSTIQUE. Science du son ; ce mot est dérivé d'un verbe grec qui signifie entendre. L'acoustique se partage en deux parties distinctes; l'une est relative aux pliénomèncsqui se manifestent dans la résonnance des corps sonores , l'autre se compose de calculs qui ont pour objet de déterminer les rapports des sons entre eux. La première se nomme acoustiqite expérimentale , l'autre est V acoustique arithmétique ou canonique.

Acoustique. S'emploie quelquefois comme adjectif. Ainsi on dit un instrument <ic»iisliqi(e, un phénomène acoustique, etc.

AD LIBITUM. Mots latins (jui signilient à volonté. Lorsqu'on 1. s trouve placés sous un trait de vocalisation ou sous un point d'orque (voyez Vocalisation et Point d'orgue), ils indiquent qu'on peut jouer ce qui est écrit ou le supprimer si on le trouve bon. On trouve aussi quelcpiefois ces mots placés au commencement d'une partie d'accompagnement d(; violon, de basse, elc ; cela signifie que ces accompagnements ne sont pas indispensables.

ADAGIO. Mot Italien qui signifie posément. On l'écrit nu coni-

DE MliSK.ti'i:. 3;iy

niMioemonl île-; moroMux «It» iuii>ii|iio ponr imlitHi.'r un niouvi'menl lenl.

Adagio. Se prend qiielqucfoi.^ comme le nom ilii morceau donl il indiiiuc le mouvemenl ; c'est ;iinsi qu'on dil : In IhI u'Unjio, un miiijio de Beethoven, clc.

AFFKTÏL'OSO. Mot dont on se servait autrefois pour avertir le chanteur ou Imslrumcnliste qu'ils devaient jouer ou chanter avec une expression douce et méiancoliciue. I. e:iiploi de ce mol et de plusieurs autres du même irenre est devenu moins fréquent depuis qu'on indique les différents degrés de lenteur ou de vitesse, par les numéros du métronome île .Maolzel.

AFFINITÉ des sous. Tendance qu'ils ont les uns vers les autivs. La note sensible (voy. ce mot) a de laflinité avec la tonique ; lo qntitiième degré (voy. ce mot) en a avec le troisième.

.AGILITÉ, s. f. Se dil de la facilité possédée par un chanteur ou par un instrumentiste à exécuter des suites rapides de sons

AGIT.VTO. Mot italien qui, placé en tète d'un morceau de musique, est le signe d'un caractère de.\pression passionnée joint à la vitesse.

AGRÉMENTS. On donnait autrefois ce nom à certains traits improvisés ou écrits dont on ornait les mélodies; on la remplacé ensuite par celui d'ornements (voyez ce mot), et , de nos jours, par le mol italien fiuritmr. qu on a francisé (voy. ce mot).

AIGU. Se dil d'un son élevé de l'échelK' musiiale (voy . So/i,i

Aiiiv se prend quelquefois substaiilivemont , et senqiloie pour désigner par comparaison la partie élevée d'une voix on d'un instrument. On dil : Aller du ynnc à Wiliju . pour passer ile.s sons bas aux sons élevés.

AIR. Nom générique par lequel on désigne toute pièce de musique pour une voix seule La forme dos airs esl fort variée. Les airs les plus anciens sont les chansons popntuires (voy. Chanson), qu'on appelle aussi airs nationiiu.r. Chaque peuple en a de particuliers; on cile les barcaroHe.^ de Venise, les turentelles et les ci//(jji('//t'S de Naples . les tieder de l'Allemagne, les niHj-dcivu/ics de la Suisse, les boléros, segu.'dittesvl tirannas de l'Espagne, les songs de l'Écosse et de l'Irlande (voy. tous ces mots). Chaque province de France a les siens; dans l'Auvergne, on trouve les bourrées; dans le Poitou, les br.tnles; d.ins la Bourgogne, les .Voc/.s, etc. (voy. ces mots). Il y a des airs tjui, sans être populaires, ont des formes particulières i\ certains pavs; en France, on a la romnuce; en Italie, hi cunzone, etc. (vexez ces mots). Les airs d'opéras sont de plusieurs espèces : le premier airquechnnte un acteur, dans la pièce, s'appelle ennitine; les airs d'un seul mouvement , dont la phrase principale est ramenée plusieurs fois portent le nom de rondeiin II \ a des airs

[Vt(\ DICIIO.N.NAIKK

dun seul niouveiiienl, d'aulres qui ont deux mouvemeuls : 1 un modéré ou lent, l'autre vif. Enfin , il en est qui sont composés de trois mouvements : le premier modéré , le second lent , et le troisième vif. Quelquefois ces airs sont précédés d'un récitatif. On leur donne en général le nom de grands airs, et celui de scène quand ils remplissent en effet toute une scène. La forme des airs d'opéra a varié selon les temps et les lieux (voy. Ccnvitine, Rondeau, Récitatif^

Les petits airs d'opéras français prennent le nom de couplets, d'après celui de la petite pièce de poésie sur laquelle ils sont placés.

