V2 !)K;riu.\.\.\ii;i

cl <jui indique iiuc lo caractère de lexéculion doit être doux cl gracieux.

AME. Tetit morceau de bois cylindrique qui , placé dans l'inlé rieur du violon, de la viole ou de la basse, sert d'une part a soutenir la table sous la pression des cordes , et, de l'autre, à mettre en communication de \ihralion toutes les parties de l'instrument.

Ame se dit aussi de la faculté d'expression qui réside dans la sensibilité d'un chanteur ou d'un instrumentiste On dit de celui dont le chant ou le jeu décèle une grande énergie d'expression, qu'il a de Vdmc.

A-Ml-LA. On appelait ainsi autrefois la note lu Quelques musiciens de province se servent encore de cette expression surannée.

A-Mi-LA se disait aussi du iietil instrument d'acier à deux branches, qu'on nomme aujourd'hui diaifusun (voy. ce mol).

AMOROSO. Mot ([ui se place quelquefois au commencement d'un morceau de musique, et qui indique à la fois une certaine nuance de lenteur dans le mouvement, et un caractère de douce langueur dans la mélodie.

Chanter amoroso se dit dans une acception grotesque et pour désigner une manière de chanter affectée et langoureuse.

ANCHE, s. f. Languette simple ou double qui vibre psr l'action de l'air, et dont les battements sont les agents du son dans certains instruments à vent. Ces instruments sont le hautbois , le cor anglais, le basson, la clarinette elle cor de bassette. L'anche du hautbois, du cor anglais et du basson consiste en deux languettes de roseau, amincies par l'extrémité qui doit être pressée par les lèvres , et ajustées de l'autre sur un petit tuyau cylindrique , en cuivre, qui s'adapte à l'instrument (voy. Hautbois, Cor amjlais , /iasson). L'anche de la clarinette cl du cor de basselto n'est composée que d'une seule languette mince, également en ros;au, qui s'applique à la partie supérieure del'instrunKînt appelée le bec (voy. Clarinette et Cor de luissette). La beauté du son qu'on lire de ces instruments dépend à la fois de la qualité de l'anche, de la conformation des lèvres qui la pressent, et de la qu;inlité clair qu'on y introduit.

Anche est aussi le nom d'une petite languette de laiton qui s'applique à de certains tuyaux d'orgue, et qui produit le son par sa vibration (voy. Jeux d'anche).

ANDàNTE. Mot italien qui indique un mouvement modéré , mais d'un rhythme sensible. C'est le participe du verbe andare, aller.

Anpante se prend quelquefois substantivement , lorscju'on dit un andantcde quatuor ou de t,[imphonic.

|)K MUSKJUE. 3^3

ANDANTINO. Modilicalion du mouvenieiil nndanU^; lUtéralement, f/nrfim^/fio signilie allaitt un peu; c'est donc à tort que quelques écrivains ont cru que le mouvement audaulino doit être plus animé que l'andante.

ANGÉLIQUE, s. f. Inslrumeulà clavier du genre du clavecin ou de l'épinetle (voy. ces mots). On croitquila été inventé à Mulhausen, au commencement du xvir siècle, par un facteur d'orgue nommé Ratz.

Angéliole [voix). Sorte de jeu d'orgue composé de tuyaux cylindriques à anche (voy. Jcu.r liaiwhey

ANGLAISE, s. f. Air dedanse à mesure binaire, d'un mouvement animé et d'un rhythme égal.

ANIMATO, animé. Mot qui indique 1 accélération d'un mouvement donné. Il se joint ordinairement à un autre mot qui détermine le caractère du morceau, comme allegro animato.

ANIMO , con anima. E.>ipressions qui se trouvent quelquefois dans la musique, et qui indiquent la nécessité d'un caractère d'énergie dans l'exécution.

ANIMOCORDE ou ANÉMOCORDE. Instrument à clavier dans lequel les cordes résonnent par le moyen d'un courant d'air qui les frappe. Cet instrument fut inventé à Paris en 1789, par un Allemand nommé .lean Schiiell. Il n'est plus en usage.

.AN'OXNER. Lire avec peine, exécuter avec embarras la musique qu'on a sous les yeu.s..

ANTICIPATION. Manifestation prématurée dans une harmonie d'un son qui appartient a 1 harmonie de 1 accord suivant. Quel- (juefois ranlicip;ilion est dans la mélodie; d'autres fois elle est dans les parties qui l'accompagnent.

ANTIENNE, s. f. Clianl d'église originairement divisé en strophes, qui ?onl récitées alternativement par une partie des chantres du chœur, pendant que l'autre se tait. Antienne, en latin antiphona, est formé de deux mots grecs, àvrc, contre, et tpwvvj, voix, c'est-à-dire voix mises en opposition. Les prières si connues ylre maris Stella, S(tlve Regina, et liegina cœli, sont des antiennes.

ANTIPHONAIRE ou ANTIPHONIER, s m. Recueil des antiennes notées en plaint-ehanl (voy. ce mot).

.U'OLLON. Instrumentde musique, de l'espèce du luth, monté de vingt cordes, inventé à Paris en ! (578, par un musicien nommé Promt.

\ POLL( )N!CON. Grand orgue perfectionné, inventé par MM. Flight cl Robson , à Londres, vers 182i. Cet orgue peut être joué à volonté par un organiste , ou par un mécanisme, au moyen de cylindres notés.

A1M)LLON!ON. Instrument à clavier inventé pur Jean Vœller, a Darmstadt, vers la lin du xviii' siècle. Cet instrument était un

3ia DICTIONNAII'.K

piano à deux claviers avec plusieurs jeux d"orgue, et surmonlé d'un automate qui jouait divers concertos de flûte. APPASIONATO Mot italien qui indique la nécessité d'une expression passionnée dans l'exécution de la musique. APPOGIATURE, s. f. Mot italien francisé et qui vient du verbe appogiare. appuyer. L'appogiature est un ornement de la mélodie qui consiste en une note sans valeur réelle dans léchant qu'on ajoute au-dessus ou au dessous dune autre note essentielle. Le caractère de la phrase, les circonstances et le goût du chanteur ou de l'inslrumcnli.-te déterminent la durée de la note d'appogialure ; quelquefois elle est assez rapide pour n'avoir qu une valeur inappréciable ; d'autres fois elle enlève à la note essentielle la moitié de la durée ; il arrive même qu'on lui donne une valeur plus grande. 11 est des cas où le compositeur écrit la note d'appogialure ; il en est d'autres où il abandonne à l'exécutant le soin de juger de sa nécessité.

ARCHET, s m. Baguette flexible en bois, à laquelle sont attachés des crins qu'on enduitd'une résine préparée (voy. Colophane) , et qui sert à faire résonner les cordes du violon , de la viole , du violoncelle et de la contrebasse par le frottement. Le nom û'archei vient de ce qu'originairement la baguette était courbée en forme d'arc. En italien on dit arco. Les crins de l'archet se tendent à volonté par le moyen d'une vis placée à l'une des exirémités. ARCHILUTH , s. m. Sorte de grand luth qu'on a confondu quelquefois avec le Ihéorbe, quoique ce fussent deux instruments différents. L'archilulh était monté de vingt cordes accordées deux par deux à l'unisson. C'était un instrument difficile à jouer. ARCO Mol italien qui signifie archet. Lorsqu'il est écrit sous une partie de violon , de viole ou de basse, il indique qu'il ne faut pas pincer les cordes , mais jouer avec l'archet. ARIA , s. m. Ce mol , qui signifie air dans la langue ilalienne , ne se dit en France que dans une acception ironique , par les personnes qui sont peu sensibles à la musique. On dit de grands aria, pour dire des airs longs et ennuyeux. ARIETTE, s. f. , diminutif d'a/r. Une ariette devrait donc être un pelilair, cependant on nommait ainsi autrefois tous les airs grands et petits. Ariette est mamtenant un mot vieilli qui ne se dit plus. AUIOSO. Adjectif qui, lorsqu'il est pris substantivement, indique (jue l'exécution d'une pièce de musique doit être d'un caractère large et passionné.

ARMER LA CLEF. C'est mettre auprès d'elle le nombre de dièses et de bémols convenable pour le ton d'un morceau de musique. ARPÈGE, s m., en italien arpeggio. Manière de faire entendre successivement les noies d'un accord , particulièremenl sur les iiislrumenls il archet. Ce mot vient de l'italien nrpa . hnrpc , parce

DE MLSigtL;. 3Û5

que cet instrument paraît avoir donné Heu aux premiers arpèges quon ait faits.

ARPÉGER , V. n. Faire des arpèges.

ARRANGER, v. a. C'est réduire la partition d'un opéra, dune ouverture , d'un air , ou de tout autre morceau de musique pour un petit nombre d'instruments ou pour un seul , ou seulement en changer la nature, comme lorsqu'on arrange un concerto de violon pour piano , et vive vrrsd. Il serait plus exact de dire déranger qu'arranger, car on ne change guère la disposition primitive d'un bon morceau de musique sans en altérer le caractère et l'eiret.

ARTICULER, v. a. C'est faire entendre distinctement les paroles dans le chant, et rendre les notes avec précision et netteté, soit avec la voix , soit sur un instrument.

ASCENDANT, TE, adj. Se dit d'un intervalle (voy. ce mot) ou d'une note dont la destination est de se résoudre en montant.

ASPIRATION . s. f. Action de faire entrer l'air dans les poumons pendant le chant. Lorsque l'aspiration est bruyante ou seulement sensible , il en resuite un effet désagréable à l'oreille.

ASPIRER , v. a. Prendre la respiration.

ASSAl. Adverbe italien qui signifie beauvuup. Il indique une augmentation de lenteur, de vitesse . de force ou de douceur, lorsqu'il est joint à d'autres mots, tels que largo, allegro, fortepiano (voy. ces mots).

ATTACCA SUBITO. Mots italiens qu'on trouve quelquefois à la fin d'un morceau de musique : ils indiquent qu'il faut commencer immédiatement le morceau suivant.

ATTAQUE, s. f. Action d'un musicien qui commence un morceau, un trait, après un repos, avec précision et hardiesse. Dans les chœurs des théâtres , il y a des vliefs d'attaque qui guident les autres chanteurs lorsque ceux-ci ne sont que des musiciens médiocres

ATTAQUER, V. a. Faire 1 attaque avec précision.

AUBADE, s. f. Concert qui se donne à l'aube du jour, en plein air, sous les fenêtres de quelqu'un. L'aubade n'est guère en usage que dans les corps de musique militaire : on la donne aux princes, aux autorités militaires, etc.

AUGMENTATION , s. f. Se dit de l'agrandissement de la valeur des notes d'un thème ou d'un sujet de fugue ; sorte d artifice dont on se sert quelquefois pour donner de la variété à ce genre de morceau (voy. Fugue).

AUGMENTÉ, ÈE. Adj. qui se joint au nom d'un intervalle lorsque sa note supérieure est élevée, ou lorsque la note inférieure est baissée |)ar l'effet de dièses, de bécarres ou de bémols (voy. ces mots) qui n'appartiennent ni au ton, ni au mode du morceau ou du pas>agc.

346 DKVnO.NNAIRR

AUTHENTES ou AUTHENTIQUES. Nom de certains Ions de plain -chant (voy ce mot).

BAISSER, V. a. C'est descendre l'intonation d'une note, ou parce qu'elle est trop haute , ou parce que la voix manque d'énergie.

BALLADE, s. f. Chanson dont l'origine remonte au xii' siècle, et dont l'usage s'est conservé en Angleterre , en Irlande et en Ecosse. Dans les manuscrits des anciens trouvères ou troubadours, on trouve des ballades et des chansons balladées avec le chant noté. Le sujet de la ballade est ordmairement un trait d'histoire vrai ou romanesque , développé sous la forme d'une ode, et divisé en plusieurs strophes. Les mélodies de ballades écossaises et irlandaises sont d'un caractère mélancolique: il y en a de charmantes.

BALLET, s. m. Ce mot vient de l'italien ballo , danse. Sa signification exacte a varié. Au xv'^ siècle il y avait des ballets composés de danses graves, de personnages historiques, mythologiques ou même bibliques; ces ballets étaient dansés par les rois, les princes et leurs courtisans. Plus lard on eut des ballets mêlés de chant; tel était le ballet comique de la roync, composé par Balthasarini , pour les noces du duc de Joyeuse , en lo8t; puis vinrent \esbnllets-opéras et les ballets-pantomimes. Ces derniers sont composés d'une action dramatique à laquelle la danse est mêlée.

BANDE , s. f. Mot qui a passé depuis peu de la langue italienne en français, et qui signifie un corps de musique militaire 11 n'a point de synonyme dans la langue française.

BARBITON , s. m. Nom d'un instrument à cordes de la musique grecque. On croit que c'était une variété du genre de la lyre.

BARCAROLLE, s. f. Chanson de gondolier , en dialecte vénitien. Les mélodies en sont généralement agréables. Leur mouvement est modéré , en mesure binaire à divisions ternaires. BarcuroUe signifie c/ianso» de barque, et vient de barca.

BARDES, s. m. Poètes et chanteurs chez les anciens Gaulois, Germains et Bretons. C'étaient eux qui entonnaient les chansons guerrières, et qui étaient chargés d'exciter le courage des héros. Les Bardes les plus célèbres sont Fingal et son fils Ossian.

BARITON, s. m. Genre de voix d'homme qui tient le milieu entre la basse et le ténor.

Bariton est aussi le nom d'un instrument à archet du genre do la basse de viole , qui fut inventé vers 1700. On l'appelait , en Italie, v/oto di bordone. Cet instrument était monté de sept cordes de boyaux, qu'on jouait avec l'archel, et de seize cordes d'acier qu'on pinçait avec le pouc^».

I)K MLSKJL'K. 3/i7

BARHAGK d un iiislrunicnt à cordes. Appareil de bancs qui se place sous la table d'un instrumenta archet, d'une guitare, d'un piano, etc., pour en augmenter le son.

BARRÉ, s. m. Position des doigts en travers du manche de la guitare sur toutes les cordes, ou seulement sur quelques unes.

BARRES , s. f. pi. Traits perpendiculaires par lesquels on sépare la quantité de notes dont la valeur forme ce tpi'on appelle une iitcsitrc. Ces barres ont été imaginées pour faciliter la lecture de la musique et la division des temps. Elles ne furent point en usage jusqu'à la lin du xvi' siècle. D'abord on ne les plaça qu'après un certain nombre pair de mesures, tel que quatre ou huit; plus tard on les posa de deux en deux , et l'on finit par en mettre a la tin de chaque mesure , soit binaire , soit ternaire.

On se sert aussi dans la notation de la musique de barres obliques, simples, doubles , triples ou cpiadruples. Placées après des traits en croches simples , doubles , triples ou quadruples , elles indiquent qu'il faut les répéter autant de fois qu'il y a de groupes de barres. Les barres obliques sont une des abréviations de la musique.

BAS , adj. Synonyme comparatif de ynivc. se dit d'un son par opposition à haut ou (liga. Cliiinlcr bas n'a pas une signification analogue hptnicr bas, c'est-à-dire dfini-voix ; mais chanter audessous du ton. On disait cependantautrefois chanter à voi.r basse pour chanter doucement , pianu; cette expression n'est plus en usage.

BAS-DESSUS. Voix de femme d une élévation moyenne, qu'on appelle, en Italie, mezza soprano.

BASSE, s. f. Voix la plus grave de toutes. On donne aussi ce nom au violoncelle (voy. ce mot), qui, dans ses quatre cordes, sans démancher, a à peu près l'étendue de la voix de basse. Par analogie on appelle basse la partie la moins élevée de toute espèce de musique , celle qui sert de base à l'harmonie. Par exemple, on dit : Je chanterai le dessus vous ferez la basse sur le violon, bien que le violon ne soit pas une basse et n'ait pas la gravité de ses sons.

BASSE CHANTANTE, en italien basso canlante. La partie la plus grave de la musique vocale.

BASSE CHIFFRÉE. Partie de basse surmontée decliiffres sur laquelle les organistes accompagnent l'harmonie de la musique d'église et qui servait autrefois à l'acconqiagnement de toute espèce de musique sur le clavecin (voy. l'article suivant).

BASSE CONTINUE. Partie de basse instrumentale surmontée de chiffres indiquant les accords qui doivent être joués pas l'accompagnateur. L'invention de ce genre de basse remonte au commencement du dix-seplicme siècle; on l'attribue a Louis Via-

3/j8 DlcriON.NAlKK

dana, compositeur italien. On lui donna le nom de basse continue parce qu'elle n'était pas interrompue comme la basse vocale. On disait autrefois enseigner la basse continue pour dire enseigner l'harmonie ou Vart de l'accompagnement. L'expression de basse continue a cessé d'être en usage.

BASSE CONTRAINTE, en italien basso ostinato. Formule de basse que les anciens compositeurs se proposaient avec l'obligation de changer sans cesse le chant et l'harmonie, tandis que la phrase de la basse restait constamment la même.

BASSE-CONTRE, s. f. Variété de la voix de basse dont le timbre (voy. ce mol) est plus fort que celui de la voix de basse moyenne, appelée basse-taille, qui est moins étendue dans le haut et qui a quelques noies de plus dans le bas.

BASSE FONDAMENTALE. Nom imaginé par un compositeur français, nommé Rameau, pour une basse rationnelle composée des notes graves de certains accords, laquelle servait de preuve, selon lui, de la régularité de l'harmonie. Le sijstème de la basse fondamentale a eu beaucoup de vogue en France pendant une partie du dix-huitième siècle ; mais il n'a jamais été adopté que dans ce pays ; il est maintenant oublié.

BASSE-DE-HAUTBOIS. Ancien nom français du basson (voy. ce mot).

BASSE-TAILLE. Voix de basse moyenne, moins grave que la basse-contre (voy. ce mot) , et moins élevé que le bariton (voy. ce mot). Basse-taille est particulièrement le nom de la voix de basse des chœurs. La voix de basse des solos s'appelle bassechanlante.

BASSE- DE VIOLE, en italien viola da gamba. Instrument qui servait à faire la partie de basse de la musique instrumentale avant l'invention du violoncelle (voy. ce mot). Après l'introduction de celui-ci dans les orchestres, la basse-de-viole servit encore longtemps pour jouer des solos. Elle était montée de six cordes et quelquefois de sept.

BASSE DE VIOLON. On donnait autrefois ce nom au violoncelle, à une ancienne basse moyenne appelée aussi basse-de-chœur, et même à la contrebasse (voy. ce mot).

BASSISTE, s. m. Musicien qui joue du violoncelle.

BASSON, s. m. Instrument à vent composé de plusieurs pièces de bois percées de trous et armées de clefs , qui se joue avec une anche (voy. ce mot) adaptée à un canal de cuivre appelé bocal.

Basson. Jeu d'orgue composé de tuyaux à hanche, qui imitent le son de l'instrument du même nom.

BASSONNISTE, s. m. Musicien qui joue du basson.

BATON DE PAUSFS. Barre épaisse qui est renfermée dans l'espace de deux ou trois lignes de la portée , et qui représente un silence de deux ou de (piatre mesures.

OK MUSIQLK. 3/i9

BATON DE MESURE. Morceau de bois court el rond avec lequel les chefs d'orchestre battent la mesure, quand ils ne se servent pas d'un violon pour diriger les musiciens.

BATTERIE, s. f. Passage composé des notes d'un accord qu'on fait entendre successivement sur un instrument, et qu'on répète plusieurs fois dans un mouvement plus ou moins rapide.

BATTIMENTO, battement. Sorte d'ornement du chant analogue au trille (voy. ce mol), mais qui en diffère en ce que la première note est inférieure a la seconde au lieu d'être supérieure.

BATTRE LA MESURE. C'est en marquer les principales divisions binaires ou ternaires avec la main ou avec le pied (voy. Mesure el Temps).

BEC, s. m. Partie de clarinette qu'on met dans la bouche pour jouer de cet instrument.

BECCO POLACCO. Nom d'une très grande espèce de cornemuse, dont se servent les paysans dans quelques parties de l'Italie (voy. Cornemuse).

BÉCARRE. Caractère de musique fait dans cette forme 'o,, et qui se place à la gauche d'une note, pour indiquer l'élévation de celte note à un demi-ton supérieur, si elle était précédemment affectée d'un bémol, ou l'abaissement à une distance semblable, si elle était accompagnée dun dièse (voy Bémol, Dièse el Demi-ton).

BÉMOL, s. m. Caractère de musique fait dans celte forme b, el qui indique la nécessité de baisser une note d'un demi -ton lorsqu'il est placé à sa gauche.

BERGAM.\SQUE, s. f. Ancien air de danse originaire de Bergame, dont on trouve des exemples dans quelques œuvres de sonates composés en Italie au dix-septième siècle.

BINAIRE [mesure). Division de la durée musicale en temps pairs, c'est-à-dire par 2 ou par les multiples de 2, comme 4,8, 16. etc. Les mesures binaires de la musique sont de deux espèces : la première renferme celles dont les divisions de chaque temps sont aussi binaires, telles que (T, ^ et ^. L'autre espèce comprend les mesures binaires à temps ternaires, comme l, jj , ^'^^..

BINAIRE [temps). Partie de la mesure qui se subdivise en nombres pairs, c'est-à-dire par deux ou par les multiples de deux.

BIS. Mot latin qui signifie deux fois et qui indique , lorsqu'il est placé à la fin d'un morceau, qu'il faut le recommencer. Le public se sert fréquemment de ce mot pour témoigner le plaisir que lui a fait un morceau de musique , et pour demander qu'il soit dit une seconde fois.

BISCROMA. Nom italien qui signifie double croche (voy. ce mot).

BISSEX, s. m. Instrument de la famille de la guitare, inventé, en 1770. par un musicien de Paris, nommé Vanhoeke. Cet instni-*

350 DICTIONNAIRK

ment était monté de douze cordes , et ^on étendue était d'une octave et demie.

BLANCHE , s. f. L'un des caractères de la notation de la musique ; il est fait ainsi | . Sa durée dans la mesure est de la moitié

d'une ronde (voy. ce mot), du double de la noire et du quadruple de la croche (voy. ce mot). Il appartient à la division binaire de la mesure.

BOCAL, s. m. Tuyau courbe de cuivre qui s'ajuste sur le basson , et auquel on adapte l'anche pour transmettre le vent à l'instrument.

BOBISATION, s. f. (voy. Solmisution).

BOLERO, s. m Air espagnol qui sert à la fois de chanson et d'air de danse. Cet air est souvent en mode mineur et son rhythme est en mesure ternaire. Cet air s'accompagne avec la guitare. FI y a en Espagne une multitude de boléros.

BOMBARDE, s. f. Instrument à vent en bois, percé de trous, dont on faisait beaucoup d'usage dans les seizième et dix-septième siècles. Cet instrument était de l'espèce du haut-bois, et se jouait avec une hanche. Il se divisait en plusieurs sortes : la première était la contrebasse de bombnrde ou hombanlonc qui avait une

étendue de deux octaves, depuis le contre /ii -j- jusqu'au fa;

-y^^ : elle avait quatre clefs et se jouait avec un bocal

comme le basson. La seconde bombarde était la bombarde proprement dite , qui avait aussi quatre clefs et une étendue de

deux octaves, depuis ut / ^ jusqu'à ut -^^-J— . La

-#troisième, appelée bombarde ténor, avait trois clefs, et s'étendait depuis le .so/ ^^~ jusqu'au so/ "A. ' i^ . LeNicoh, quatrième sorte de bombarde, n'avait d'étendue qu'une octave et demie, depuis ut ~^'—wÏl jusqu'à sol -/^—g- . Cet instrument n'avait qu'une clef. La cinquième sorte, appelée petite bombarde, n'avait aussi qu'une clef et s'étendait depuis le sol

V^CT^L jusqu'au ré 'fiy\~' ; enfin, la sixième bombarde,

DR MlISrOUR. .351

appelée quelquefois clKtlitmi-mi . n'avait point de clef, ou quelquefois n'en avait qu'une, cl s'étendait depuis le fa i^i^z jusqu'au In Iftr'i^ . Celle famille d'instrument avait le son

rude et très fort ; elle a donné naissance aux variétés du hautbois.

BOMBARDE, s. f. Le plus grand et le plus fort des jeux d'anches dans l'orgue.

BOUCHE , s. f. Nom qu'on donne à l'ouverture horizontale pratiquée au bas d'un tuyau d orgue , immédiatement au-dessus de la soudure du pied. L'air introduit par le pied du tuyau se brise sur la lèvre de cette bouche et produit le son. On divise les jeux de l'orgue en deux espèces : les tuyaux à bouche et les jeux d'anche. Les tuyaux à anche n'ont point de bouche (voy. Jeux de l'orgue et Tuyaux).

BOUCHÉ, se dit d'un tuyau d'orgue en étain ou en bois, qui est fermé à son extrémité supérieure. Ces tuyaux rendent des sons plus bas d'une octave que s'ils é'.aienl ouverts, parce que l'air est obligé de parcourir deux fois leur longueur, en montant et en descendant , avant que de résonner à sa sortie.

BOUCHÉS [sons). Ce sont les sons qu'on tire du cor en introduisant la main dans le pavillon (voy. Cor).

BOURDON, s. m. Nom d'un jeu d'orgues à bouche dont les tuyaux sont bouchés à leur extrémité supérieure, et qui a des sons de flûte doux et sourds.

BorRDON. Nom du grand tuyau de la muselle ou de la corde grave de la veille, qui donnent toujours le même son.

BOURRÉE, s. f. Air de danse à deux temps qui est originaire de l'Auvergne, et qu'on dansait autrefois, même à la cour.

BRAILLER, v. n. Crier en chantant et forcer le volume naturel de la voix.

BRANLE, s. m. Air de danse fort en usage en France aux seizième et dix-sepliéme siècles. Il y en avait de doux sortes : l'un, originaire du Poitou, était fort gai et avait la forme d'un rondeau; on le dansait en rond; l'autre, moins vif, avait pris naissance dans la Bretagne.

BRAVO, BRAVA. Adjectif italien qui signifie bon, bonne, et dont on a fait vme exclamation admirative. Les Italiens y joic'nent souvent le nom du compositeur, du chanteur ou de l'instrument auquel ils adressent l'applaudissement, comme bravo Hossini! bravo Hubini! bravo il faijoUo! Celle expression est aussi employée quelquefois comme critique. Par exemple, si l'on trouve dans un opéra d'un compositeur moderne des réminiscences d'un

■àb-I DICTlON-NAIflE

ancien maître^ comme Cimarosa ou Paisiello, le parterre s'écrie : bravo Ciinarotia! bravo Paisiello!

BRAVOURE [air lie). On appelle ainsi un air dans lequel le compositeur inlroduil beaucoup de traits difficiles pour faire briller l'habileté du chanteur. Les airs de bravoure étaient autrefois fort en vogue : ils devinrent plus rares à mesure que le sentiment dramatique domina davantage dans la musique de théâtre.

BRÈVE, s. f. On appelait autrefois de ce nom une noie carrée qui valait deux rondes de la musique moderne.

BRIOSO ou COX BRIO. Expression qui se joint quelquefois au mot allegro, et qui indique une augmentation de vitesse de ce mouvement.

BRODERIES, en italien, fioriture. Se dit des traits plus ou moins rapides et brillants qu'un chanteur ajoute à la musique écrite, afin de faire briller son habileté dans l'improvisation et dans l'exécution.

BRUIT, s. m. Commotion de l'air dont l'oreille est frappée sans en apprécier les vibrations ; c'est en cela que le bruit diffère du son. On donne quelquefois par mépris le nom de bruit à la musique insignifiante et dépourvue de charme.

BUCCIN, s. m. Sorte de trombone dont le pavillon est taillé en forme de gueule de serpent Lo son en est sec et dur.

BUCCINA , s. f. Grande trompette de guerre des Romains. Elle était de forme conique.

BUGLE, ou BUGLE-HORN. Trompette à clefs dont on se sert maintenant beaucoup dans la musique militaire et même dans l'opéra On attribue l'invention de l.i trompette à clefs à M. Weidinger, musicien de la chambre de l'empereur d'Autriche: cependant M. Halliday, fabricant d'instruments de cuivre, à Londres, passe généralement pour l'inventeur du bugle-horn à six clefs.

BURLETTA , bourlette. Nom qui se donne à une sorte de petit opéra comique ou de farce en musique.

C. Celte lettre, placée au commencement d'un morceau de musique, indique que la mesure doit se diviser en quatre temps. Si le Q. esl traversé par un trait vertical, de cette manière (^, on l'appelle Q barré ; il est le signe de la mesure à deux temps.

CABALETTA, s. f. Phrase courte, d'un retour périodique et d'un mouvement animé qui se place à la fin des airs, des duos et d'autres morceaux d'opéra. La cabalette , établie ordinairement sur

DE MUSIQUE. 35a

une de ces formes de convention qu'on appelle dans les arts des ponsifs , est un moyen dont les compositeurs de l'école actuelle abusent pour indiquer la fin d un morceau et provoquer les applaudissements.

CACOPHONIE, s. f. Musique dans laquelle les voix ou les instruments ne s'accordent pas ; la cacophonie est plus souvent l'effet de l'exécution mal réglée que de la composition.

CADENCE, s. f. Terminaison d'une phrase en musique, ou repos momentané. On donne aussi le nom de cadence a certaines successions d'accords qui indiquent une conclusion finale ou accidentelle de l'harmonie. On employait autrefois, en France, improprement le terme de cadence pour celui de irille (voy. ce mot).

Cadexce (la) est, dans un sens absolu, le sentiment bien réglé de la mesure à l'égard du rapport de la musique avec la danse.

Cadence , en italien cadenza, est synonyme de point d'orgue (voy. ce mot) ; c'est une suite de traits de fantaisie qu'un instrumentiste ou un chanteur improvise quelquefois sur un repos d'harmonie vers la fin d'un morceau.

CAIXORFICA , s. f. Instrument à clavier inventé il y a quelques années par M. Rœllig , facteur d'instruments à Vienne. Il a la forme d'une harpe ; les cordes sont jouées par de.s archets cylindriques qui se meuvent par le pied et qui augmentent ou diminuent la force du son en raison de la pression du doigt sur la touche. Il y a plusieurs instruments de cette espèce.

CAISSE ROUL.\NTE. Tambour (voy. ce mot) plus grand que les tambours ordinaires, dun son assez doux, et dont on se sert dans la musique militaire pour exécuter les roulements et marquer le rhythme.

CALARE. Se dit en italien quand l'intonation d'un chanteur ou d'un instrumentiste est trop basse.

CALASCIOXE ou COLASCIONE. Sorte de luth monté de deux cordes, dont le corps est très petit et dont le manche est fort long. Les habitants du royaume de Naples font usage de cet instrument.

CANARDER , v. n. C'est tirer un son criard et rauque du hautbois, semblable au cri du canard ; c'est un défaut fréquent chez les commençants.

CANON , s. m. Pièce de musique dans laquelle la mélodie s'accompagne par elle-même, étant prise successivement par deux, trois ou un plus grand nombre de voix ou d'instruments, à la distance d'un certain nombre de temps ou de mesures , de telle manière que ces voix ou ces instruments forment une harmonie agréable et correcte. Il est de.s canons où la mélodie est imitée par mouvement contraire; d'autres oii l'imitation se fait à reculons : ou nomme ceux-ci canons en écrevisses; d'autres, enfin , où dilTé-

renies mélodies marchent ensemlilf : on les appelle dniiblefi , triples canons, elc. CANÛN ÉNIGMATIQUE. C'est un canon doni on ne fait connaître que la mélodie . sans indiquer où doivent se faire les entrées des différentes voix. L'énigme consiste à découvrir la place et le mode de ces entrées.

CANON FERMÉ. Canon énigmatique dont la résolutionu'est point

trouvée, et dont la mélodie seule est écrite. CANON OUVERT. Canon dont la résolution est faite et dont toutes

les parties sont écrites.

CANTABILE. Adjectif italien pris substantivement. Ce mot indique, en général, une mélodie d'un caractère doux et gracieux et d'un mouvement lent.

CANTATE. Ce mot a deux significations. Par la première il indique un petit poëme mis en musique , composé de récitatifs , d'airs, de duos, elc. ; en ce sens, la cantate appartient aux concerts. L'autre espèce de cantate est une sorte d'opéra ou d'oratorio qu'on représente quelquefois sur la scène ou qui requiert l'emploi d'un grand nombre de chanteurs, de choristes et d'instrumentistes. Lu Ctralion du vumdf, de Haydn, est une can-^ late.

CANTATILLE, s. f. Petite cantate qui a été en usage en France

dans la première moitié du xviii' siècle. CANTATRICE, s. f. Ce mot a remplacé celui de clutntease qu'on employait autrefois en France pour désigner une femme qui chante au théâtre ou dans les concerts; cependant on appelle encore chanteuses les actrices dont le talent est médiocre, et l'on ne donne le nom de cantatrices qu'à celles qui se placent au premier rang par leur habileté (voy. ClKinteusc). CANTILÈNE, s. f. Mot traduit de l'iUilien et qui est synonyme de méludieUo)'. ce mot). On dit une douce canlilènepour une (iqri'ubh' mélodie CANTIQUE , s. m. Hymme religieux. Les cantiques font partie de la liturgie de la religion réformée. Leurs mélodies varient selon les nations, les langues et les u.sages particuliers de chaque église. Les cantiques de l'église anglicane ne sont pas les mêmes que ceux de la religion luthérienne.

L'église catholique n'admet que sept cantiques : les trois principaux sont celui de la Vierge [Magnipcdl) qui se chante aux vêpres, celui de Zacharie [DcnedicUts], et celui de Siméon [A'unc dimittis] par lequel les compiles se terminent.

A l'égard des cantiques en usage dans quelques congrégations et qui sont écrits en langue vulgaire, on ne les trouve ni dans le Graduel ni dans l'Anliphonaire. On les chaule sur de.s airs de vaudeville ou d opéra.

DF. MUSIOUK. 355

(lANTO FERMO, s. m. Expression italienne dont on se sert souvent dans la musique comme d'un synonyme de p/«//(-f7i(nif (voy. ce mol).

CANZONE et CANZONETTA, s. f. Mois italiens qu'on trouve souvent au commencement de certaines petites pièces de musique du genre de la romance. La caiisone est d'un développement plus considérable que la romance française ; la cauzonetta a de l'analogie avec notre chanson.

CAPO-TASTO, s. m. Petite pièce de bois ou d'ivoire qui se fixe au manche de la guitare au moyen d'une vis , et qui fait l'office d'un sillet mobile dont l'effet est d'élever l'accord général de l'inslrumcnt d'un ou de plusieurs tons , afin de ne point obliger l'instrumentiste à faire le bnrré (voy. ce mot) avec la main, et laisser plus de liberté à celle-ci.

CAPRICE, s. m Pièce de musique d'un style libre et dont le plan n'est pas déterminé. Ce genre de musique a eu de la vogue autrefois, surtout pour le clavecin et le violon. Les caprices de Locatclii et ceux de Fiurillo pour ce dernier instrument ont eu de la célébrité.

CARACTÈRE de la musique , se dit du genre d'expression que le musicien donne à sa composition, et de la convenance du style à l'égard de l'objet qu'on s'est proposé. On dit de la musique d'un beau caractère, d'un grand caractère. Lorsqu'il s'agit de musique légère et agréable, on se sert de préférence du mot style, et l'on dit de la musique d'un style gracieux, élégant, etc. (voy. Style).

CARACTÈRES DE MUSIQUE.' Signes de la notation (v. Xotation).

CARACTÈRES DE MUSIQUE (voy. Tyiiograpliie delà musique).

CARAMILLO, s. m. Sorte de flageolet espagnol.

Carillon , s. m. collection de cloches accordées de manière à former une échelle chromatique d'environ deux octaves et demie ou trois octaves. Ces cloches sont suspendues dans un clocher et sont mises en vibration au moyen do ressorts qu'un double clavier fait mouvoir. Le clavier supérieur est destiné à jouer lea notes intermédiaires en frappant les touches avec les poings ; le clavier inférieur se joue avec les pieds , et sert pour les notes graves. Les meilleurs carillons ,<ont dans la Belgique et dans la Hollande: on y trouve aussi d'habiles carillonneurs ou joueurs de ces instruments gigantesques. Les limbre.H ou les airs qui précèdent la sonnerie des airs sont joués par des cylindres piqués (]ui remplacent le carillonneur.

Les carillons placés dans les socles de pendules, dans les tabatières , les montres et les cachets , sont composés de ressorts élastiques et sonores qui remplacent les cloches.

CARILLONNER, v. a. Jouer du carillon.

CARILLONNEUR s m .loueur fie carillon II \ a des artistes

fort habiles qui exécutent sur le carillon des pièces à trois parties fort distinctes.

CARRÉE, s. f. On appelait autrefois carrée une figure de note désignée aussi sous le nom de brève, à cause de sa forme qui offrait en effet un carré assez régulier. La durée de cette note était égale à celles de deux rondes qu'on appelait alors semi-brères. CARRURE des phrases. Disposition symétrique du nombre de mesures qui entrent dans la formation de deux phrases de mélodie qui forment une période. Le nombre de mesures qui entrent dans les phrases est communément de quatre ; c'est de là qu'est venue l'expression de carrure des phrases ; cependant deux phrases de trois ou de six mesures sont carrées parce qu'elles ont la symétrie de nombre (voy. Phrase , Période et Rhythme). CASTAGNETTES, s. f. pi. Instrument d'origine orientale, composé de deux petites pièces concaves faites en forme de coquille. Ces coquilles s'attachent aux doigts au moyen de cordons qui les réunissent. On les frappe l'une contre l'autre en marquant la mesure, et quelquefois en les agitant avec rapidité. CASTRAT, s. m. Chanteur en voix de contralto ou de soprano qui, dans son enfance, a été privé des organes de la génération dans le but d'empêcher le développement physique de l'individu à l'âge de la puberté, et la mutation de la voix qui en est la conséquence. La voix de ces chanteurs avait un timbre et un accent beaucoup plus pénétrant que les voix de femmes. La plupart des grands chanteurs du xviu'^ siècle, tels que Senesino, Farinelli, Cafarelli, Guadagni et Marchesi, ont été des castrats ; Crescentini et Velluti sont les derniers qui ont joui d'une brillante renommée. On tolérait autrefois dans l'État Romain l'opération de la castration; elle était surtout fréquente à Macerata. Elle est maintenant sévèrement défendue.

CATACOUSTIQUE , s. f. Science des sons répercutés d'où dépend

celle de la construction des salles de spectacles et de concerts. CAVÂLQUET, s. m. L'une des sonneries de trompettes de la cavalerie française.

CAVATIXE , s. f. Air que chante un acteur lorsqu'il paraît pour la première fois sur la scène dans un opéra. Ce nom vient de l'italien cavare , sortir. Les cavalines étaient autrefois des airs d'un seul mouvement sans reprises ; aujourd'hui elles sont souvent composées d'un récitatif et de deux ou trois mouvements alternativement lents et vifs.

CELESTINO, s. m. Sorte de clavecin à archet qui fut inventé en Allemagne, par un mécanicien nommé Walker, vers 1784. Un cordon de soie , placé sous les cordes , était mis en mouvement au moyen d'une roue de pédale , et de petites poulies , mises au

bout de chaque touche, approchaient ce cordon des cordes, et les faisaient résonner avec expression , crescendo et decrescendo. CEMBALO ou CLAVICEMBALO , s. m. Nom italien du clavecin

(voy. ce mot).

CEMBALO ANGELICO. Sorte de clavecin inventé à Rome et qui, au lieu de plumes aux sautereaux , avait des morceaux de cuir revêtus de poils, lesquels imitaient la mollesse des doigts et modifiaient le son avec douceur.

CEMBALO DA ARCO (voy. Clavecin à archet). CIMBALO OU N'ICORDO, appelé aussi pro(f>. Instrument à corde

inventé, en 1650, par un Florentin, nommé François Nigelli. CEMBALO ORGANISTICO. Piano-forté avec un clavier de pédale,

inventé par labbé Trentin, à Venise.

CHACONE, s. f. Air de danse d'une étendue assez considérable, qui servait autrefois de finale aux opéras ou aux ballets. Il n'est plus en usage. CHALUMEAU , s. m. Flûte champêtre des peuples de l'antiquité. On lui a donné le nom de calnmnule, tiré du latin calamus. Dans les xii' et xiii'^ siècles, on l'appelait chalemie. Le chalumeau est encore en usage dans les campagnes du midi de la France. Chalumeau est aussi le nom des grands tuyaux extérieurs de la

musette ou cornemuse.