Les airs de danse font partie des airs nationaux de différents peuples. Il y avait autrefois des airs de danse d'un caractère déterminé, qu'on appelait y/guc, courante, allemande, anglaise, menuet, etc. (voy. ces mots): il n'y a plus aujourd'hui que des contredanses dont les thèmes sont pris dans des airs d'opéra (voy. Contredanse). L'Allemagnea donné naissance à une sorte de danse dont l'air est en mesure ternaire, et qu'on appelle valse (voy. ce mot). La Hongrie a les polkas. Le fandango des Espagnols est aussi un air de danse d'un mouvement vif en mesure ternaire (voyez Fandango) ; enfin, les Polonais ont la danse grave à trois temps , qu'on appelle polonaise (voy. ce mdt), et les mazourkes. L'air de danse appelé galop ou galopade est une valse rapide et sautée à deux temps.

ALLA BREVE. Mots italiens qu'on trouve quelquefois au commencement des morceaux de musique d'église , et qui indiquent un mouvement rapide d'une mesure à deux temps, composé d'une ou de deux rondes.

ALLA MILITARE , à la militaire. Ces mots, placés au commencement d un morceau de musique, indiquent qu'il faut donner à son exécution le caractère des marches militaires.

ALLA PALESTRINA. Se dit d'un style de musique d'église et de chambre, traité avec tant de perfection, dans le xvi' siècle, par un compositeur de l'école romaine, nommé Pierre-Louis de Palestrina , que ses ouvrages sont devenus les modèles du genre.

ALLA POLACCA , c'est-à-dire dans le mouvement de la polonaise, en mesure lernaire modérée.

ALLEGRO. Mot italien qui signifie gai , mais qu'on emploie plus communément en musique pour désigner un certain degré de vitesse dans le mouvement des morceaux , abstraction faite de leur caractère gai ou triste. L'allégro est le mouvement intermédiaire entre le presto, qui est l'excès du vif, et Vadagio, qui est l'excès du lent. On indique ces différentes modifications de lenteur ou de vitesse on joignant au mol allegro quelque épithète

qui indique le caractère de chacune de ces modifications. Ainsi, dans la gradation de l'allégro de plus en plus vif, on écrit allegro con moto ou allegro mosso , allegro con brio, allegro animato ou con animo, allegro assui et allegro vivace ; dans la vitesse décroissante, on trouve allegro giiisto , allegro commodo , allegro moderato et allegro maestoso. lînlre les deux extrêmes , allegro maestoso el allegro virace, la différence de mouvement est très grande

ALLEGRETTO. Diminutif d'((//('(//-o, indique un mouvement moins vif, quoique d'un caractère léger et marqué.

ALLEMANDE. Air de danse à doux temps composés de la valeur de deux noires dans une mesure, et dont le mouvement est celui d'un allegretto un peu animé. Autrefois, lorsque les termes italiens allegro , allegretto , etc., n'étaient point encore en usage, on désignait les morceaux de musique instrumentale à deux temps correspondants au mouvement de l'allégretto par le mot allemande, bien que ces morceaux ne fussent pas des airs de danse. En général , on se servait des noms des airs de danse pour l'indication des mouvements, parce que l'allure de ces airs était connue de tout le monde.

ALTÉRATION, s. f. Nom qu'on donne en général aux changements accidentels d'intonation qu'une note éprouve par l'effet d'un signe d'élévation ou d'al)ais5emenl. L'altération a toujours pour effet de réduire à un demi-ton les passages d'une note à une autre.

On distingue les altérations en ascendante:' cl descendantes ; les altérations ascendantes transforment la note altérée en note sensible accidentelle ; les altérations descendantes en font un quatrième degré momentané.

ALTÉRÉS, ALTÉRÉES. Les intervalles altérés sonlccu\ que l'altération d'une note tire de leur conformation naturelle au Ion et au mode d'un morceau de musique; les notes altérées deviennent telles par l'addition d'un signe étranger au ton.

ALTISTE. Chanteur qui exécute la partie d'^(//« dans les chœurs (voy. l'article suivant).

.\LTO. Nom que donnait autrefois ii la voix de castrat qui correspondait il la voix grave de femme appelée contralto, ou aux ténors élevés des chœurs: dans ce dernier cas. Valto était synonyme du mot français haute-contre (voy. ce mot).

ALTO VIOLA , c'est-à-dire viole, qui correspond à la voix à'alto, qui remplit dans la musique instrumentale le même office que la voix à'alto dans la vocale. Aujourd'hui , on indique plus communément cet instrument par le simple mot de viole , ou viola.

AMABILE Mol italien qu'on trou\c (jueNjuefois dans la musique,