Chalume.^u. On donne ce nom aux sons graves de la clarinette,

c'est-à-dire à ceux de la dernière octave et demie. CHANSON , s. f. Petit poëme divisé en couplets ou strophes, auquel on applique un air de mélodie simple, facile à apprendre et à retenir. La chanson est originaire de France ; elle y prit naissance vers le viii"= siècle, et s'est maintenue en faveur jusqu'aujourd'hui. La chanson la plus célèbre du moyen-âge fut celle de Roland; elle était chantée à la guerre par les soldats. Les trouvères et les troubadours en ont composé des multitudes dans ies xu* et xiu* siècles; ils écrivaient et les paroles et la musique. De tous temps , les Français ont fait beaucoup de chansons satiriques sur les événements politiques et sur les principaux personnages de l'État; on en connaît un très grand nombre qui ont été faites aux temps de la Ligue, de la Fronde, de la Régence, etc. Dès le xv« siècle, les chansons à plusieurs parties étaient fort recherchées, et les plus habiles musiciens s'occupaient de ce genre. On les chantait à table, et on les accompagnait avec les instruments. Plus tard , les chansons de table ou à boire, à voix seule, les ont remplacées. Plusieurs provinces de France ont des airs d'un caractère particulier; on remarque principalement ceux de la Provence, de la Bourgogne, de l'Auvergne et de r.\lsace (voy. Air).

CHANSONNETTE, s. f. Petite chanson

358 niC.IIO>.\AIKr,

CHANT, s. 111. Emission des sons diversement modifiés de la voix

de l'homme et des oiseaux. Le chant se produit par instinct dans

la race humaine ; mais en perfectionnant l'organe de la voix par

l'exercice on en fait un art (voy. Voix).

Chant est quelquefois synonyme de mélodie; c'est en ce sens qu'on

d'\l de beaux chants, des chants dépourvus de grâce. CHANT AMBROISIEN. Chant ecclésiastique formé, par saint Ambroise, de quelques Tragments de l'ancienne musique des Grecs. Ce chant est encore en usage dans quelques églises de Milan , mais sa tradition d'exécution s'est beaucoup altérée. CHANT GRÉGORIEN. Chant ecclésiastique réglé par saint Grégoire au vi'= siècle. Ce chant est celui dont on se sert dans la plupart des églises catholiques. Il diffère du chant ambroisien dans quelques détails de forme plutôt que dans la tonalité. Dans son origine, le chant ambroisien était rhythmé, le chant Grégorien ne l'était pas (voy. Plain-chant).

CHANT PARISIEN. Sorte de chant d'église en usage dans le diocèse de Paris. Il est moins simple et moins beau que le chant grégorien.

CHANT SUR LE LIVRE. On appelle ainsi une harmonie improvisée sur le chant ecclésiastique, par les chantres réunis autour du lutrin. Quelques auteurs assurent qu'on faisait autrefois de fort bonnes choses en ce genre dans les églises d'Italie, particulièrement à Rome. Mais en France cette musique était fort mauvaise. Elle n'est plus en usage.

CHANTANT, TE. Adj. dont on se sert quelquefois comme synonyme de mélodieux, mélodieuse. Cria esl chantant, cette musique est chaulante, signifient qu'une musique esi plus riche de mélodie t|ue d'harmonie.

CHANTERELLE, s. f. La corde la jilus élevée et la moins grosse du violon et de la guitare. Cette corde [mi) fournit les sons les plus aigus de l'instrument lorsqu'on y applique les doigts. CHANTEUR , s. m. Homme tjui connaît l'art du chant et que la nature a pourvu d'une voix plus ou moins belle (voy. Voix, Castrat, Haute-contre, Ténor et Basse).

CHANTEUSE , s. f. Ce nom ne se donne plus qu'aux femmes qui ont peu de talent dans l'art du chant , depuis que celui de cantatrice a prévalu. Cependant on s'en sert encore dans le langage des théâtres de province, et l'on dit: une première chanteuse , une chanteuse à roulades, une chanteuse sans roulades I CHANTRE, s. m. Homme qui chante au lutrin le plain-chant des offices. Ce mot se prend quelquefois en mauvaise part, et l'on dit d'un chanteur sans goût : C'est un chantre de paroisse. CHAPEAU CHINOIS. Instrument do percussion dont on fait usage dans la musique militaire II a la forme d'une sorte de coiffure

DE MUSl^L'E. 35Ô

chinoise, en cuivre, et plusieurs petites sonnettes ou grelots sont suspendus à ses bords. On le fait résonner en lagilant par secousses.

(CHAPELLE Se dit de la réunion des musiciens qui exécutent de la musique dans une église ou dans la chapelle d'un prince. C'est ainsi qu'on dit : La chapelle pontificale, la chapelle du roi de Bavière, etc.

CHEF D'ATTAQUE. Musicien qui dirige dans un chœur toutes les voix de môme espèce. Il y a un chef d'attaque pour les basses, un autre pour les ténors, etc. Si tous les choristes (voy. ce mot) étaient des musiciens suffisamment habiles , les chefs d'attaque seraient inutiles , et il ne faudrait qu'un directeur de toute la musique.

CHEF DE MUSIQUE. Nom du musicien qui dir/ge un corps de musique militaire.

CHEF DE PUPITRE. Celui qui, dans un orchestre, dirige tous les instruments de même espèce.

CHEF D'ORCHESTRE. Nom qu'on donne au musicien qui dirige l'exécution d'une réunion d'instrumentisles et quelquefois de chanteurs. A l'Opéra de Paris, on donne le nom de chefs du chant à des musiciens qui sont chargés de diriger l'exécution des chœurs.

CHEVALET, s. m., en italien ponticello. Petit pont, ou morceau de bois peu épais , légèrement arrondi , sur lequel on élève les cordes des instruments à archet, afin de les éloigner de la touche et de leur donner plus de tension et de sonorité.

CHEVILLE, s. f. Morceau de bois ou de fer cylindrique sur lequel on roule les cordes des instruments afin de leur donner le degré de tension nécessaire pour les accorder.

CHEVROTER, v. n. C'est exécuter, dune manière défectueuse, avec la voix, les deux notes d'un trille (voy. ce mot), sans marquer l'articulation de chacune, et en imitant le bêlement des chèvres.

CHIFFRER une basse. C'est déterminer par des signes et chiffres, placés au-dessus de chaque note, l'accord qui doit l'accompagner.

CHIFFRES. Signes qui, placés au-dessus des notes d'une partie de basse , indiquent aux accompagnateurs les accords dont ils doivent l'accompagner sur l'orgue ou sur le piano. La collection de ces signes n'est pas uniforme dans toutes les écoles ; les variétés qui existent à cet égard jettent souvent do l'incertitude dans l'esprit des accompagnateurs (voy. Accompagnateurs et Accompagnement). Depuis qu'on a pris T habitude d'écrire les accompagnements de piano pour les morceaux de chant, la méthode de chift'rer la basse a été abandonnée; elle n'est plus d'usage que

360 DJCT10IN1NAIRE

dans les études d'harmonie. Cependant la connaissance des chiffres est nécessaire pour accompagner la musique ancienne.

CHIROPLASTE, s. m. Machine en cuivre ou en bois qui s'adapte au clavier des pianos et qui est destinée à donner une bonne position aux mains des élèves commençants, ainsi tiu'à guider les mouvements de leurs doigts. Cette machine a été inventée à Dublin, par M. Logier, qui en a fait ensuite l'objet d'une méthode d'enseignement à Londres. Chiroplaste est formé des deux mots grecs, -^àp, main, et izXâ'jxr,:, qui façonne, c'est-à-dire qmj /orme la main.

CHŒUR, s. m. Dans racception la plus générale, c'est une réunion de personnes qui parlent ou qui chantent. Dans la musique, le chœur est ordinairement composé de quatre ou de cinq espèces de voix , c'est-à-dire de voix de femme aiguës , appelées dessus ou soprano, de contralto, ou voix de femme graves, de ténor et de basse (voy. tous ces mots). Dans les chœurs il y a toujours plusieurs personnes pour chanter chaque partie. On met des chœurs dans les opéras et dans la musique d'église. Quelquefois ils chantent seuls ; d'autres fois ils accompagnent une voix isolée qu'on nomme solo. L'opposition de ces masses vocales avec le solo produit de beaux effets.

CHORISTE. Homme ou femme qui chante dans les chœurs. On prononce coriste.

CHORUS. Se dit du refrain d'une chanson qu'on chante quelquefois en chœur à l'unisson, soit à table, soit dans l'espèce de danse chantée qu'on nomme ronde.

CHROxMATIQUK, adj. Genre de musique où les modulations [xoy . ce mot) sont fréquentes et rapides. On distinguait autrefois trois genres de musique : le diatonique, qui modulait peu ou ne modulait point, le chromatique où les modulations étaient multipliées, Gl l'enharmonique, où les modulations se faisaient par un mode particulier (voy. diatonique et enharmoniquey, mais ces distinctions ne se font plus, parce que la musique de nos jours est un mélange continuel des trois genres.

CHROMATIQUE se prend quelquefois substantivement, et l'on dit le chromatique pour le genre chromatique.

Une gamme chromatique esi une gamme formée de demi-tons.

r.HROMAMÈTRE , s. m. Instrument composé d'un petit corps sonore avec un long manche divisé par demi-tons , et monté d'une corde sur laquelle on fait glisser un capo-tasto mobile qui varie les intonations selon les divisions du manche. Une touche de clavier ordinaire fait mouvoir un marteau qui frappe la corde et la fait résonner. Cet instrument, destiné à faciliter l'accord du piano aux personnes qui n'en ont pas l'habitude, a été inventé par M. Roller, facteur de pianos, à Paris, en 1827.

CHRONOMÈTRE , s. m. Instrument qui sert à déterminer la mesure du temps en musique, et à indiquer les diverses nuances de lenteur et de vitesse. Il y en a de plusieurs sortes; le meilleur est celui qui est connu sous le nom de mélronome (voy. ce mot).

CLAIRON , s. m. Petite trompette dont on faisait usage dans la musique au moyen âge. Cet instrument sonnait l'octave aiguë de la trompette ordinaire.

Clairon. Jeu d'anche eu étain qu'on emploie dans les orgues de France et des Pays-Bas , et qui sonne roctave du jeu de même espèce appelé trompette.

Clairon, nom de la partie aiguë delà clarinette.

CLARINETTE, s. f. Instrument à vent composé d'un tube en buis ou en ébène , terminé par un pavillon évasé , et qui se joue en souftlant par un bec auquel est ajustée une languette mince de roseau appelée V anche. Le tube est percé de trous qu'on bouche avec les doigts ou avec des dcfx (voy. ce mot), et qui servent à modifier les intonations. La clarinette a des sons plus graves que la flijte et le haut-bois, et son étendue est plus grande que celle de ces instruments Le doigté de la clarinette étant difficile et compliqué , il est de certains tons dans lesquels on ne pourrait jouer si l'on n'employait des instruments de ditTérentes longueurs qui haussent ou baissent le ton, en raison de la longueur du tube.

CLARINETTISTE. Musicien qui joue de la clarinelto.

CLAQUEBOIS ou RÉGALE. Instrument composé de morceaux de bois dur et sonore dont chacun fait entendre les sons d'une des notes de la gamme , quand on les frappe avec un marteau.

CLAVECIN s. m. Instrument à clavier dont l'usage a précédé celui du pkmo (voy. ce mol). Le clavecin n'était point un instrument du même genre que ce dernier , car ses cordes, au lieu d'être frappées par des marteaux , étaient pinces par des plumes et attachées à une sorte de leviers, qu'on appelait sautereaux. De là vient qu'il était placé dans la classe du luth , de la mandoline, et des autres instruments qu'on appelait stromenti da penmt [instruments de plume).

CLAVECIN A MARTEAUX. Instrument qui doit être considéré comme l'origine du piano, et dont 4a première invention est due à un facteur de Paris, nommé Marius.

CL.VVICYLINDRE , s. m. Instrument à clavier et à frottement d'un cylindre de verre, dans la forme d'un clavecin, inventé par le physicien Chladni, en I 793.

CL.WiClTHERlUM. Espèce de harpe à clavier, dont les cordes de boyau étaient verticales. Il est parlé du c/f/D/cft/KTium, mais non comme d'un instrument nouveau, dans la Musurgia de Nachtigall, imprimée dans la première moitié du xvi^ siècle. CLAVIER, s. m. Assemblage des leviers appelés touches qui ser-

362 DlCllO.WAll'.E

venl à faire résonner les cordes du clavecin, du piano et des. autres instruments du même genre, ou les tuyaux de l'orgue. r/(n"(Vj- vient du mot latin clavis, qui signifie clef ou louche.

GLAVIHARPE, s. m. Instrument du genre de la harpe, à cordes de boyau verticales, qui résonnent au moyen d'un clavier. Cet instrument a été inventé à Paris, vers 1812 , par M. Dietz le père.

CLAVILYRÂ, s. m. Instrument du même genre que le précédent, qui, depuis environ dix ans, a été fabriqué en Angleterre par M. Bateman.

CLEF, s. f. Signe qui se met au commencement des portées (voy. Portée) pour indiquer le degré d'élévation ou de gravité des notes qui y sont placées et le genre de voix ou d'instrument auquel ces notes appartiennent. Dans la musique moderne il y a trois clefs qu'on nomme clef de sol, clef d'ut et clef de fa. La position de ces clefs , sur les lignes de la portée, est verticale ; les noms des notes changent en raison de la position des clefs. Les clefs de sol et û'ut , posées sur la première ligne de la portée, servent pour les voix et les instruments à sons aigus; les clefs à'ui , placées sur la deuxième, la troisième et la quatrième ligne, appartiennent aux voix et aux instruments intermédiaires, entre les plus graves et les plus aigus ; la clef de /V( est celle des voix graves (voy. lecli. m).

Clef est aussi le nom de certaines pièces mécaniques qui servent à boucher ou à ouvrir les trous des instruments à venl que les doigts ne peuvent atteindre.

CLOCHE, s. f. Instrument composé d'un mélange de cuivre, d'étain et de zinc , dont le son se propage au loin . et qu'on fait résonner au moyen d'un morceau de fer suspendu entre ses parois, ou en frappant dessus avec un marteau. Les grosses cloches se suspendent d'ordinaire dans le haut des clochers, afin qu'elles agitent l'air avec plus de facilité et transmettent le son au loin (voy. Carillon) .

CLOCHETTE. Petite cloche.

CODA. Mot italien qui signifie (jucue ou lenuinaisoii , et qui s'applique à certaines phrases musicales par lesquelles on finit un morceau de musique. La coda ne fait pas essentiellemeut partie du morceau et pourrait quelquefois être supprimée.

COLOPHANE, s. f. Résine préparée qui sert à frotter le crin des archets d'instruments, afin de leur donner du mordant sur les cordes. Le nom véritable de la résine es\ colophane, mais l'usage a fait prévaloir celui de colophane.

COMMA , s. m. Petit intervalle dont on ne peut faire usage dans la musique pratique , mais dont les théoriciens sont obligés de tenir compte dans le calcul des proportions de l'échelle musicale Il y a plusieurs sortes de comma. Le premier, qu'on nommé

DE >tUSIOUE. 363

comma syntonifjue , esl la difTérence qui existe entre le ton majeur représenté par la proportion 9 : 8 , et le ton mineur qui s'exprime par 9:10; différence qui est la neuvième partie d'un ton et (jui se représente par la proportion 81 : 80. Le second comma s'appelle cumma din tonique ; c'est la différence qui se trouve entre 1 octave juste, représentée par la proportion 1:2, et le dernier terme de douze quintes successives, différence exprimée par les nombres o3l 4 4 I : 534228. On donne aussi à ce comma le nom dccomnui de Pythugon'. Letroisièmecomoia, appelé rf/M/s par les anciens théoriciens, est la différence qui se trouve entre deux sons analogues comme ré b et ut f , différence qui s'exprime par la proportion I 28 : I 25. Tous ces commas s'évanouissent dans la division de l'octave en douze parties égales appelée tempérament.

COMMODO. Mot italien qui indique un mouvement intermédiaire entre la lenteur et la vitesse.

C0MPL.4IXTE, s. f. Sorte de romance populaire qui a pour objet un événement public, et dont l'air est d'un caractère pathétique.

COMPONIUM. Instrument inventé vers 1820 par un mécanicien hollandais, nommé Vinkel , et dont le mécanisme est resté un secret. Cet instrument , par une combinaison admirable, improvise des variations que MM. Biot et Catel ont dit être inépuisables, dans un rapport qu'ils ont fait à l'Institut. L'orgue auquel ce mécanisme est apjiliqué esl d'ailleurs remarquable par sa beauté.

COMPOSER , v. a. Action d'inventer de la musique et de l'écrire selon les règles de l'art.

COMPOSITEUR, s. m Celui qui invente de la musique, el qui sait les différentes parties de l'art de l'écrire, telles que l'harmonie, le contrepoint, les effets de voix et des instruments, etc. Il est beaucoup de faiseurs de musique qui ignorent une partie de ces choses. En Italie, on se sert du mot maestro pour désigner un compositeur.

COMPOSITION, s. f. Art d'inventer et d'écrire de la musique. On se sert en général de mauvaises locutions lorsqu'on dit qu'on apprend ou qu'on enseigne la composition. Composer, c'est inventer, ce qui ne se peut enseigner: mais on apprend l'art d'écrire, c'est-à-dire le contrepoint et l'harmonie.

CON ANIMA, avec âme, avec expression. Locution italienne qui se met quelquefois sur la musique pour indiquer le caractère de l'exécution.

CON BRIO, avec un caractère brillant, avec éclat. Expression qui se place au commencement de certains morceaux d'un mouvement vif.

('ON ESPRESSIONE. Qui doit être joué ou chanté avec expression

36Zi DICTIONNAIUE

CON MOTO. Qui doit être exécuté dans un mouvement décidé. CONCERT, s. m. Réunion de musiciens qui exécutent des morceaux de musique vocale et instrumentale. Ce mot vient du latin conciitere. En Italie un concert se nomme academia. CONCERT SPIRITUEL. Concert où Ion ne chante que de la musique d'église, et d'où l'on exclut les morceaux d'opéras. CONCERTANT. Adj. pris substantivement, se disait autrefois du chanteur ou de l'instrumentiste qui exécutait dans un concert; on dit aujourd'hui concerliste.

Concertant se dit particulièrement d'un morceau de musique dans lequel les différentes parties brillent alternativement. Ainsi l'on dit un duo, un quatuor concertant, pour indiquer des pièces dans lesquelles deux ou quatre parties concertent. Une symphonie concertante est un morceau qui sert à faire briller le talent de quelques insirumenlistes, pendant que les autres accompagnent. Il y a de ces symphonies pour divers genres d'instruments. CONCERTÉ, adj. Mot qui vient de l'italien, et qui signifie un style de musique d'église plus brillant que le style sévère appelé a capella (de chapelle). Une messe concertée, un psaume concerté sont accompagnés avec l'orchestre.

CONCERTISTE, adj. pris substantivement. Celui qui joue ou qui

chante dans un concert.

CONCERTO, s. m. Sorte de pièce de musique qui sert à faire briller le talent d'un instrumentiste, pendant que plusieurs autres l'accompagnent. Ce mot est italien. Il y a des concertos de violon, de piano, de flûte, de hautbois, etc. CONCERTO DA CAMERA. C'était autrefois un concerto qui n'était accompagné que par une basse.

CONCERTO GROSSO. Expression ancienne par laquelle on désignait un concerto pour plusieurs instruments.

On se sert quelquefois du diminutif concerlino, pour désigner un petit concerto.

CONCORDANT, s. m. Voix d'homme composée des sons les moins élevés du ténor et les moins graves de la basse. Ce mot n'est plus guère en usage. On dit aujourd'hui un bariton (voy. ce mot). CONSERVATOIRE, s. m. Ecole publique de musique, entretenue aux dépens des gouvernements ou par des fondations particulières. Le premier conservatoire fut fondé à Naples, en 1537 , sous l'invocation de Santa-Maria-de-Loretto. Il y en eut depuis lors plusieurs autres dans la même ville et à Venise. Le Conservatoire de musique de Paris a été établi en 1 795, en vertu d'une loi du 1 6 thermidor an III. Dans ces derniers temps, il en a été fondé sous divers titres, à Vienne, Prague, Berlin , Londres et Bruxelles.

CONSOLE, s. f. Partie supérieure de la harpe qui contient la por-

tion la plus compliquée du mécanisme des pédales, et à laquelle tiennent les chevilles qui servent à allacher les cordes.

CONSUNNAXCE , s. f. Réunion simultanée de deux sons qui saccordent ensemble , et dont l'effet est agréable à l'oreille. Les consonnances sont la tierce , la quarte , la quinte , la sixte et l'octave.

CONSONNANT , adj. Intervalle ou accord composé de sons qui forment des consonnances.

CONTRALTO, s. m. Voix intermédiaire entre le soprano ou voix aiguë de femme, et le ténor ou voix aiguë d'homme. Il y a dos femmes qui ont naturellement la voix de contralto; les environs de Toulouse fournissent aussi des hommes qui possèdent le même genre de voix un peu plus borné à l'aigti , mais plus étendu au grave. On donne à ces voix le nom de liaute-contre. En Italie, on obtenait autrefois artiiiciellement de belles voix de contralto, au moyen de la castration.

CONTRAPUNTISTE, s. m. (voy. Contrepoinlisle).

CONTREBASSE, s. f. Grand instrument à archet qui , par la dimension de ses cordes, sonne l'octave grave du violoncelle. Cet instrument est un des plus nécessaires dans la composition d'un orchestre, à cause de son énergie. En France, la contrebasse est montée de trois cordes, qu'on accorde à la quinte et dont la plus haute est la, l'intermédiaire ré, et la plus basse sol. En Allemagne, elle a quatre cordes qui sont accordées à la quarte l'une de l'autre, ce qui rend le doigté plus facile.

CONTREBASSISTE, s. m. Celui qui joue de la contrebasse.

CONTREBASSON , s. m. Instrument à vent et à anche, du genre du basson (voy. ce mot), et qui, par ses dimensions, sonne l'octave du basson.

CONTREDANSE, s. f. Sorte de danse qui a succédé à toutes les danses autrefois en usage , et qui se danse maintenant dans les salons comme dans les guinguettes. Ce mot vient de l'expression anglaise countru-donce, danse de la campagne. La musique des contredanses est d'un mouvement animé, en mesure à deux temps, à division binaire ou ternaire. La contredanse est formée de diverses figures résultant des positions des danseurs. On a donné à ces figures les noms de panlulon, élé. irénissc, pastoiiri'Uc. cliassé-croisé, etc. (voy. ces mots).

CONTllEPOINT, s. m. Art d'écrire la musique suivant de certaines conditions (voy. le chap. xiv).

CONTREPOINT DOUBLE. Contrepoint susceptible d'être renversé, nu dans lequel ce qui est au-dessus peut être transporté à la basse, et réciproquement.

CONTREPOINT FUGUÉ. Contrepoint dans lequel il y a des imit,ilions, des atnoiis et d'autres artifices de l'art d écrire.

366 DTCTIONNAIRE

CONTREPOINT SIMPLE. Contrepoinl ([ui n est pas susceptible d'être renversé.

CONTRE-SUJET, s. m. Phrase d'accompagnement qu'on introduit dans les fugues , pour former avec le sujet un contrepoint double, susceptible d'être renversé.

CONTRE-TEMPS, adv. Aller à contre-temps, c est manquer à la mesure, ne point attaquer en temps.

Un morceau de musique est à contre-temps quand .son commencement nest point établi sur le temps fort ou faible auquel il appartient ; l'effet d'un tel morceau blesse une oreille exercée, quel qu'en soit d'ailleurs le mérite.

COPISTE, s. m. Celui ([ui copie de la musique. Le copiste doit être bon musicien, car il ne se borne point à copier exactement ce qu'il a sous les yeux ; quelquefois il est obligé de transposer (voy. ce mot), d'extraire les parties séparées d'une partition, et de faire d'autres opérations qui exigent de l'intelligence et la connaissance des diverses parties de la musique.

COR, s. m. Instrument à vent, en cuivre, qui se joue avec une embouchure (voy. le chap. xvi).

COR ANGLAIS. Instrument à vent et à anche, du genre du hautbois (voy. le chap. xvi) , et qui , à cause de sa longueur, sonne une quinte au-dessous de celui-ci.

On appelle aussi cor anglais un registre de l'orgue, à anche, à tuyaux ouverts de deux ou de quatre pieds et de forme cylindrique.

COR DE BASSET (en allemand basset-horn). Instrument à anche du genre de la clarinette, et qui est à celle-ci ce que le cor anglais est au hautbois.

COR RUSSE. Instrument à vent en cuivre , qui se joue avec une embouchure, et qui est de forme conique. Le tube ne fournit qu'un son; pour avoir quelques octaves de tous les demi-tons, il faut avoir autant de tubes qu'on veut employer de sons, et en proportionner la longueur au degré de grave ou d'aigu qu'on veut obtenir (voy. le chap. xvi).

CORDE SONORE. Corde tendue dont on peut tirer du son ( voy. Monocorde) , Il y a plusieurs genres d'instruments dont la production du son se fait au moyen de cordes tendues sur une caisse sonore. De ce nombre sont les instruments à cordes frappées, tels que le clavecin, le piano et le tympanon; ceux dont les cordes sont pincées par des corps élastiques ou par les doigts, tels que le luth, la mandoline , le clavecin , la guitare, la harpe, etc.; les instruments à archet, etc. (voy. lechap. xvi). CORDES. Les cordes des instruments à archet et à pincer avec les doigts sont faites avec des intestins de brebis et d'agneau , qui sont dégraissés dans la lessive et filés ensuite. Le." meilleures

l)K MUSIQUE. 367

rordes Unes, telles que les chanterelles du violon, se fabriquent à Naple.5, parce qu on y possède une sorte d'agneau qui fournit les meilleurs intestins; les cordes françaises sont mieux fabriquées que les cordes de Naples , mais leur qualité est inférieure dans les cordes fines. Le piano est monté de cordes d acier et de laiton. Presque toutes les cordes de ce genre sortaient autrefois des fabriques de Nuremberg : plus tard, les cordes de Berlin ont obtenu la préférence ; aujourd'hui les cordes anglaises sont les meilleures.

Les grosses cordes des instruments à archet sont en boyau.v recouverts d'un fil de laiton très mince. Les grosses cordes de la harpe et de la guitare sont en soie recouverte d'un fil de laiton semblable.

CORNEMUSE, s. f. Instrument à vent composé de chalumeaux percés de trous qu'on fait résonner au moyen de l'air contenu dans une outre. Cet instrument était connu des peuples de l'antiquité. Les Romains l'appelaient itlricularium ou tibia ulricnluris.

CORNET, s. m. Petit cor dont se servent les postillons en Allemagne , et qui remplace quelquefois le tambour pour guider la marche des soldats.

Cornet. Jeu d'orgue composé de quatre ou cinq tuyaux qui résonnent à la fois sur chaque touche, et qui sont accordés à l'octave, à la double quinte et à la triple tierce.

CORNET-A-PISTONS. Petit cor sur lequel on peut faire entendre tous les demi-tons de l'échelle chromatique, au moyen de trois pistons qui modifient la colonne d'air mise eu vibration.

CORONA oc CORONELLA (voy. Point (Vorguc).

CORPS SONORE. On donne ce nom à tout ce qui produit des sons, comme une corde tendue, une cloche, un tuyau d'orgue, etc.

CORYPHEE, s. m. Chef de choristes , qui chante les solos.

COULÉ. Trait composé de plusieurs notes qui se fait d'un seul coup d'archet sur le violon , l'alto et la basse, ou sans renouveler le coup de langue sur les instruments à vent. Le coulé se marque par une liaison qui couvre toutes les notes du Irait.

COUPE, s. f. Disposition des parties d'un morceau de musique, et retour périodique des idées principales.

COUPLET, s. m. Strophe qui .<e chante sur une mélodie d'un mouvement animé. 11 y a ordinairement plusieurs couplets qui se chantent sur le même air et dont les vers sont rhythmés et dispo.^és d'une manière uniforme (voy. CIhuisou et Vaudeville).

COURANTE , s. f. Air de danse en mesure ternaire, qui était au- Irefoi.s usité dans les bals et qui a passé de mode. La courante suivait ordinairement l'allemande; elle était à deux reprises.

(CRESCENDO. Mot italien qui indique que la force du son doit être

augmentée avec gradation. Le crescendo est un des effets les plus actifs de la musique ; on l'emploie ordinairement vers la terminaison des morceaux.

CRIBLE, s. m. Planche percée de trous qui est destinée à maintenir les tuyaux dont les embouchures sont placées dans le sommier de lorgue.

CRIER, V. a. C'est exagérer la force des sons de la voix en chantant. Ce défaut est celui des chanteurs dont la voix ne se produit point avec facilité.

CROCHE , s. f. Caractère de musique fait de celte manière ^ : il représente la durée d'un son égal à la huitième partie d'une ronde (voy. ce mol). Cette durée n'est que relative et dépend de la rapidité ou de la lenteur du mouvement.

CROMORXE, s. m. Nom tiré de l'allemand KriimpJiorn, qui signifie cor tordu. C'était un instrument en usage dans les xv« et xyi" siècles, et qui est oublié depuis longtemps.

Cromorne. Jeu d'orgue composé de tuyaux cylindriques à anches. Sa qualité de son a quelque rapport avec le violoncelle.

CROQUE-NOTE, s. m. Musicien qui sait lire la musique avec facilité, mais qui est dépourvu de goût et d'expression.

CROTALES, s. f. plur. Instrument de percussion du genre des cymbales et dont se servaient les peuples de l'antiquité. Dans la musique militaire on donne quelquefois le nom de crotale au chapeau chinois garni de sonnettes et de grelots.

CUVETTE, s. f. Partie inférieure de la harpe où sont placés les ressorts des pédales , et dans laquelle sont attachées les tringles qui font mouvoir le mécanisme de la console (voy. Console, Harpe, Pédales).

CYMBALE, s. f. Jeu d'orgue. aigu, placé au nombre des jeux de mutation. Il est composé d'au moins trois tuyaux à bouche en étain , sur chaque note, et quelquefois do cinq , six , sept on davantage. On les accorde à la tierce, à la quinte, à l'octave, avec des redoublements. La cymbale se joint à la fourniture, à la dou~ blette (^voy. ces noms), et à des feux de fonds, pour composer ce qu'on appelle le plein-jeu de l'orgue.

CYMBALES , s. f. plur. Instrument de percussion, composé de deux plateaux circulaires en métal sonore, de onze à quatorze pouces de diamètre, d'environ une ligue d'épaisseur, et qui ont à leur centre une cavité qui sert à faciliter la production du son. On frappe ces plateaux l'un contre l'autre, et le son produit par ce choc est éclatant. Ce genre d'instrument , qui se joint ordinairement à la grosse caisse pour marquer le rhy thme, ne servait autrefois que dans la musique militaire ; mais Rossini en a introduit l'usage dans l'orchestre de l'Opéra.

CZACAN, s. m. Espèce de fiùte en forme de canne, qui a eu de la

DE MUSIQUK. 369

vogue en Allemagne vers 1 800, et pour laquelle on a écrit beaucoup de musique. Le son en était doux.

1) LA RÉ. Cette expression, qui dérive de l'ancienne manière de solfier (voy. ce mot) , servait autrefois à désigner la note ré ; on ne s'en sert plus aujourd'hui.

DA CAPO, et par abréviation D. C. Se met quelquefois à la fin des morceaux de musique pour indiquer qu'il faut les reprendre du commencement jusqu'à un endroit où est la fin véritable.

DÉCACORDE, s. m. Instrument antique monté de dix cordes, de l'espèce des harpes simples ou trigones.

DÉCHANT, s. m. Nom qui vient du latin discantus, et qu'on donnait, dans les xm^ et xiv*^ siècles, au contrepoint à plusieurs parties sur le plain-chant (voy. Conlrepoinl^.

DÉCHIFFRER, v. act. Lire de la musique. On ne se sert de ce mot que dans le sens d'une lecture difficile et pénible.

DECRESCENDO. Mot italien qui indique une diminution progressive d'intensité des sons dans l'exécution de la musique.

DEGRÉ , s. m. Position relative de chaque son de la gamme sur les lignes de la portée (v. Gamine). Par exemple, dans la gamme d'w^ ut est le premier degré, ré le second, mi le troisième, etc. (voy. Tonique, Médiante, Dominante et Note sensible). On d'il que les parties de l'harmonie marchent par degrés conjoints lorsqu'elles vont d'une note quelconque à la plus voisine, soit inférieure , soit supérieure , dans leur succession , et qu'elles vont par degrés disjoints ou par sauts lorsqu'elles font des mouvements de tierce, de quarte, de quinte, etc.

DÉMANCHER, v. act. Action de changer la position de la main sur le manche du violon, de la basse, de la guitare, elc Démancher est une des plus grandes difficultés de ces instruments, parce qu'en portant la main avec rapidité d'une position à une autre, ou plus haute ou plus basse, il faut tomber avec justesse à l'endroit qu'indiquent les règles du doigté.

DEMI-JEU. Jouer à demi-jeu d'un instrument, c'est ne point donner aux sons toute l'intensité dont ils sont susceptibles. Le demi-jeu tient le milieu entre le fort et le faible absolus. Les Italiens indiquent le môme elTot par les expressions solto voce, mezza voce, mezzo forte.

DEMI-PAUSE, s. f. Signe de la notation musicale qui indique un silence d'une durée égale à une blanche (voy. Blanche).

DEMI-SOUPIR, s. m. Signe de la notation qui indique un silence égal à la durée d'une croche (voy. Croche).

DEMI-TON, s. m. Distance dune note à la note la plus rapprochée ; c'est l'intervalle le plus petit qui soit employé dans la musique des Européens modernes. Par la théorie ordinaire , on dislingue deux sortes de demi-tons : l'un majeur, qui se forme de deux notes de dénominations différentes comme ut et ré bémol; l'autre mineur , qui consiste en une note dans sa position naturelle au ton et la même noie modifiée par un dièse , un bémol ou un bécarre, comme ut B et ut #.

DENIS D OR. Nom d'une sorte de clavecin avec pédale, inventé au commencement du xvm* siècle par un prêtre de Predmilz , en Moravie, nommé Divis.

DÉSACCORDER un instrument, c'est en détruire l'accord, soit en tournant les chevilles qui tendent les cordes, soit par des secousses qui l'agitent, ou par toute autre perturbation.

DESCENDRE, v. act. C'est passer d'un son aigu à un plus grave. Descendre est aussi baisser insensiblement l'intonation d'une note , ou parce qu'on a reconnu qu'elle était trop élevée , ou à cause de la faiblesse de l'organe vocal.

DESSIN, s. m. Le dessin d'un morceau de musique est la disposition de ses différentes parties, particulièrement des phrases mélodiques.

DESSUS, s. m. On appelle de ce nom, en P>ance , les voix de femmes et d'enfants les plus élevées. Ce nom répond au mot italien sop/-ano.

Dessus est aussi le nom de la partie la plus élevée de la musique vocale. Lorsqu'il y a deux parties aiguës dans la musique , on les divise en premier et second dessus Autrefois les parties instrumentales sedivisaient de la même manière, et l'on avait des dessus ou des pardessus de viole, et des dessus de violon.

DÉTACHÉ, part, pris substantivement: en italien, staccato; mode d'exécution de la voix ou des instruments, dans lequel on sépare tous les sons par une émission brève et non prolongée. Le détaché est l'opposé du lié.

DÉTONNER, v. n. Chanter faux ; manquer à la justesse des intonations.

DEUX-QUATRE ou DEUX-QUARTS. Mesure à deux temps qui renferme la valeur ie deux noires , et qui est marquée près de la clef (voy. ce mot) par ce signe 2/4.

DIAGRAMME des sons. Etendue générale des sons du système des Grecs.

DIAPASON. Nom grec de l'octave. On appelle aussi de ce nom l'étendue d'une voix ou d'un instrument.

Diapason est enfin lo nom d'un petit instrument d'acier qui donne le son fixe d'après lequel on accorde tous les autres instruments.

Le diapason s'appelle corista en italien. En France, le diapason sonne le la ; en Italie, il sonne 1 ut.

DIAPHONIE , s. f. Sorte d harmonie conaposée de quartes ou de quintes et d'octaves, qui était en usage dans le moyen âge, et dont les successions étaient fort dures.

DIATONIQUE, adj. Mot tiré du grec et qui signifie par tons. Ce mot avait une signification juste dans la musique des Grecs, parce que tous les modes de ce genre ne représentaient qu'un seul système de tonalité; mais il est vide de sens dans la musique moderne, parce que léchelle naturelle des sons de celte musique varie souvent par la modulation. Nous ne possédons point de véritable genre diatonique.

DIAULE. Flûte double des Grecs, appelée ainsi par opposition à monaule, qui était la flùle simple.

DICORDE, s. m. Instrument des peuples de l'antiquité, particulièrement des Égyptiens. Il avait la forme d'un luth aplati avec un long manche, et il était monté de deux cordes.

DIÈSE, s. m. Signe qui est fait dans cette forme ff , et qui , étant placé à la gauche d'une note, indique la nécessité d'élever l'intonation de cette note d'un demi-ton.

DIÉSIS était, dans le système théorique de la musique des anciens, un petit intervalle que nous appelions comma. Cet intervalle résultait de la différence de deux sons approximatifs, comme ré b et ut sf ; ses proportions se déterminent par 128 : 125 (voy. Comma).

DILETTANTE. Amateul- de musique; ce mot a passé de la langue italienne dans la française.

DIMINUÉ, adj. Se dit d'un intervalle de deux sons qui n'est point conforme à la constitution d'un ton quelconque ; ainsi on appelle Lierce diminuée une tierce composée de ut dièse et de ré bémol , parce qu il n'est aucun ton dans lequel on puisse trouver à la fois des dièses et des bémols. Un intervalle de cette nature n'est qu'une altération momentanée d'un intervalle naturel.

DIMINUENDO, en diminuant. Mot italien qu'on emploie pour indiquer une diminution graduée du son, dans l'e.xécution du son.

DIMINUTIONS, s. f. Synonyme de va na(/on,s dans les ïvii^et xviii* siècles. On appelait aussi quelquefois doubles les diminutions, ce qui semblait impliquer contradiction.

DIRECT, adj. voy. Accord et Mouvement).

DIS. Nom allemand de ré dièse.

DISCANT. Nom anglais de la voix de soprano dans la musique d'église. Ce nom vient du latin discantus (double chant), parce que le chant était ordinairement au ténor dans l'ancien contrepoint , tandis que le double cliant ou l'accompagnement était

au-dessus. Dans la musique ordinaire, les Anglais appellent treble la voix de soprano.

DISCORD , adj. Se dit d'un instrument à cordes qui n'est pas

d'accord.

DISCORDANT, adj. Qui choque l'oreille par des sons faux ou par un défaut d'accord dans l'harmonie.

DISJOINT, adj. Intervalle où les sons ne se touchent pas, comme la tierce, la quarte, etc.

DISSONANCE, s. f. Réunion de deux sons qui ne s'accordent pas dune manière parfaite, et qui ne peut servir que de passage à une consonnance , c'est-à-dire une réunion de sons plus agréables à l'oreille. Les dissonances sont la seconde , la septième, et la neuvième de plusieurs espèces.

DISSONANT (vov. Accord, Intervalle).

DITALE-HARPE (voy. Harpe).

DITTANKLASIS. Nom donné par le mécanicien MuUer, de Vienne, à un clavecin inventé par lui en 1800. Cet instrument était composé de deux claviers dont les cordes étaient accordées à l'octave l'une de l'autre. Il s'y trouvait en outre une lyre avec des cordes de boyaux.

DIVERTISSEMENT, s. m. Partie de la fugue qu'on désigne aussi quelquefois sous le nom tV épisode (voy. le ch. xii].

Divertissement. Sorte de pièce de musique instrumentale qui a eu de la vogue depuis 1 790 jusqu'en 1810 environ. Elle consistait en un genre facile et léger , et quelquefois en un mélange de différents thèmes variés.

Divertissement. On donne quelquefois ce nom à de petits intermèdes, composés de danse et de musique, qui terminent des représentations dramatiques.

DIXIÈME, s. f. Octave de la tierce.

DIX-SEPTIÈME, s. f. Double octave delà tierce.

DO. Nom substitué en Italie, dans le xvii'' siècle, à celui d'ut, pour la désignation de la première note de la gamme, dans la solmisation.

DOIGTER, V. n. Diriger les doigts sur les instruments par de certaines règles qui ont pour but de faciliter l'égalité et la rapidité de l'exécution.

DOIGTER. Verbe pris substantivement, pour indiquer le résultat du mécanisme des doigts sur les instruments. On dit : Ce doigter ne vaut rien ; Kulkbrenncr jwssède le meilleur doigter sur le piano. Quelquefois on écrit doigté au lieu de doigter.

DOLCE (par abréviation doi). Ce mot italien, écrit dans la musique, indique un mode d'exécution doux et suave.

DOMINANTE, s. f. Cinquième note de la gamme d'un ton; dans le ton d'uf , sol est la dominante. On donne le nom de donmante

DE iMUSlQUK. 373

a celle noie parce qu'elle se Irouve dans la plupart des accords naturels.

Dominante. Dans le plain-chant, la dominante est la note qui se fait entendre le plus souvent.

DOQUET ou TOQUET, s. m. Nom de la trompette qui fait la partie grave dans les fanfares harmoniques de cavalerie.

DOUBLE , s. m. On donnait autrefois ce nom aux variations d'un thème.

Double est aussi le nom des chanteurs qui, dans les grands théâtres, remplacent les premiers acteurs dans leurs rôles.

DOUBLE-BASSE , s. f. Nom qu'on donnait autrefois à la contrebasse en France. Cette expression est encore en usage en Angleterre.

DOUBLE-BÉMOL. Signe par lequel on indique l'abaissement d'un-" note à un ton au-dessous de son intonation naturelle. Le doublpbémol se figure ainsi : ht'.

DOUBLE-COUDE. Manière de faire résonner deux cordes à la fois sur le violon, la viole et le violoncelle. La plus grande difficulté de la double-corde consiste à jouer avec justesse.

DOUBLE-CROCHE , s. f. Figure de note qui représente un son d'une durée égale au seizième de la ronde. Ce nom , qui vient du double crochet qui termine la queue de la note, donne une idée fausse de la durée de la note, qui n'est qu'une demi-croche (voy. le ch. vi).

DOUBLE- DIÈSE. Signe qui sert à indiquer la nécessité d'élever d'un ton l'intonation d'une note. Le double-dièse se fait ainsi :

DOUBLE-FUGUE. Nom mal approprié par quelques auteurs, et surtout par les Allemands, à une sorte de fugue à deux sujets (voy. le ch. xii).

DOUBLE-NOTE. Note doublée à l'unisson sur deux cordes d'un violon, d'une viole ou d'une basse. On l'indique par une note à laquelle on met deux queues, l'une tournée vers le haut, l'autre vers le bas du papier.

DOUBLETTE , s. f. Jeu d'orgue aigu, à bouche, qui sonne l'octave du prestant (voy. ce mol), et dont le tuyau le plus long n'a qu'un pied de long.

DOUZIÈME, s. m. Octave de la quinte.

DUO, s. m. Composition pour deux parties concertantes vocales ou instrumentales. Le duo instrumental est toujours écrit pour deux instruments seuls ; le duo vocal est souvent accompagné par un orchestre, un piano, etc. En italien, on dit duetto.

DULCIAN, s. m. Ancien nom du basson (voy. ce mot) , dans les XV*, xvr et xvii' siècles.

37Zi DICTIONNAIRE

Dtjlcian est aussi le nom d'un jeu d'orgue à anche, qui n'est d'usage qu'en Allemagne. Il ressemble au jeu du basson des orgues françaises.

DUR , adj. Se dit d'un accord ou d'une harmonie qui blesse l'oreille.

Dur est aussi le nom par lequel on désigne en Allemagne les tons majeurs. Ainsi le ton de rè majeur s'appelle D dur.

DUTKA, s. f. Double tlûte des paysans russes, composée de deux roseaux d'inégale longueur, percés chacun de trois trous.

E LA FA. Ancienne dénomination du mi b, dans la solmisation.

E SI MI. Ancien nom de la troisième note de la gamme , appelée aujourd'hui simplement mi. En Italie on l'appelait E la mi.

ÉCHELLE, s. f. Nom qu'on donne en général au sytème des sons de la musique des divers peuples. Plus particulièrement on appelle aussi échelle la gamme des sept sons, ut. re, nii, fa, sol, la, si (voy. Gamme). Ce nom d'échelle vient de la position graduée des notes sur la portée (voy. Portée): il répond au diagramme des Grecs.

ECHO, s. m. Réflexion du son par un corps dur, et qui se répète à l'oreille après avoir été déjà entendu. Les angles par lesquels le son est renvoyé sont égaux à ceux de la lumière lorsqu'il frappe une surface plane et polie. On donne aussi le nom d'écho au lieu où l'effet se fait entendre. Il y a des dispositions de lieux telles, que le son , et même des phrases entières sont plusieurs fois répétées. Dans un endroit nommé la Simonetta,dL deux milles de Milan, il y a un écho qui répète jusqu'à vingt fois.

Les effets de l'écho s'emploient quelquefois avec avantage dans la musique. Il y a un double trio de Haydn composé tout entier dans ce but.

Écho est aussi un jeu d'orgue, ou plutôt un petit orgue particulier, qui se joint aux grands instruments de cette espèce, et pour lequel il y a un clavier particulier.

ËCLISSES, s. f. plur. Planches minces et courbées, qui forment l'épaisseur des violons, des violes, des basses, etc., et sur lesquelles reposent la table et le fond de ces instruments.

ÉCOLES , s, f. Nom par lequel on désigne les divers sytèmes de composition, et certains penchants. qui se manifestent dans les produits de l'art. Il y a des écoles générales, telles que l'école italienne , l'école allemande et l'école française ; puis des écoles particulières de certains maîtres , comme l'école de Palestrina . l'école de Durante . etc.

École se dit aussi des traditions d'un chanteur ou d'un instrumentiste célèbres. On dit : l'école de Garât, l'école de Clementi.

EFFET. L'effet en musique est le résultat des inspirations du génie et des combinaisons de l'art. Les effets particuliers sont le produit de certains systèmes, de certaines formes; ils varient selon les temps et les caprices de la mode.

EFFORT, s. m. Défaut qui se manifeste dans l'émission de la voix chez certains chanteurs. Quelquefois ce défaut résulte de la mauvaise direction donnée aux études de vocalisation; mais souvent il est causé par la nature ingrate de l'organe vocal.

ÉLODICON , s. m Instrument inventé vers 1815 par M. Eschenbach , et fabriqué par M. Voigt , facteur d'instruments à Schweinfurt. Le principe de cet instrument consistait à faire vibrer non les cordes tendues, mais des lames métalliques, au moyen d'un soufflet artiliciel. On y avait réuni les etfets du clavicorde avec ceux de l'orgue. C'est le même principe de vibration de lames métalliques par l'action de l'air, qu'on a reproduit depuis lors dans plusieurs autres instruments.

EMBOUCHURE, s. f. La partie où l'on introduit le souffle dans les instruments à vent. L'embouchure de la flûte est un trou percé latéralement dans l'mstrument. L'embouchure du cor est conique : celle de la trompette, du trombone, du serpent, a la forme d'un entonnoir: celle de la clarinette est un bec armé d'une anche : le hautbois, le cor anglais et le basson n'ont qu'une anche double pour embouchure.

Embouchlre se dit aussi de la disposition naturelle des lèvres de l'exécutant pour jouer de son instrument; ainsi l'on dit que tel flûtiste a une bonne ou une mauvaise embouchure.

ENHARMONIE, s. f. L'enharmonie, dans la musique moderne, consiste dans le changement de destination d'un accord par le changement de dénomination d'une ou de plusieurs notes, changement qui détermine une mutation de gamme. Par exemple , si un son mélodique semble appartenir au ton de sol par fa dièse, et si ce fa +; est changé en sol bémol par l'harmonie dont il est accompagné, ce sol bémol deviendra le quatrième degré du ton de ré bémol, et il y aura enharmoriie dans ce changement. Il est au reste à remarquer que ce mot a été transporté de la musique des Grecs dans la musique moderne, sans application juste.

ENSEMBLE, adv. Aller ensemble dans l'exécution de la musique, c'est régler convenablement le mouvement, le rhythme et les nuances de fort et de doux de toutes les parties. Ce mot est pris quelquefois substantivement, et 1 on dit : Il y a eu de l'ensemble dans ce morceau, ce qualuor a manqué d ensemble.

ENSEMBLE (morceau d'). On appelle ainsi les morceaux de musique vocale et dramatique dans lesquels il y a plus d'une ou

deux voix, tels que les trios, quatuors, quintettes, etc. (voy. tous ces mots). Les chœurs sont aussi des morceaux d'ensemble; cependant on les désigne en général par leur nom spécial.

ENTONNER, v. a. Signifie à la lettre prendre le ton, saisir l'intonation. Cette dernière locution est plus habituelle, et l'on dit : Cette intonation est difficile à saisir, au lieu de dire : Cette note est difficile à entonner.

Entonner ne se dit guère que pour le prêtre ou le chantre qui donne le ton d'un j^saume , du Magnificat , du Te Deum ou de quelque autre pièce de plain-chant. On dit aussi entonner un refrain de chanson.

ENTR'ACTE , s. m. Morceau de musique instrumentale qui se joue dans l'inlervalle de deux actes d'un opéra, d'une tragédie, d'un ballet, etc.

ENTRÉE, s. f. Commencement de chaque partie dans un morceau de musique, après un repos ou dans les répercussions d'une fugue ( voy. Répercussion). C'est en ce sens qu'on dit : La flûte a mancjué son entrée; les basses nont pas bien attaqué leur entrée.

Entrée se dit aussi des parties d'un ballet qu'on désigne sous le nom de scènes dans un opéra. Cependant ce nom a vieilli, et l'on donne aujourd'hui le nom de scène aux entrées de ballet.

ÉPIGONE. Instrument de musique des Grecs, qu'on croit avoir été monté de quarante cordes.

ÉPINETTE, s. f. Instrument à clavier et à cordes pincées par des morceaux de plume, qui devint en usage vers la fin du xvi* siècle (voy. le ch. xv).

ÉPISODE, s. m. Partie de la fugue qu'on appelle aussi quelquefois divertissement (voy. lech. xu).

ESPACE, s. m. Intervalle qui se trouve entre les lignes de la portée où l'on écrit de la musique (voy. Portée. — Voy. le ch. m).

ESPRESSIVO. Mot italien qu'on écrit dans la musique, et qui indique qu'il faut jouer ou chanter avec expression.

ÉTENDUE, s. f. Se dit de la distance plus ou moins considérable qu'il y a entre le son le plus grave et le plus aigu d'un instrument ou d'une voix.

ÉTOUFFOIR , s. m. Appareil mécanique destiné à arrêter à propos les vibrations des cordes dans les instruments à clavier (voy. lech. xv).

ÉTUDES, s. f. plur. Pièces de musique destinées à faciliter le mécanisme de la voix ou du jeu des instruments. Les compositeurs donnent à ces pièces un caractère mélodique, afin d'éviter le dégoût du travail. Les études pour la voix s'appellent particulièrement vocalises (voy. ce mot).

EUPHONE, s. m. Instrument à frottement du genre de l'harmonica (voy. ce mot), inventé par le docteur Chladni, à Wittenberg, en

I)K ML-SIOLE, ;J77

1790. II coiisistail en une caisse carrée d"cnviron trois pieds et haute de huit pouces, qui contenait 42 petits cylindres de verre dont le frottement, et par suite la vibration, s'opérait par un mécanisme intérieur.

ÉVITÉE (voy. Cadence).

EXÉCUTANT, part, pris substantivement. .Musicien qui joue ou chante de la musique.

EXÉCUTER, V. act. Jouer ou chanter de la musique écrite par un compositeur.

EXÉCUTION , s. f. Action de jouer ou de chanter de la musique (voy. la troisième section, ch. xviii et xix).

EXERCICES, s. m. p!ur. Recueils de traits difficiles destinés à l'étude du chant ou du jeu des instruments. Les exercices diffèrent en général des études en ce qu'ils ne sont point arrangés dans une forme de pièce plus ou moins mélodique.

EXPRESSIF, IVE, adj. Caractère passionné de la musique, suivant de certaines nuances.

ILX PRESSION , s. f. Qualité par laquelle lo musicien émeut ceux qui l'écoulent (voy. ch. xviii et xix) .

EXTENSION , s. f. Faculté relative d'allonger les doigts sur le manche ou sur le clavier des instruments pous y saisir de grands intervalles. L'exercice développe celte faculté.

F. Celle lettre placée sous un trait, dans la musique, signifie forte, fort. Deux FF indiquent l'excès de la force, fortissimo.

F. Placée à la tête de la'portée dans la musique du moyen âge , était le signe de la clef de fa.

¥ est le signe de la quatrième note de la gamme d'ut. On disait autrefois, en France, F ut fa, pour désigner cette note; dans l'ancienne solmisation italienne, on disait ¥ fa ut.

FA. Nom de la quatrième note de la gamme d'ut.

FACTEUR d'orgues, de pianos, de harpes, ou d'instruments à vent. On donne ce nom à l'artiste qui construit ces instruments. Le facteur d'orgues fabrique quelquefois des pianos; néanmoins la fabrication de ces instruments exige des connaissances différentes et des travaux qui n'ont point d'analogie. La construction de la harpe est aussi un art spécial. Les facteurs d'instruments de cuivre font les cors, les trompettes, les trombones, les ophicléides, etc. ; les facteurs d'instruments à vent en bois font les flûtes, les hautbois, les clarinettes, les flageolets et les bassons.

FACTURE , s. f. Manière plus ou moins scientifique d'écrire la musique ; par facture on entend plutôt la partie harmonique do la musique que la mélodique. On dit : Ce morceau est d'une bonne

facture; la facture de cette symphonie est médiocre. En général ce mot ne s'applique qu'aux compositions d'une certaine importance.

FAGOTTO. s. m. Nom italien du basson (voy. ce mot).

FAIBLE, adj. (voy. Temps).

FAIRE DE LA MUSIQUE peut se dire et de l'acte de la composition , et de celui d'exécuter de la musique écrite: cependant l'opération du compositeur se désigne plutôt par composer ou écrire de la musique. Ainsi, quand on dit : Nous ferons de la musique ce soir . cette phrase s'entend dans le sens de l'exécution.

FANDANGO, s. m. Ancien air de danse à trois temps d'un mouvement animé, originaire de l'Espagne où il est encore en usage. On le danse en jouant des castagnettes (voy ce mot).

FANFARE, s. f. Air militaire qui est exécuté par plusieurs trompettes , ou par une combinaison de trompettes , de cors , de trombones et d'ophicléides ( voy. tous ces noms ). On produit des effets agréables et des modulations variées dans ces sortes de morceaux, au moyen d'instruments en différents tons. On joue aussi des fanfares avec les trompes dédiasse.

FANTAISIE , s. f. Pièce de musique dont l'origine date du xvi" siècle. Ce fut d'abord une composition où, suivant le titre, le compositeur s'abandonnait aux caprices de son imagination. C'est ainsi que la fantaisie fut comprise par les grands musiciens allemands jusqu'à Mozart; mais depuis environ vingt ans, rien n'est moins libre que la fantaisie ; on ne la fait plus que sur un modèle donné qui est toujours le même , et dans lequel l'imagination n'est pour rien. Elle a toujours pour thème quelque air d'opéra dont le motif est varié.

FANTASTIQUE. Ce mot s'est glissé jusque dans la musique. La musique fantastique est souvent composée d'effets d'instrumentation sans dessin mélodique, et avec une harmonie incorrecte.

FARANDOULE, s. f. Air de danse d'un mouvement vif à six-huit, sur lequel un grand nombre de personnes dansent en se tenant par la main, ou avec des mouchoirs et en faisant diverses figures.

FARCE EN MUSIQUE. Sorte d'opéra plus gai et moins raisonnable que l'opéra bouffe, en usage en Italie.

FAUSSE QUINTE, s. f. Expression inexacte par laquelle on désignait autrefois la quinte mineure (voy. Quinte diminuée el Quinte mineure).

FAUSSE RELATION. Relation de deux notes qui se font entendre successivement dans des parties différentes , comme le dessus et la basse, et qui donnent la sensation de deux temps sans analogie ; par exemple, tit dièse et ut bécarre.

FAUSSET ou FAUCET, s. m. Voix sur- laryngienne appelée plus

exactement voix de tête. Ce genre de voix n'existe guère que chez les hommes et particuHèrement chez les ténors.

FAUX, adj. et adv. Intonation qui n'est pas juste à légard des autres sons. Chauler faux c'est chanter ou trop haut ou trop bas, et ne pas s'accorder avec d'autres voix ou avec les instruments qui accompagnent.

On a mis souvent en question s'il y a des voix fausses ou si l'on ne chante faux que par suite d'un défaut dans l'organisation de l'oreille : il y a lieu de croire que ces deux causes exercent de l'influence sur la justesse dans le chant ; on a vu des voix justes se fausser après un exercice trop violent ou trop prolongé.

FAUX-BOURDON, s. m. Contrepoint sur le plain-chant à trois ou quatre parties, et à notes contre notes, dont on fait usage aux fêtes solennelles dans quelques églises de France et d'Italie.

FERMATA , s. f. Mot italien svnonyme de comune , corona et de pausa générale , et qui signifie un arrêt dans la mesure.

FIFRE, s. m. Petit instrument à vent, du genre de la flûte et d'un son perçant. Il fut inventé en Suisse, et était déjà en usage parmi les soldats dans la première partie du xvi* siècle, à la bataille de Marignan.

FIGURE, s. f. Groupe de notes qui forme un certain dessin. C'est de là qu'on a appelé chant figuré et musique figurée tout ce qui n'est pas du plain-chant.

FIGURÉ, adj. (voy. Contrepoint).

FILER UN SON. C'est le poser doucement avec la voix, puis l'enfler peu à peu et , après qu'il a acquis le plus grand degré de force, le diminuer de la même manière.

FINALE, s. m. Noie par laquelle se termine une antienne, une hymme, ou une autre pièce de plain-chant.

Finale, s. m. Morceau d'ensemble très développé qui termine un acte d'opéra. Un finale renferme quelquefois des airs des duos, des trios, ou quatuors, ou quintettes et des chœurs.

FIORITURES, s. m. plur. Mot italien francisé qui signifie ornements du chant.

FLAGEOLET , s. m. Sorte de flûte à bec, percée de six trous et armée de clefs (voy. le chap. xix).

Flageolet. Jeu d'orgue très aigu dont les tuyaux à bouche sont composés d'étain, de zinc et de plomb. Le tuyau le plus long n'a que six pouces.

Flageolet [flagiolcllo) se dit aussi, en Italie, du jeu en sons harmoniques sur le violon.

FLAUTINO, s. m. Mot italien qui signifie petite flûte. C/ette flûte sonne l'octave de la flûte ordinaire (voy. Octave, Petite flûte, Picrolo).

FLEBILE. Adjectif italien qui se joint quelquefois à l'indication

380 DICriOiNiNAlIll',

d'un mouveineiil ; il signifie plaintif. Atuianlc llcbilc, andanlc plaintif.

FLOTTA , s. f. Nom d'un chœur chanté autrefois par un grand nombre d'élèves des conservatoires de Naples, à la procession de saint Janvier.

FLOTTOLE. Sorte de cantique d'une mélodie douce , que les élèves des conservatoires de Venise chantaient dans les processions des saints.

FLUTE , s. f. Instrument à venl dont les formes ont été très variées depuis l'antiquité jusqu'aujourd'hui ( voy. le chap. xix). Il y a eu des flûtes simples, doubles, égales, inégales, à bec, à une embouchure latérale, etc. Les flûtes sont faites en bois, en cristal, en porcelaine, etc.

FLUTES. Plusieurs jeux d'orgue portent ce nom. Il y a des piites ouvertes, bouchées, coniques, à c/ie??i/net'; elles diffèrent autant par la qualité du son que par la forme.

FLUTE, ÉE, adj. On dit : Un son fli'ilè, une i^oix fh'itée, pour indiquer que ce son ou cette voix ont la douceur de la flûte.

FLUTET, s. m. (voy. Galoubet).

FOGLIETTO, s. m. On appelle de ce nom, en Italie, la partie de premier violon qui contient les solos et les rentrées des autres parties de l'orchestre ; cette partie est une espèce do partition obligée.

FOLIES, s. f. plur. Air qui se dansait autrefois en Espagne avec des castagnettes de même nom. Cet air est à trois temps, d'un mouvement modéré et d'une mélodie simple ; il est connu , en France, sous le nom de Folies d'Espagne.

FONDAMENTAL , adj. Qui est la base do l'harmonie. On appelle son fondamental le son le plus grave de V accord parfait ou de l'frfcord de septième (voy. Accord). Un accord fondamental est celui dont les autres dérivent par renversement (voy. Dérivé et Renversement. Voy. aussi le ch. x).

FORCE, s. f. (voy. Intensité).

FORCER LA VOIX. Pousser les sons avec eff'ort; sortir de .son étendue naturelle ; crier. Ce défaut prive l'organe vocal de sa douceur et de sa justesse.

FORLANE, s. f. Danse gaie et vive du Frioul, dans l'État vénitien, dont l'air est à six-huit.

FORT, adj. (voy. Temps).

FORT, TE, adj. pris substantivement comme synonyme d'habile. On dit : Ce lùoloniste est fort ; celte dame est forte sur le piano.

F"0RT-RIEN, s. m. Nom d'une sorte de piano inventé, en 1758, à Gira, par un facteur d'instruments nommé Federici.

FORTE, adv. italien ( prononcez /brfc), fort. Nuance d'intensité

dans l'exécution de la musique. On l'indique par un F dans la musique,

FORTE-PIANO, s. m. Ancien nom de l'instrument qu'on appelle aujourd'hui p/ano (voy. ce mot).

FORTISSIMO. Superlatif de forte, très fort. On l'indique par FF dans la musique.

FOURCHETTE, s. f. Partie du mécanisme de la harpe, inventé par Sébastien Erard , pour élever les cordes d'un demi-ton (voy. le ch. xv).

FOURNITURE, s. f. Jeu d'orgue qui entre dans la composition du plein-jeu, et qui est composé de plusieurs tuyaux d'un son aigu, accordés à la quinte , à l'octave de la tierce , et à la double octave du son principal, avec des redoublements.

FRAGMENTS. On appelait ainsi, à l'ancien Opéra de Paris, un choix de plusieurs actes de ballets ou d'opéras, qui n'avaient point de rapport l'un avec l'autre, mais qui formaient un spectacle varié, d'une durée ordinaire. Il y avait aussi des fragments composés exprès.

FREDONS, s. m. plur. Ornements de l'ancien chant français. Ce mot ne se prend que dans un sens ridicule.

FREDONNER, v. ac. Chantera voix basse et entre les dents quelque passage d'air ou de chanson.

FUGUE, s. f. Morceau de musique établi sur une phrase donnée, qui passe alternativement dans toutes les parties, par une imitation périodique (voy. le ch. xii).

FUGUÉ, adj. (en italien fugato). Qui est dans le style de la fugue. Lq contrepoint fugué est un contrepoint par imitation (vov. le ch. xii).

FUSA, s. f. Ancien nom italien de la croche (voy. Croche).

FUSÉE, s. f. Trait rapide en montant ou descendant. Ce mot était en usage dans l'ancienne musique française ; on ne s'en sert plus aujourd'hui.

G. Cette lettre est le signe par lequel on désigne encore la cinquième note de la gamme d'«^ dans la solmi.sation allemande et anglaise.

G RE SOL. Ancien nom de sol, dans la solmisation française; les Italiens disaient G sol rè, ou G sol ré ut.

GALIARDE, s. f. Ancien air de danse d'un mouvement animé, en mesure ternaire. Il se jouait dans les xvi'^ et xvir siècles, après la Pavane et autres danses lentes.

GALOUBET ou FLUTET, s. m. Sorte de tlùte à bec en usa^edans

la Provence, et qui, étant accompagnée du tambourin, sert à faire danser les paysans. Ses sons sont aigus. 11 n'est percé que de trois trous et on le joue dune seule main. Celui qui enjoué, bat de l'autre main, avec une baguette, sur le tambourin, long tambour qui fait peu de bruit.

GAMME, s. f. On appelle de ce nom la série des sons de la musique européenne, qui est disposée de telle sorte qu'il y a ttn ton entre la première note et la seconde, un ten entre la seconde et la troisième, un demi-ton entre celle-ci et la quatrième, un ton entre la quatrième et la cinquième, un autre ton entre celle-ci et la sixième, enfin un ton entre la sixième et la septième, et un demi-ton entre la septième et la huitième, après quoi la série recommence dans le même ordre, une octave plus haut, et de même jusqu'aux sons les plus aigus.

Le nom de gamme vient de ce que l'on représentait autrefois la note la plus grave de l'échelle des sons par la troisième lettre de l'alphabet grec appelée gamma. On attribue l'usage du gamma et le nom de gamme, à un moine italien du si'' siècle, nommé Gui d'Arezzo ; mais lui-même en parle comme de choses connues avant lui (voy. Hexacorde. Voy. aussi lech. iv , intitulé : De la différence des gammes).

GAVOTTE, s. f. Air de danse en mesure à t£mps binaires et d'un mouvement modéré. La gavotte n'est plus en usage que dans les ballets.

GENRES, formules de successions harmoniques et mélodiques. Les Grecs avaient trois genres : 1" Le diatonique, dans lequel tous les sons étaient à la distance d'un ton ou d'un demi-ton , suivant la signification exacte du mot diatonique : i" le chromatique, où l'on employait des demi-tons et l'intervalle d'un ton et demi ; 3° V enharmonique , dont il y avait diverses combinaisons où le quart, le tiers, les deux tiers et les trois quarts de ton entraient comme éléments. Ces expressions, transportées dans la musique moderne , sont ou insignifiantes ou complètement fausses. Les mots chromatique el enharmonique n'expriment rien dans notre langage musical. Nous n'avons pas de genre d'ailleurs proprement dit dans notre musique, car ils y sont tous mêlés.

GIGUE , s. f. Air de danse d'un mouvement vif, à mesure binaire et à division ternaire. Le mouvement de cet air a été employé par un grand nombre de compositeurs du xvii° et du xviii' siècle, dans leurs pièces instrumentales.

GIUSTO (TEMPO). Expression italienne dont on se sert pour indiquer un mouvement qui n'est ni trop vif ni trop lent.

GLOTTE . s. f. Embouchure des instruments à vent chez les Grecs.

Glotte , s. f. Furtie cliarnue de l'organe de la voix dont les mouvements coiitribiienl à l'arliculaion dos sons.

GORGHEGGIO. Mol italien par lequel on désigne un passage rapide exécuté avec la voix. Ce mot est en usage partout.

GRADUEL, s. m. Chant qui se récite dans loftice solennel de la messe, après l'épitre. On appelle aussi graduel le livre de plainchanl qui contient l'office du malin.

GRAND JEU ou GRAND CHŒUR. On appelle de ce nom une pièce d'orgue qu'on exécute sur les claviers réunis du grand orgue cl du positif avec les pédales, et dans lequel on réunit tous les jeux d'anches, tels que les trompettes, clairons, bombardes, chromornes, auxquels on joint quelquefois les jeux de mutation, tels que les cornets et les nazards, et même, lorsque la soufflerie fournit du vent en abondance, les jeux de fonds , c'est-à-dire les bourdons, llùles et montres (voy. tous ces mots).

GRAND-OPÉRA. Nom par lequel on désignait autrefois l'Opéra de Paris, pour le distinguer de ï Opéra- Comique. On dit maintenant ï Opéra.

GRAVE, adj. Qualité des sons produits par les instruments de grandes dimensions et par les voix de basse. Un son grave est l'opposé d'un son aigu.

GRAVE (prononcez gravé), adv. italien, gravement. On le met à la tête des morceaux de musique dont le mouvement doit être très lent.

GRAVEUR, subs. de deux genres. Artiste qui grave de la musique sur des planches d'étain , en y imprimant des empreintes de poinçons à coups de marteau.

GRAVITÉ des sons. Intonation des cordes et des tuyaux de grandes dimensions ou des voix de basse.

GRAVURE, s. f.. de la musique. Art du graveur.

GR.WURES, s. f. plur. Rainures pratiquées dans le sommier de l'orgue, pour la circulation du vent jusqu'à l'orifice inférieure des tuyaux.

GRAZIOSO. Adj. italien qui signifie gracieux, et qu'on met en tète de certains morceaux de musique pour indiquer un caractère d'exécution doux et agréable.

GROUPE, s. m., en italien grupetto. Ornement du chant composé de trois ou quatre noies de peu de valeur, et qui précède quelquefois l'attaque d'une autre note de durée plus longue, il y a différentes formes de groupes ; le goût du chanteur le dirige dans l'emploi qu'il en fait.

GUDDOK. Nom d'un violon rustique à trois cordes, en ueage chez les paysans russes.

GUIDE ou GUIDON, s. m. Signe qui se mettait autrefois au bout de la portée sur le degré où devait être placée la note de la |)or-

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tée suivante, afin de faciliter la lecture de la musique. Ce signe n'est plus en usage.

GUITARE, s. f. Instrument à cordes avec un manche sur lequel il y a des cases marquées pour poser les doigts. Les cordes de cet instrument se pincent avec la main droite. La guitare est montée de six cordes ; on l'appelait cjuiierne dans les xv' et xvi* siècles (voy. lech. xvi).

GUITARISTE, s. m. Musicien qui joue de la guitare.

GUZLA, s. f. Instrument champêtre des Morlacques sur lequel il n'y a qu'une corde de crins tressés. (>et instrument sert à accompagner les chants nationaux appelés pisme.

H. Lettre qui, dans la désignation des notes, indique en Allemagne le si bécarre.

HALALl, s. m. Nom d'un air qui se joue sur les trompes de chasse lorsque la bête succombe.

HARMONICA, s. m. Instrument composé de cloches ou de gobelets de verre qu'on accorde au moyen de l'eau qu'on y verse avec plus ou moins d'abondance, et dont on frotte les bords avec les doigts pour les faire résonner. On en fait aussi avec des cloches de même matière , traversées par un axe mobile et qu'on met en mouvement par une pédale (voy. le ch. xvi).

Harmonica. On appelle aussi de ce nom un instrument composé d'une échelle chromatique plus ou moins étendue , de lames de verre fixées par un bout, libres par l'autre, et qu'on frappe avec de petites baguettes flexibles, terminées par un morceau de liège.

HARMONIE, s. f. Résultat de plusieurs sons entendus ensemble et qui s'accordent.

Harmonie. Doctrine des accords ; système de leur classification (voy. le ch. xii). C'est en ce sens qu'on dit : J'apprends l'harmonie ; On enseigne l'harmonie au Conservatoire. Harmonie. Musique d'instruments à vent où l'on n'introduit pas les instruments de percussion. C'est par ce nom qu'on distingue ce genre de musique de la musique militaire (voy. ce mot); cependant les musiciens confondent assez souvent ces deux choses. Harmonie. Les facteurs d'orgues désignent par ce mot la qualité propre du son de chaque jeu de cet instrument. Ils disent : Cette flûte, ce hautbois, cette trompette, sont d'une bonne harmonie, c'està-dire d'une bonne qualité de son.

HARMONIEUX, adj. Ce qui a de l'harmonie. Cette musique at harmonieuse, l'ensemble de ces voix est lun'ntonieux.

HARMONIQUES. Sons qui résonnent faiblement à l'octave de la quinte et à la double octave de la tierce d'un son 'grave lorsqu'on fait vibrer avec force une corde de grande dimension (voy. le ch. xii).

HARMONIQUES (SONS), (voy. Sons harmoniques) .

HARMONISTE , s. des deux genres. Musicien qui sait la science de l'harmonie.

HARPE, s. f. Instrument de grande dimension, monté de cordes de boyaux , qu'on pince avec les deux mains pour en tirer des sons (voy. lo ch. xvi; voy. aussi Colonne, Console, Cuvette, Fourchette, Péddle , Sabot).

HARPE-DITALE. Petite harpe d'une étendue de quatre octaves , construite par M. Pfeiffer, à Paris. Le mécanisme des pédales de la grande harpe est placé sous les doigts dans celle-ci.

HARPISTE, s. desdeux genres. Musicien qui joue de la harpe.

HAUT, TE, adj. Se dit de l'intonation du son, et signifie élevé, aigu. Cette femme à la voix haute, est une locution dont on se sert pour dire qu'elle a des sons aigus dans la voix. Chanter trop haut, c'est chanter au-dessus du ton, chanter faux.

HAUTBOIS, s. m. Instrument à vent et à anche, percé de trous et armé de clés, qui tient une place importante dans l'orchestre (voy. le ch. xvi).

H.WTBois. Jeu d'anche de l'orgue, qui se divise en deux parties, dont la supérieure s'appelle hautbois et l'inférieure basson. Les facteurs d'orgues placent ordinairement ces deux parties de l'orgue sur deux registres différents , afin de pouvoir les réunir ou les séparer à volonté.

HAUTBOÏSTE, s. des deux genres. Musicien qui joue du hautbois.

HAUTE-CONTRE, s. f. Ancien nom français dune voix de ténor élevé, appelée en Italie tenore conlraltino. Ce genre de voix ne se trouve communément en France qu'à Toulouse et dans ses environs (voy. Contralto et Tenore).

HEXACORDE, s m. Gamme du plain-chant composée de six notes qu'on croit généralement avoir été inventée par un moine du n" siècle, nommé Gui d'Arezzo, mais qui n'a été mise en usage qu'après lui (voy. Giimme, Muances cl Solmisation).

HUIT-PIEDS. Nom par lequel on désigne communément les orgues dont le tuyau le plus grand du jeu de fiùte ouverte a huit pieds de longueur. Le tuyau de huit pieds ouvert est censé sonner à l'unisson de la quatrième corde à vide du violoncelle; mais ces proportions ne sont plus exactes depuis que le diapason s'est élevé (voy. Diapason).

HUIT PIEDS BOUCHÉ. Jeu d'orgue de l'espèce des flûtes, composé de tuyaux à bouche fermés par leur extrémité. On donne

aussi à ce jeu le nom de bounhn de aeize (voy. Bourdon, Tuyou, OrgueR. Voy. aussi le cli. xvi). HYxMNE, s. m. et f. Chant triomphal ou patriotique. En ce sens, hymne est du genre masculin. La Marseillaise est un hymne de la révolution française. Hymne, chant d'église, est du genre féminin,

IMITATION, s. f. Phrase mélodique qui passe alternativement d'un instrument ou d'une voix à une autre, et qui sert d'accompagnement à d'autres phrases, au moyen de certains procédés de l'art d'écrire. 11 y a plusieurs sortes d'imitations dont on peut voir l'indication au ch. xiv)

IMITATIVE (MUSIQUE). La musique imitative est celle qui a pour objet de produire des effets semblables ou analogues à ceux qu'on remarque dans la nature, tels que le bruit de la tempête, le mouvement des flots, celui d'une chasse, le galop des chevaux, etc. Ces sortes d'imitations sont fort imparfaites et ne produisent guère que des effets de convention. Cependant elles sont quelquefois nécessaires.

lAÏPROVISATION, s. f. Invention spontanée d'un morceau de musique pendant qu'on joue d'un instrument. Il y a peu d'exemples d'improvisations réelles; souvent ce qu'on donne comme tel n'est que le remplissage d'un cadre préparé à l'avance, et dans lequel on fait entrer beaucoup d'idées arrêtées. Ce n'est que lorsque l'artiste n'a que lui pour auditoire qu'il improvise à la lettre; alors, au milieu de pensées vagues ou insignifiantes, il •■-'en produit quelques unes qui ont le caractère de l'inspiration.

IMPROVISER, V. n. Faire acte d'improvisation.

INGANNO , s. m. Mot italien qui signifie tromperie. On l'emploie dans la musique pour indiquer une modulation inattendue et différente de celle que semblait indiquer la préparation (voy. Cadence et Modulation).

INSTRUMENTS, s. m. plur. Appareils destinés à produire des sons à l'imitation de la voix humaine, et à former des concerts par la réunion de leurs timbres. On divise communément les instruments en quatre sections principales, savoir : 1° les instruments à cordes ; 2° idem a vent ; 3° idem à percussion ; 4° idem à frottement et à corps métalliques ou vitreux. La classe des instruments à cordes se subdivise en instruments à cordes pincées, à archet et à clavier. Parmi les instruments à vent, on remarque ceux du genre des flûtes à tuyaux, à bouche ou à bec, ceux qui se jouent avec une anche ou languette vibrante, et ceux qui ont une embouchure en cuivre. Les instruments de percussion ren-

l>rmpnt deux classes, les tambours, ou inslnlmonts à peaux ten dues, ol les timbres de diverses formes. Enfin les instruments à frollomont sont \es harmoii iras Aea fers ha rvwniqiipn . les plaques, etc. Pour plus de détails, voy. le ch. xvi.

INSTRUMENTAL, ALE , adj. Qui se rapporte aux instruments. On dit un rtmccrl instrumental , pour un concert où 1 on n'entend que des instruments; on appelle composition instrumentale la musique qui est écrite pour les instruments. Quelquefois, par voie de critique, on appelle chant instrumental celui où le chanteur, abusant de sa facile vocalisation, imite les traits des instruments, au lieu de conserver à son organe le caractère d'expression qui est dans sa nature.

INSTRUMENTISTE, s. des deux genres. Musicien qui joue d'un ou de plusieurs instruments.

INTRNSITÉ, s. f. Qualité énergique des sons; force de leur vibralion.

INTERMÈDE, s. m. Petite pièce mêlée devers, de musique et de danse, qui se jouait autrefois entre les actes d'une tragédie, d'un opéra sérieux ou d'une comédie de caractère. Le genre de ces intermèdes était presque toujours gai ou bouffon. En Italie on donnait autrefois le nom d' intermezzo (intermède] à de petits opéras tels que la Serra Padrona , de Pergolèse, bien qu'ils ne fussent pas toujours joués dans les entr'actes des autres pièces; on les appelle aujourd'hui des farces. Les intermèdes sont passés de mode en France.

INTERVALLE, s. m. Distance qui se trouve entre tin son et un autre.

INTERVALLE CONSONNANT Relation de deux sons d'intonations différentes et agréables à l'oreille.

INTERVALLE DISSONANT. Relation de deux sons d'intonations différentes, et qui affecte l'oreille du besoin d'entendre ensuite un intervalle consonnant (voy. lech. \ii).

INTERVALLE REDOUBLÉ. Distance plus grande que l'octave entre deux sons ; la neuvième est un intervalle de seconde redoublée; la dixième est un intervalle de tierce, etc. (voy. le ch. xii).

INTERVALLE SIMPLE. Dislance de deux sons renfermés dans les limites de l'octave (voy. le ch. xii).

INTERVALLE RENVERSÉ (voy. Renrersement).

INTRODUCTION, s. L Commencement d'un opéra dans lequel la musique n'est point interrompue, et qui renferme quelquefois plusieurs scènes et plusieurs morceaux. L'introduction est au nombre des formes les plus modernes de l'opéra ; elle est maintenant obligatoire.

On a|)pelle aussi introduclion un mou\ émeut lent et assez

court par lequel commencent quelquefois uns symphonie , un quatuor , une ouverture , et qui est immédiatement suivi d'un mouvement plus vif.

INVERSE (CONTREPOINT) est le nom d'une sorte de composition systématique dans laquelle une ou plusieurs parties prennent à rebours, c'est-à-dire en mouvement rétrograde, les phrases que d'autres parties ont fait entendre dans un mouvement direct (voy. Mouvement rétrograde. — Voy. aussi le ch. xiv).

INVERSE CONTRAIRE (CONTREPOINT ou IMITATION). Contrepoint dans lequel une ou plusieurs parties prennent par mouvement rétrograde ou par mouvement contraire ce que d'autres ont fait entendre par mouvement direct (voy. le ch. xiv).

IRRÉGULIERS (TONS). C'est dans le plain-chant une antienne, une hymne, ou toute autre pièce dont le chant participe de plusieurs tons à la fois (voy. Tons du plain-chant).

JEU, s. m. Manière de jouer d'un instrument. On dit : Le jeu de ce violoniste est brillant.

Jeu, s. m. Collection de tuyaux d'orgues d'une certaine forme, d'une certaine espèce, établie sur toutes les notes dont se compose l'échelle générale de l'instrument. Un jeu de flûte ouverte de quatre pieds est un jeu dont le tuyau le plus grand a quatre pieds de hauteur; un jeu de hautbois est un jeu composé de tuyaux à anches qui imitent le son du hautbois, etc. On distingue les jeux de l'orgue en jeux à bouche, jeux d'anches et jeux de mutation (voy. lech. xvi).

JEU CÉLESTE. Nom d'une pédale du piano qui fait avancer sous les cordes des morceaux de buffle pendant qu'une autre pédale lève les étouffoirs (voy. Piano).

JOUER des instruments, c'est en tirer des sons de manière à satisfaire plus ou moins l'oreille, et les coordonner dans un ordre mélodique ou harmonique. On disait autrefois toucher du piano, pincer de la harpe et de la guitare , donne)- du cor, sonner de la trompette, etc. On dit maintenant jowf/- de tous les instruments.

JUSTE, adj. Une intonation est juste quand elle est dans un rapport convenable avec les autres notes du ton et du mode (voy. ces mots). Une octave est juste quand elle n'est point altérée par un signe d'élévation ou d'abaissement accidentel.

JUSTE, adv. Jouer juste, chanter juste, c'est faire entendre dans son jeu ou dans son chant des intonations d'une justesse convenable.

KYRIE est un mot grec qui sert à invoquer le nom du Seigneur au commencement de la messe. Les compositeurs font quelquefois de longs morceaux , dans les messes en musique , sur ces mots seuls : Kyrie, eleison ; Clirisle, eleison. Kyrie est le nom de ces morceaux, et l'on dit : Un beau Kyrie, un long Kyrie!

LA. Sixième note de la gamme moderne et de la gamme du plainchant.

LAMENTABLE. Épithète que l'on donne quelquefois à la musique triste et lugubre ; elle se prend toujours en mauvaise part.

LARGHETTO. Mot itaHen qui sert à indiquer une nuance de lenteur plus prononcée que Vandanle et moins lente que Vadugio (voy. ces deux mots).

LARGO, large, adv. Le plus lent de tous les mouvements de la musique.

LARIGO, s. m. Jeu d'orgue à bouche qui sonne la quinte au-dessus de la doublette (voy. ce mot). Ce jeu est un des plus aigus de l'orgue.

LEGATO,adj., lié. Mot italien qui s'emploie pour indiquer un mode d'exécution dont tous les sons sont liés avec soin.

LENTO, adv. lentement, indique un mouvement très lent dans la musique.

LIAISON, s. f. Arc de cercle qu'on met entre deux notes de même intonation , pour les lier l'une à l'autre de manière à n'en faire qu'une d'une durée égale à la valeur do toutes deux.

Li.viso.N est aussi une courbe qu'on met au-dessus de plusieurs notes d'intonations différentes , pour qu'elles soient exécutées par un seul coup d'archet ou par un seul coup de langue de manière à être liées.

LICENCE, s. f. Incorrection qu'un compositeur se permet dans sa manière d'écrire l'harmonie de la musique, et dans laquelle il viole momentanément la règle de l'école, et par suite celle de l'oreille.

LIGATURE, s. f. Synonyme de liaison (voy. Syncope).

LIGNE , s. f. Traits horizontaux qui composent la portée sur laquelle est écrite la musique. Ces lignes sont au nombre de cinq dans la musique ordinaire et de quatre dans le plain-chant. Le nombre de ces lignes avarié dans le moyen-âge ; à la fin du xvii*

390 DICÏlOlVNAinE

siècle et au commencement du xvni* , la portée était composée de huit lignes pour la musique d"orgue et de clavecin.

LIVRE OUVERT. Lire à livre ouvert , c'est lire la musique avec facilité.

LOCO. Ce mot italien indique, après un passage marqué pour être joué à une octave supérieure ou inférieure, le retour à la position naturelle des notes.

LONGUE, s. f. Figure de note qui, dans l'ancienne notation, était le signe d'une durée double de celle de la brève ou ronde (voy. ces mots). Dans la mesure ternaire, la longue valait trois brèves.

LOURE, s. f. Air de danse en mesure binaire à temps ternaire qui était autrefois en usage dans le midi delà France. Son rhythme avait de Tanalogie avec celui de l'air appelé Sicilienne.

LUTH, s. m. Instrument originaire de l'Orient, où il est encore connu sous le nom d'('V)»(/. Il était particulièrement en usage aux xvi", xvii" et dans la première moitié du xviu'^ siècle. Son corps était arrondi comme celui de la mandoline qui en est le diminutif, et la partie supérieure de son manche, qui était très large, était renversée. Il était monté de vingt-quatre cordes. Huit de ces cordes étaient placées en dehors du manche et se pinçaient à vide pour faire les basses ; les seize autres étaient accordés par couples à l'unisson , et fournissaient huit sons à vide. Dans les îvi" et xvn* siècles, le luth était l'instrument principal de toute musique de chambre (voy. ces mots).

LUTHIER, s. m. On donnait autrefois ce nom à l'artiste qui construisait des luths et des instruments de la même espèce, tels que Varchilulh, le théorbe et la mandoline. Par la suite, on a étendu ce nom à tous les fabricants d'instruments à archet, ou même à ceux qui faisaient des guitares et des harpes. Dans quelques villes de province on voit même des enseignes de luthier au-dessus de la porte des fabricants d'instruments à vent.

LUTRIN, s. m. Pupitre de choeur sur lequel on place les livres de plain-chant dans les églises catholiques

LYRE , s. f. Nom générique des instruments à cordes pincées de l'antiquité , qu'on désignait par des noms particuliers , tels que ceux de cijtluDe, chcUjs. de phovminx, etc. (voy. le ch. xvi). On attribuait son invention à Mercure. Elle était composée d'un corps sonore, surmonté de deux branches attachées par une traverse à laquelle on fixait les cordes.

Lyre , s. f. On a donné ce nom à une variété de la guitare qui a eu quelque vogue depuis 1795 jusqu'en 1810. Cette guitare avait en effet quelque analogie de forme avec la lyre anti(iue, et n'en différait que par le manche qui permettait de varier les intonations de chaque corde. Cette forme était peu favorable à la production du son ; c'est ce qui l'a fait abandonner.

LVRH)UE , adj. Expression qui s'appliquait aulrefoi» à la poésie destinée à être chantée avec l'acconipagncnient de la lyre. Aujourd'hui on appelle poésie lyrique tout ce qui est destiné à être mis en musique, bien que la lyre soit oubliée. C'est ainsi qu'on désigne aussi quelquefois un opéra sous le nom de drame lyrique , et qu'un théâtre où l'on représente des pièces en musique s'appelle tliéa ire lyrique.

MADRIGAL, s. m. Pièce composée pour les voix, sans accompagnement , qui était fort en u.sage dès le commencement du .wi'^ siècle, et qui ne ce.^sa d'être à la mode qu'après le triomphe de la musique dramatique. Les madrigau.x étaient écrits pour quatre, cinq, six ou sept voix, dans un style rempli de combinaisons recherchées ei d'imitations (voy. ce mot). Les compositeurs italiens et belges se sont surtout distingués dans la composition des madrigaux : à l'époque où ce genre de musique était en vogue, les musiciens français écrivaient dans un style plus libre leurs chansons à plusieurs voix.

MADRIGALESQUE, adj. Se dit du style du madrigal.

MAESTOSO, adj. italien qui désigne un mouvement lent et majestueux de la musique.

MAESTRO, maître. Ce mot a passé de l'italien dans la langue française. On dit aujourd'hui le grand maestro pour désigner un compositeur distingué.

MAESTRO Dl CAPELLA (voy. Maitre de chapelle.)

MAIN HARMONIQUE Nom que les anciens écrivains sur la musique donnaient à la figure interne dont les doigts portent les noms des notes ul , ré, mi, fa, sol, la, disposés de manière à faciliter aux élèves la solmisalion (voy. ce mot) dans les trois genresappelés par bémol, par bécarreelpar nature, selon la méthode des muances (voy. ce mot). L'mvention de la main harmonique est communément attribuée au moine (iui d'Arezzo, qui vivait dans le xi'' siècle ; cependant on n'en trouve nulle trace dans ses ouvrages.

.MAITRI-^ DE CHAPEi>LE. On ne donnait autrefois ce nom qu'aux musiciens attachés au service d'une église pour composer de la niusiciue sacrée On appelle aujourd hui maître de chapelle toul com|)osileur qui écrit pour le théâtre.

MAITRE DE CONCERT. Nom qu on donne en Italie et on Allemagne au musicien qui dirige l'exécution de la musique dans les cours ; en France ce nom n'est point en usage : on dit maitre de musique ou chef d'orchestre.

392 DICTIONNAliŒ

MAITRE DE MUSIQUE. Musicien qui dirige la musique d'une église et qui donne des leçons aux enfants de chœur.

Maître de misique se dit aussi d"un musicien qui enseigne les principes du solfège (voy. ce mot).

Maître de musique enfin est le nom du musicien qui dirige la musique d'un régiment. Dans cette dernière acception , on dit plus communément chef de musique.

MAITRISE , s. f. Institution de musique dépendante des églises cathédrales ou collégiales. Les maîtrises se composent du maître de musique et d'un certain nombre d'enfants de chœur placés sous sa discipline. Le nombre des maîtrises était autrefois en France d'environ 4oO, et celui des élèves qui y étaient élevés était de quatre à cinq mille : la plupart de ces établissements ont été supprimés après la révolution de I 789.

MAJEUR, adj. qui indique la qualité d'un intervalle plus grand que le mineur de même dénomination. Ainsi la seconde majeure est composée d'un ton. et la st'co)u/c m »!f>u?-c d'un demi-ton.

Cet adjectif s'applique aussi au mode d'un ton (voy. Mode et Ton), qui est majeur quand la tierce et la sixte de la tonique (voy. ce mot) sont dans leur plus grande extension relative au ton, et mineur quand ces intervalles ont une étendue plus petite d'un demi-ton.

MANCHE, s. m. Partie supérieure des instruments à cordes pincées ou à archet, qui sert à tenir ces instruments. Les cordes sont tendues sur le manche par des chevilles, et l'on en modifie les intonations en les pressant avec les doigts contre ce manche en divers points de leur longueur.

MANDOLINE, s. f. Instrument à cordes pincées de la famille du luth et de plus petite dimension. On l'accorde comme le violon. Sa chanterelle est simple, mais les trois autres cordes sont doubles. Ces cordes doubles sont accordées à l'unisson pour le la et le ré , et celles du sol sont à l'octave. On pince les cordes de la mandoline avec un morceau d'écaillé de tortue . un bout de plume d'aigle ou un morceau d'écorce de cerisier (voy. le ch. xvi).

MANDORE, s. f. Instrumenta cordes pincées de la famille du luth, monté de quatre cordes doubles, accordées de quinte en quarte (voy. le ch. xvi).

MARCHE, s. f. Pièce de musique composée pour des in.struments à vent et de percussion , destinée à régler le pas d'une troupe militaire. Les marches s'emploient quelquefois dans la musique théâtrale , et souvent on y joint un chœur. Le mouvement de la marche esta quatre temps, d'un caractère bien déterminé, mais modéré.

MARCHE D'HARMONIE se dit quelquefois d'une progression

régulière et uniforme d'accords sur un mouvement de basse quelconque (voy. Progression).

MARCHES, s. f. pi. On donnait autrefois ce nom aux touches des divers claviers de l'orgue. On appelle aussi marches les touches de la vielle par lesquelles on forme les intonations en les appuyant contre la corde

MASURKA, s. f. Air de danse qui est en usage dans la Pologne. Le mouvement de cet air est animé : cependant il y a des masurkas ou mazurkas d'un mouvement modéré.

MAXIME, s. f. Note de musique dont la forme est un carré long terminé par une queue verticale au côté droit. Cette figure de note, dont la valeur était de huit rondes dans les mesures binaires et de douze dans les ternaires, a disparu de la musique moderne.

MÉDIANTE, s. f. Troisième note de la gamme d'un ton quelconque (voy. Gamme et Ton).

MÉDIUM, s. m. Portion moyenne de l'étendue d'une voi.K ou d'un instrument, également éloignée des extrémités grave et aiguë.

MÉLODICA, s. f. Instrument à clavier dans la forme d'un clavecm avec un jeu de (lùle , inventé, dans la seconde moitié du xviii' siècle, par Jean-André Slcin, d'Augsbourg.

MÉLODICON. Instrument à clavier , inventé par le mécanicien Pierre Rieffelsen , à Copenhague. Le son était produit dans cet instrument par le frottement de pointes métalliques sur un cylindre d'acier.

MÉLODIE, s. f. Succe.ssion de sons qui forment un sens musical plus ou moins agréable à l'oreille. La mélodie est une des parties les plus importantes de la musique. Ses éléments sont la succession des sons et le rhythme (voy. Rhythme).

MÉLODIEUX, adj. Qui a de la mélodie. On dit ; Une musique mélodieuse, un chœur mélodieux.

MÉLODIOX, s. m. Instrument inventé en Allemagne, par M. Dietz père. Les sons de cet instrument étaient produits ]iar le frottement de petits cylindres métalliques.

MÉLODISTE, s. m. Musicien qui est doué de la faculté d'inventer de la mélodie. On appelle aussi mélodiste l'amateur de musique qui il un goût passionné pour la mélodie. Il y a en Angleterre une société de mélodistes qui a pour but d'encourager la production des airs populaires.

MÉL()DRAME, s. m. Dans son acception la plus exacte, ce mot signilie drame en musique. Un opéra est un véritable mélodrame ; cependant l'usage a prévalu d'appeler mélodrames certaines pièces dialoguées où la musique n'est employée que pour la danse ou pour annoncer des entrées et des sorties d'acteurs.

MÉLOMANE, s. m. .Vmateur passionné de musique. Le mélomane

3'J/l I)1CTI0:^^AI1Œ

difl'crc du mélodiste en ce qu'il aime la réunion de toutes les parlies de lart , au lieu que le mélodiste n'aime que la mélodie. MÉLOMANIE, s. f. Manie de la musique.

MÉLOPÉE, s. f. Art de la composition du chant chez les anciens. Cet art avait des règles sévères et multipliées. Il n'y a point de mélopée dans la musique moderne, la composition de la mélodie étant presque entièrement livrée au\ fantaisies de l'imagination.

MÉLOPLASTE, s. m. Tableau composé des cinq lignes de la portée, avec quelques lignes additionnelles (voy. Portée) au-dessus et au-dessous. Ce tableau , sur lequel le professeur de musique promène une baguette terminée par une petite boule, sert à représenter par une notation mobile des chants qui sont chantés par les élèves au fur et a mesure que la baguette leur indique de nouveaux sons, ce qui les dispense d'apprendre à lire les signes ordinaires de la musique, de connaître les clefs et tous les accessoires de la musique écrite. Cette méthode du méloplaste a été inventée vers 1817, par Pierre Galin, de Bordeau.x.

MÉNESTRELS ou MÉNÉTRIEIIS. Musiciens poètes, ou quelquefois simplement joueurs d'instruments qui allaient, dès le xi'= siècle, de ville en ville et de châteaux en châteaux, chantant et s'accompagnant. Les rois, les princes et les grands vassaux de la couronne avaient presque tous des ménestrels à leur service. Il y a lieu de croire que le nom de ménestrel a passé dans la langue française de l'anglais minstril. Les noms français par lesquels on désignait auparavant les musiciens étaient troubadours, dans le midi de la France, trouvères dans le nord, clianlerres, etc. Ménétrier esl a.a'p\ird'hm pris en mauvaise part; ce nom ne se donne qu'aux joueurs d'instruments qui ne savent pas la musique , et qui ne servent qu'à faire danser dans les guinguettes.

MENUET , s. m. Air à trois temps, d'un mouvement modéré, qui tire son nom d'une danse autrefois en usage. On appelle aussi menuet certain morceau en mesure ternaire qui, dans les symphonies, précède ou suit VadiKjio ou Vandnnte. Autrefois ce morceau avait à peu près le mouvement de l'air de danse du môme nom ; peu à peu ce mouvement s'est accéléré. Il est en général maintenant très rapide ; c est à cause de cela qu'on lui donne aujourd'hui le nom de sherzo (badinage), préférablemenl à celui de menuet. Le menuet ou scherzo est ordinairement, composé do deux parties , chacune divisée en deux reprises. La première partie a proprement les noms de menuet ou de scherzo; la seconde s'appelle trio (voy. ce mot).

MERLINE, s. f. Orgue à cylindre qui sert à instruire les merles et les bouvreuils. Le son de la merline est plus fort que celui de la .s(T/He«equi est cm|)loyée pour les serins et les chardonnerets.

MERULA. Ancien registre d'orgue qu'on appelait quelquefois en

France rossiguol. Il consistait en une boile d elain remplie d'eau, avec deux ou trois tuyaux dans lesquels l'eau était agitée par le vent ; ce registre imitait le gazouillement des oiseaux. 11 est maintenant hors d'usage.

MESURE, s. f. Division du temps dans la musique en un certain nombre de parties égales. Les musiciens considèrent comme unité de temps certains signes de durée qu'ils divisent en parties plus petites ; mais la véritable unité de durée, en musi(iiic comme en astronomie, c'est la m/ii»(c (pour la théorie de la mesure, voy. le ch. vi. Voy. aussi Métronome et Mouvcmenl).

MESURÉ, part. Ce mol indique certaines parties du récitatif qui ne se disent pas librement et sans mesure comme le reste (voy. Reci tarif).

MÉTHODE, s. f. Manière de chanter ou déjouer d'un instrument d'après de certains principes plus ou moins rationnels. On dit d'un chanteur dont la voix est bien posée, dont la vocalisation est correcte et dont la prononciation est bien articulée , qu'il a une bonne méthode.

Méthode , s. f. Se dit aussi du recueil de préceptes et de règles propres à former de bons chanteurs , de bons instrumentistes , ou de bons lecteurs de musique. Il y a des méthodes pour chaque instrument, pour chaque partie de la musique.

MÉTRONOME, s. m. Instrument propre à mesurer le temps musical, inventé par le mécanicien Winckel , d'Amsterdam, et perfectionné par Maeizel , qui lui a donné son nom (voy. le ch. vi).

MEZZA, MEZZO , adj. italien qui signifie demi Mezza voce, à demi-voix ; mezzo forte, à demi fort.

MI. Nom de la troisième note dans l'ordre de l'échelle musicale tit, ré, mi, fa, etc.

MINEUR , adj. Intervalle de deux sons, plus petit d'un demi-ton que l'intervalle majeur de même dénomination (voy. Majeury Une tierce mineure renferme l'intervalle d'un ton et demi; une tierce majeure est formée de deux tons.

MIXIME, s f. Signe de la moindre de toutes les durées en notes blanches dans l'ancienne musique. Elle avait la forme de la blanche de la musique moderne.

MINUETTO. Voy. Meniut.

MIS!-; DE VOIX, en italien me.ssa divoir. Art de poser le son de la voix d'une manière pure et libre , et de régler la respiration dans le chant.

MIXTE , adj . Se dit des sons sur-laryngiens appelés communément voix de télé ou fausset. La voix mixte n'existe presque pas chez les femmes, mais elle se rencontre chez presque tous les hommes et particulièrement dans la voix de ténor.

MODE, s. m. Manière d'être d'un ton (voy. Ton). Dans la musique des anciens, il y avait un assez grand nombre de modes ; dans la musique moderne, il n'y en a que deux , et le mot n'a pas la même acception. Ces deux modes sont le majeur et le mineur. Le mode est majeur quand la troisième note de la gamme (voy. ce mot) d'un ton quelconque est à la distance de deux tons de la première, et la sixième à l'intervalle de quatre tons et demi ; le mode est mineur quand ces deux intervalles sont plus petits d'un demi-ton.

Mode était aussi , dans la notation , en usage depuis la fin du xi" siècle jusqu'au milieu du xvii% une manière de fixer par des signes la valeur relative des notes et des silences. Le mode se marquait après la clef par des cercles ou des demi-cercles, avec ou sans point à leur centre , accompagnés des chiffres 2 ou 3 , selon que la mesure était binaire ou ternaire. C'est de cet usage qu'est resté dans la musique moderne celui d'employer le C ou le (h pour indiquer la mesure à quatre ou à deux temps (voy. le § prem., ch. vi).

MODERATO, adv. italien, modéré. Mouvement ni trop vif ni trop lent dans une pièce de musique.

MODULATION, s. f. Manière de changer de mode ou de ton (voy. ces deux mots) dans le cours d'une pièce de musique (voy. pour plus de détails le ch. xi).

MODULER , v. act. Faire des modulations suivant de certaines règles.

MONAULE, s. m. Flûte à un seul tuyau qui était en usage chez les peuples de l'antiquité.

MONFERINE , s. f. Air de danse en l , d'un mouvement vif et gai , en usage dans le Piémont et dans la Lorabardie.

MONOCORDE, s. m. Instrument monté d'une seule corde, dont on varie les intonations au moyen de chevalets mobiles, et qui sert à mesurer les proportions des intervalles des sons.

MONOLOGUE, s. m. On donnait autrefois ce nom aux scènes d'opéra composées de récitatifs et d'airs où il n'y a qu'un seul acteur. Ce terme n'est plus en usage, bien qu'il n'ait pas d'équivalent, et l'on se sert, selon les circonstances, pour désigner les monologues de musique, des noms de scène, cavatine, aria cou reciialivo, air de sortie, etc., etc.

MONTER , V. n. Se dit de l'effet par lequel un instrumentiste ou un chanteur passe graduellement dos sons graves aux sons élevés.

Monter est aussi manquer à la justesse des intonations en les élevant au-dessus du point exact qui leur convient, ou élever ce qui est trop bas.

MONTER UN INSTRUMENT. C'est le mettre en état d'être joué.

Ainsi, monter un instrument à cordes et à archet, tels que le violon et la basse , c'est non seulement y mettre des cordes et proportionner la grosseur de celles-ci , c'est aussi les garnir de leurs accessoires, tels que les chevilles, le cordier ou le chevalet, et donner à celui-ci la courbe et linclinaison convenable; monter lin orgue, c est disposer convenablement chaque pièce du mécanisme dans un emplacement donné.

MONTER UX OPÉRA. C'est distribuer les rôles, faire les études et les répétitions nécessaires, et préparer les accessoires, tels que la mise en scène, les décorations et les costumes.

.MONTRE, s. f. Jeu de l'orgue dont les tuyaux en étain poli sont placés à la façade de l'instrument. La montre appartient à l'espèce des jenx de flûte; lorsqu'elle est bien faite, sa qualité de son est à la fois douce et pénétrante.

MORCEAU, s. m. Portion d'un opéra, dune symphonie, d'une sonate, etc. On dit d'un air, d'un andante de symphonie, d'un rondeau, d'un quatuor, que ce sont de beaux morceaux.

MORDANT , en italien mordente. Ornement de la mélodie composé de deux ou trois petites notes et dont on peut varier la forme.

MORENDO. Mot italien qui signifie en mourant, c'est-à-dire en ralentissant un peu le mouvement, et diminuant la force du son jusqu'au degré le plus faible.

MOSSO. 2)iù inosso, c'est-à-dire plus animé, plus accéléré dans le mouvement.

MOTET , s. m. Morceau de musique pour une ou plusieurs voix , avec ou sans accompagnement d'orgue ou d'orchestre, composé sur des paroles sacrées , et destiné à ôlre exécuté pendant la messe ou dans quelque autre cérémonie de l'église.

MOTIF, s. m. Idée principale d'un morceau de musique, considérée sous ses trois aspects de la mélodie, de l'harmonie et du rhythme. On dit d'un air, d'un duo, d'un chœur, ou de tout autre morceau de musique, que le motif en est heureux on mal choisi. Lorsque le morceau est composé de plusieurs mouvements, chacun de ces mouvements a ordinairement un motif particulier.

MOTO (CON), avec mouvement , c'est-à-dire avec une sorte de rapidité.

MOUVEMENT , s. m. Mode de vitesse ou de lenteur d'un morceau de musique. Ses diverses nuances s'indiquent par des mots, comme adagio, allegro, andante, ou par les signes du métronome (voy. ce mot).

MOUVEMENT. Progrès ascendant ou descendant d'une basse ou de toute autre partie de l'harmonie, selon de certaines formes.

Le mouvement relatif de deux parties s'appelle mouvement senibhifile lorsque ces parties montent ou descendent ensemble ;

mouvement oblique lorsqu'une des parties monte ou descend tandis que l'autre soutient la môme note ; mouremenl contraire quand une des parties monte tandis que l'autre descend.

MUANCES, s. f. Changements du nom des notes dans la solmisation (voy. ce mot) du plain-cliant, lorsque le chant sort des bornes de Vexacorde [voj. ce mot). Les chanteurs ont pour règle, dans ces changements, d'appeler mi fa, en montant, les deux notes entre lesquelles il y a un demi- ton, et fa la, en descendant, les notes qui forment le même intervalle, lorsque le mouvement descendant se prolonge.

MUE de la t^oix, s. f. Changement qui s'opère dans la voix à l'âge de puberté. Ce changement dans la voix des hommes se fait en substituant des sons graves et mâles aux sons aigus de la voix enfantine , de telle sorte que l'ensemble de la voix se trouve baissé d'une octave ou d'une octave et demie. Chez les femmes, la mue est presque insensible, et ne se manifeste que par une plus grande intensité dans le timbre après qu'elle a cessé. Pendant la mue proprement dite, et dans le moment de la crise, la voix est rauque et l'émission du son pénible, ou même tout à fait impossible. Il est nécessaire de suspendre pendant cette crise toute étude de chant.

MURKY , s. f. .\ncien air de danse du Nord , à l'imitation duquel on a fait autrefois des pièces de clavecin.

MUSETTE, s. f. Instrument qui, dans son état grossier, s'appelle cornemuse (voy. ce mot). Il est composé d'un ou de deux tuyaux percés de trous (ju'on bouche avec les doigts, d'un tuyau plus grand qui ne rend qu'un son et qu'on appelle bourdon, d'une espèce d'outre en peau de mouton qui contient le vent et qui le communique aux chalumeaux, enfin d'un petit tuyau qui sert à introduire le vent dans l'outre. Cet instrument a été fort en usage en France vers le milieu du xvni" siècle.

Musette, s. f. Air pastoral qui tire son nom de l'instrument sur lequel en le jouait. Il était ordinairement en mesure de ", d'un mouvement assez lent, avec une basse en pédale soutenue. Cette espèce d'air n'est plus guère en usage.

MUSICAL, ALE, adj. Qu\ appartient à la musique. La déclamation musicale est le récitatif.

MUSICALEMENT , adv. Conformément aux préceptes de la musique.

MUSICIEN , s. m. Qui sait la musique, qui sait chanter ou jouer d'un instrument, qui compose (voy. Chanteur, Instrumentiste . Compositeur^j.

^lUSICO, s. m. Nom qu'on donnait autrefois aux castrats et qu'on donne encore quelquefois aux femmes qui chantent en voix de contralto (voy. ce mot).

DE MUSIOrii;. 399

MUSIQUE, s. r. IU''SuUat de la combinaison des sons dont l'objet est d'émouvoir l'âme de manières diverses et de plaire à l'oreille. La musique, considérée comme art, renferme plusieurs parties dont les principales sont : Vinvention, formant un tout mélodique, harmonique et rhyllimique; la technologie, ou l'art d'écrire et de lire les combinaisons des signes; Vexéculion, ou l'art de chanter et de jouer des instruments.

-MUSIQUE D ÉGLISE. Musique écrite sur les paroles de la Messe, des Vêpres, des Compiles, dos Antiennes, Hymmes, Litanies, Psaumes, etc. Il y a de la musique d'église pour les voix seules, il y en a avec accompagnement d'orgue et avec orchestre. Le pldin-clianl (voy. ce mot) est la musique primitive de Ifiglise.

MUSIQUE I)U.\MATIQUE. C'est celle qui est destinée au théâtre (voy. Mélodrame, Opéra, Opéra-Comique, Opéra-bouffey On dit quelquefois que la musique ijislrumentale, et môme la musique iVéçjIise, est dramatique lorsqu'elle exprime des affections passionnées de l'âme , et lorsqu'elle fait naître do vives émotions

MUSIQUE INSTRUMENTALE. Celle qui est destinée aux instruments.

MUSIQUE MILITAIRE. Marches , pas redoublés (voy. ces mots) écrits pour être joués, sur des instruments à vent et de percussion, à la tête des troupes.

MUSIQUE VOCALE. Musique écrite pour les voix.

MUTATION (JEUX DE). On appelle ainsi les registres de l'orgue dont les tuyaux ne sont point accordés au diapason des jeux de fonds, et qui sonnent ou la tierce, ou la quarte, ou la quinte de ceux-ci, et quelquefois plusieurs de ces intervalles à la fois (voy. Cornet, Cymbale, Fourniture, Larigot^ yazard. Tierce, etc. Voy. aussi ch. xvi).

MUTATION, s f. (voy. Munnces).

NAZARD, s. m. .Teu d'orgue qui tire son nom de sa qualité de son nazillarde. Il sonne la (piinte du prestant (voy. ce mot), c'est pourquoi on lui donne quehiuefois le nom de quinte. Le nazard est de l'espèce de jeux d'orgue qu'on appelle ;>»a; de mutation.

NATUREL. Adjectif dont on se sert souvent en musique, d'une manière impropre, en appelant Ion naturel d'une note l'état de cette note lors(|u'eile n'est accompagnée d'aucun dièse ni bémol. On trouve dans la plupart de.*; méthodes de musi([ue que le dii-^e hausse la note d'un demi-ton, (|ue /<* bémol la baisse d'autant, et que /(' bérarri' la remet dans sou Ion naturel. L'erreur est évi-

/lOO DICTIONNAIRE

dente , car il est naturel à une note d'être accompagnée d'un dièse ou d'un bémol lorsque le ton et le mode l'exigent.

NEUVIÈME, s. f. Intervalle de deux notes dont la plus haute est à l'octave supérieure de la seconde. La neuvième peut être majeure ou mineure ; en l'un ou l'autre cas, elle est une dissonance (voy. Dissonanccy

NICOLO, s. m. Nom d'une ancienne sorte de hautbois qui était à la quinte inférieure du hautbois ordinaire , et qui n'est plus en usage.

NOCTURNE, s. m. Nom qui, dans l'origine, se donnait à de certaines pièces qu'on jouait la nuit dans des sérénades (voy. ce mot), et qui ensuite a passé à de petits morceaux à deux, trois ou quatre voix, mais plus communément à deux. Le style du nocturne est, comme celui de la romance, doux et gracieux. On écrit ordinairement ce genre de morceau pour un soprano et un ténor ou pour deux soprani.

NOELS, s. m. Mélodies simples de quelques cantiques qui se chantent à l'église pendant les fêtes de Noël. Ces vieux airs sont originaires de la Provence et de la Bourgogne. Les Français aiment beaucoup les Noëls, et les organistes en jouent souvent en disposant les registres de leur instrument de manière à imiter la musette; les plus habiles les varient et y introduisent des difticultés. Les Noëls de Daquin ont eu autrefois de la réputation.

NOIRE, [s. f. Figure de note qui a cette forme f , et qui représente la durée du son égale au quart de la ronde et à la moitié de la blanche.

NON TROPPO. Expression italienne qui se joint aux indications de mouvement, de vitesse ou de lenteur, ou aux modifications de force et de douceur, .\insi, non troppo allegro veut dire pas trop vite; non troppo adagio, pas trop lent; «ou troppo forte, pas trop fort.

NOTATION. Système d'écriture de la musique par des caractères spéciaux.

NOTE, s. f. Caractère de musique qui indique à la fois le son qu'il faut produire et la durée de ce son.

Note est pris aussi souvent par abstraction comme le nom d'un son qui peut être représenté par un signe; c'est ainsi qu'on dit qu'il y a sept notes dans la musique, qui sont ut, ré, mi, fa, sol, la, si. Dans ce cas, note est synonyme de son.

NOTE SENSIBLE. On appelle ainsi la septième note d'une gamme, lorsque , par de certaines combinaisons , elle est appelée impérieusement à monter sur la huitième appelée tonique (voy. ce mot). Elle fait pressentir cette tonique, elle en fait sentir la présence future : de là lui vient le nom de note sensible.

DE MUSIQUE. ZiOl

NOTER, V. a. Action d'écrire la musique avec les notes et les autres caractères nécessaires pour l'intelligence de la pensée du compositeur. On se sert plus souvent du verbe copier , mais ce terme est impropre à légard des musiciens qui ne copient pas les ouvrages des autres, mais qui écrivent ceux qu'ils inventent. Noter est pour ce cas le mot convenable.

NOTES DE PASS.\GE. On appelle de ce nom les notes qui ne font pas partie de l'harmonie, et qui ne sont que des points intermédiaires entre les notes essentielles des accords.

NOTEUR, s. m. On appelait ainsi autrefois les musiciens qui étaient employés dans les chapelles à écrire la musique qu'on distribuait aux exécutants. Ce nom n'est plus en usage ; on l'a remplacé par celui de copiste (voy. ce mot).

OBLIGÉ. Adjectif qui indique qu'on ne peut retrancher certaines choses dans l'exécution de la musique ; ainsi une partie obligée est une partie de chant ou d'instrument nécessaire , qui n'est pas de remplissage, ou qu'on ne peut exécuter à volonté [ad libitum). Par syncope on appelait autrefois récitatif obligé celui dont l'accompagnement devait être exécuté par tout l'orchestre au lieu de lêtre seulement par des accords plaqués sur le clavecin. Cette expression ne s'emploie plus que rarement.

OCTAVE , s. f. Intervalle qui renferme cinq tons et deux demitons, et au-delà duquel les sons se reproduisent dans une disposition semblable à celle des divers degrés contenus dans l'octave. L'octave est considérée comme la plus parfaite des consonnances (voy. ce mot). Les diverses modifications de l'octave s'appellent octave juste, octave diminuée, octave augmentée.

OCTAVE ou OCTAVIN. Petite ilùte qui sonne l'octave de la flûte ordinaire. Les Italiens appelent cet instrument flautino et quelquefois piccolo.

OCTAVIER, V. n. Lorsque le souffle s'introduit avec trop de force dans un instrument à vent, au lieu de produire le son que voulait faire entendre l'exécutant, il donne l'octave supérieure; c'est ce qu'on appelle octavier. Il en résulte un effet désagréable à l'oreille. Ce n'est que par un long exercice que les instrumentistes parviennent a ne pas octavier. La clarinette n'octavie pas, elle fait entendre la quinte au lieu de l'octave lorsqu'on force le vent.

ODEOPHONE, s. m. Instrument inventé à Londres par un Viennois nommé Vanderburg. Ce n'était qu'une modification assez

Zi02 DICTIONNAIRE

bien imaginée du clavi-cylindre de Chladni. Le son se tirait de petits morceaux de métal , au moyen d'un clavier ou d'un cylindre.

CEUVRE , s. m. Ce mot, dont on se sert pour désigner les ouvrages de musique d'un auteur , est masculin en français. On dit l'œuvre IV de Mozart, l'œuvre LV de Beethoven. Celte indication des ouvrages par numéros de production est commode et facile.

ONZIÈME, s. f. On appelait autrefois de ce nom le redoublement de la quarte à l'octave , et l'on appelait accoi'd de onzième un accord qu'on désigne maintenant par le nom d'accord de quarte et quinte.

OPÉRA, s. m. Drame en musique (voy. l'Histoire abrégée de l'Opéra , chap. XVII ). L'opéra italien se divise en trois genres : l'opéra sérieux, le semi-sérieux et le bouffe. L'opéra français est de deux genres : le grand opéra , chanté d'un bout à l'autre, et Vopéra comique, où les acteurs parlent et chantent tour à tour. Opéra, s. m. Se prend souvent dans le sens de spectacle et même de salle où l'on joue des opéras. Ainsi, quand on dit qu'o» va à l'Opéra , cela veut dire qu'on se rend dans la salle de l'Opéra , mais non à tel ou tel autre ouvrage qu'on doit représenter. Opéra, mot italien qui signifie œuvre, et par lequel on désigne le

numéro des ouvrages d'un musicien.

OPÉRA-BALLET. Spectacle mêlé de chant et de danse qui fut fort à la mode en France jusqu'en '1775, et qui est maintenant à peu près oublié.

OPÉRETTE, s. f. Mot qui a passé de la langue allemande dans le français, et par lequel on désigne de petits opéras sans importance sous le rapport de l'art. Ces opéras s'appellent en Italie des far ses.

OPHICLÉIDE. Instrument à vent qui peut être considéré comme Valto , le ténor ou la basse du bugle ou trompette à clefs, selon les dimensions qu'on lui donne.

ORATORIO, s. m. Drame en musique dont le sujet est pris dans la Bible ou dans les légendes des saints. L'invention de l'oratorio est attribuée à saint Philippe de Néri, fondateur de la congrégation de l'Oratoire, dans la première moitié du xvi" siècle. ORCHESTRE , s. m. Se disait originairement du lieu où les musiciens étaient réunis pour l'exécution de la musique; mais ce mot se prend plus souvent aujourd'hui dans l'acception de la réunion môme de ces musiciens et de l'effet qu'ils produisent. On dit qu'un orchestre est bon ou mauvais selon que les musiciens qui exécutent la musique la rendent bien ou mal ( vov. sur la composition et les qualités des orchestres, ch. xx). ORCHESTRINO, s. m. Nom donné par M. Poulleau, de Paris, en

DE MUSIQUR. Û03

1808, à un piano à archet de son invention, lequel imitait le violon , la viole d'amour et le violoncelle.

ORCHESTRION, s. m. Nom de deux instruments à clavier qui ont été inventés vers la fin du wiii'' siècle. Le premier est un orgue portatif composé de quatre claviers, chacun de 6.3 touches, et d'un clavier de pédales de 39 touches. L'ensemble de l'instrument présente un cube de 9 pieds. Cet instrument fui construit en Hollande, sur le plan qui en fut donné par l'abbé Vogler, et fut rendu public au mois de novembre I 789, à Amsterdam. On y trouvait un mécanisme de crescendo ot de decrescendo, et l'intensité de ses sons était semblable à celle d'un orgue de 1 6 pieds. L'autre instrument du même nom, inventé par Thomas-Antoine Kunz, à Prague, en 1 790, était un piano uni à quelques registres d'orgue.

OREILLE , s. f. Est pris souvent pour le sens de l'ouïe à l'égard des perceptions de la musique. Avoir de l'oreille, c'est avoir l'ouïe sensible et capable d'apprécier les moindres différences d'intonation et de mesure. Avoir l'oreille fansse, c'est être privé de cette sensibilité d'organe.

ORGANISTE. Artiste qui joue de l'orgue (voy. dans le ch. xx quelques renseignements sur les organistes les plus célèbres et sur la difficulté de jouer de l'orgue).

ORGANO-LYRICON Instrument inventé à Paris, en 1810, par un Français nommé M. de Saint-Pern. Sa forme était celle d'un secrétaire à cylindre ; il contenait un piano ordinaire autour duquel se groupaient quelques instruments à vent.

ORGUE , s. m. au sing. et f. au plur. Le plus grand de tous les instruments, composé du mécanisme d'un ou de plusieurs claviers et de plusieurs rangées de tuyaux qui vibrent au moyen de l'air fourni par des soufflets (voy. dans le ch. xvi l'analyse abrégée de la construction de l'orgue, et l'indication des meilleurs facteurs de cet instrument).

ORGUE A CYLINDRE. Instrument du genre de l'orgue ordinaire, mais dans lequel un cylindre, armé de petits morceaux de métal, remplace les doigts de l'organiste pour faire mouvoir ce clavier. Ce cylindre est mû par une manivelle ou par un mouvement d horlogerie. On donne souvent les noms d'orgue d'Allemagne ou d'orgue de Barbarie à l'orgue à cvlindrc.

ORGUE HYDRAULIQUE. Instrument "dont il est parlé par quelques auteurs de l'antiquité; mais les descriptions qu'ils en ont données sont trop obscures pour qu'on puisse savoir quels étaient son mécanisme et sa forme; on sait seulement que les sons y étaient produits au moyen de l'eau.

ORPHEOREON. Instrument de la famille des luths, armé de luiil cordes do métal II n'est plu,^ (mi usage.

UOU DICTIONNAIRE

ORPHICA. Instrument à clavier inventé par M. Roellig. Les touches ont si peu de largeur, que cet instrument ne peut être joué que par des mains d'enfant

OUVERTURE, s. f. Symphonie qui précède le commencement de l'action théâtrale d'un opéra ou d'un ballet.

P. Celte lettre, par abréviation, signifie p/ono, c'est-à-dire doiia:-. PANAULON. Flûte traversière qui descend jusqu'au sol du violon,

imaginée par M. Trexler, de Vienne.

PANDORE, s. f. Instrument à cordes dont le chevalet était oblique et dont la forme avait quelque analogie avec celle du cistre. Les cordes se pinçaient avec une plume. Cet instrument est maintenant hors d'usage.

PANDURA , s. f. Instrument dont on se sert dans le royaume de Naples. Il est peu différent de la mandoline, mais il est plus grand ; il est armé de huit cordes de métal qui rendent une harmonie agréable et qu'on pince avec une plume. PAN-MÉLODICON. Instrument inventé, en 1 8 1 0, par M. Leppich, à Vienne. Il consiste en un cylindre conique, mû par une roue, qui met en vibration de petits morceaux de métal courbés à angles droits, lesquels sont touchés légèrement au moyen d'un clavier.

PANTALON, s. m. Instrument à cordes du genre du tympanon, inventé par un musicien allemand , nommé Pantaléon Hebenstreit, au commencement du xviu*' siècle. Cet instrument avait l'étendue du clavecin et était monté de deux rangs de cordes, les unes en métal, les autres en boyaux. Ses sons étaient majestueux, surtout dans la basse.

PAPIER RÉGLÉ. On appelle de ce nom le papier sur lequel des portées de cinq lignes sont tracées à de certaines distances par des procédés mécaniques, pour y écrire la musique. On appelle papier à la française celui qui est réglé dans sa hauteur, et papier à Viialienne celui qui est oblong.

PARODIE, s. f. Signifie littéralement imitalion burlesque ; mais on donne quelquefois ce nom à des morceaux de musique dont on a changé les paroles, ou môme à des pièces instrumentales, dont on a fait des airs, des duos , etc. Autrefois on appelait improprement parodies les traductions d'opéras. PARODIER, V. a. Faire des parodies en changeant la nature primitive des compositions musicales.