PARTIE, s. f. On appelle de ce nom la portion de musique appar

DK MUSIQUE. 405

tenant à chacune des voix ou à chacun des instruments qui concourent à former l'ensemble dun morceau de musique. Ainsi, quand on dit une partie de luiulbois, de cor, de violon, ou de ténor, de sup7-ano , on parle de la musique destinée à ces instruments ou à ces voix pour l'exécution d'une symphonie, d'une ouverture, d'un chœur, etc.

Partie, s. f. Est aussi la portion d'un morceau de musique séparée d'un autre par une double barre verticale accompagnée de points qui indiquent l'obligation de recommencer chacune des deux parties. Presque tous les premiers morceaux des sonates , des symphonies, des quatuors, etc., sont coupés en deux parties. PARTIMENTI. , s. m. pi. Nom italien de certains exercices préparés pour l'étude de l'accompagnement et de l'harmonie, dont on fait usage dans les écoles d'Italie. Ces exercices sont composés de parties de basse où les accords sont indiqués par des chiffres placés au-dessus des notes , et ces accords doivent être joués par la main droite des élèves pendant qu'ils jouent la basse avec la gauche. Il y a plusieurs recueils de ces exercices qui sont devenus classiques.

PARTITION, s. f. Réunion de toutes les parties instrumentales et vocales qui entrent dans la composition d'un morceau de musique. Toutes ces parties sont superposées sur la môme page de papier réglé afin que le compositeur puisse juger de l'effet de son ouvrage en l'écrivant , et que le chef d'orchestre puisse saisir d'un coup d'œil l'intention de l'auteur. Les voix et les instruments sont disposés dans la partition selon leur degré d'élévation ou de gravité, les plus aigus aux lignes supérieures, les moyens au milieu, et les plus graves aux lignes inférieures. Il y a cependant des partitions où cet ordre rationnel n'est pas suivi.

Partition , s. f. Est aussi une certaine règle d'après laquelle les accordeurs d'orgue et de piano accordent ces instruments. Chacun à sa méthode à cet égard ; la meilleure est celle qui permet de comparer le plus souvent et le plus sûrement les différents sons qu'on accorde entre eux avec celui qui a servi de point de départ, parce que celle-là permet de rectifier avec promptitude les erreurs de l'oreille.

PAS REDOUBLÉ, s. m. Sorte de marche militaire d'un mouvement plus rapide que la marche proprement dite. Le pas redoublé est toujours en mesure de 'J ou à Jj.

PxVSSACAILLE, s. f. Air de danse d'un caractère un peu mélancolique et d'un mouvemement modéré, dont on faisait autrefois beaucoup d'usage dans les opéras et les ballets , mais qui est maintenant passé de modo.

PASSAGE, s m. Ce mot a plusieurs acceptions : dans l'une il est

llQG DIC'JIONNAIUE

pris comme synonyme de pin-iific : ce pussage est joli , je n'aime point ce passage ; dans l'autre il signifie un trait de notes rapides, par exemple, une gamme d'un mouvement accéléré.

PASSEPIED, s. m. Air de danse à trois temps qu'on employait autrefois dans les ballets et les opéras. Il n'est plus en usage.

PASTICHE, en italien PASTKXiO, s. m. Opéra formé de la réunion de morceaux de musique pris dans plusieurs autres ouvrages dramatiques. On faisait autrefois de ces pastiches, en Italie, lorsque l'opéra préparé pour la saison dans une ville ne réussissait pas. Presque toujours ils étaient bien accueillis, parce que chaque chanteur y faisait introduire les morceaux qui étaient les plus favorables à son talent.

PASTORALE, s. f. Opéra dont les personnages sont des bergers. Ce genre d'ouvrage a eu autrefois de la vogue, mais la fadeur du langage des amants qui en étaient les héros a fait bannir depuis ces pièces de la scène. On donne quelquefois aussi le nom de 2ntsto7-ales à de certains morceaux de musique d'un style na'ifet champêtre. On connaît la symphonie pastorale de Beethoven, chefd'œuvre du genre.

PATTE A RÉGLER , s. f. Petit instrument de cuivre, composé de cinq rainures également espacées, attachées à un manche, au moyen duquel on trace d'un seul coup les cinq lignes qui forment la portée de musique.

PAUSE, s. f. On donne ce nom à certain silence de la musique et au signe de ce silence (voy. ch. vi).

PAVANE , s. f. Air de danse qui fut fort à la mode dans les xm" et xvii' siècles. Cet air est originaire d'Espagne; il était d'un caractère grave et d'un mouvement lent.

PAVILLON , s. m. Partie inférieure et évasée de certains instruments à vent, tels que le hautbois, la clarinette, la trompette et le cor.

PAVILLON CHINOIS. Instrument de percussion dont on se sert dans la musique militaire. U est composé dune sorte de chapeau conique en cuivre, auquel sont attachés des grelots et des sonnettes, et qu'on agite au moyen d'un long bâton auquel l'appareil est attaché.

PECTIS. Instrument à cordes des anciens Grecs, dont l'invention est attribuée à Sapho.

PÉDALES , s. f. Touches du clavier qui est placé aux pieds de l'organiste ; elles servent à faire entendre les notes de basse , pendant que les mains exécutent d'autres parties sur les claviers supérieurs (voy. ch. xvi).

Les pédales sont aussi des leviers de cuivre qui servent à élever d'un demi-ton les cordes de la harpe simple, ou d'un ton, à volonté, dans les harpes à double mouvement [voy . le ch. xvi).

DE IMUSIQLE. ÛO?

Enfin les pédales du piano sont des moteurs de certains mécanismes au moyen desquels on modifie à volonté la qualité de son de l'instrument, soit en levant les étouffoirs, soit en faisant mouvoir le clavier et portant les marteaux sur une ou sur deux cordes, soit enfin en interceptant les vibrations des cordes par lattouchement de morceaux de buffle, etc.

PÉDALE , s. f. Note soutenue à la basse ou à toute autre partie , sur laquelle plusieurs accords se succèdent sans être même en rapport direct avec elle (voy. ch. xii).

PERCUSSION (Instruments de). Ce sont ceux qui résonnent lorsqu'ils sont frappés (voy. ch. xvi).

PERDENDOSI (en se perdant). Ce mot italien indique que, dans l'exécution, le son doit diminuer graduellement d'intensité jusqu'à ce qu'il devienne presque imperceptible.

PÉRIODE, s. f. Phrase musicale d'un sens complet, qui se divise en plusieurs autres phrases d'un certain nombre de mesures uniformes et régulières (voy. ch. xi}.

PERPÉTUEL (Canon). Canon qui n'a point de fin et qu'on peut toujours recommencer (voy. ch. xiv).

PHR.ÂSE, s. f. F'ragment de mélodie qui a ordinairement pour fragment correspondant une autre phrase d'un nombre égal de mesure, de môme rhythme et de même caractère (voy. ch. xi).

PHR.4SER , v. a. C'est donner à chaque phrase, dans l'exécution de la musique, le caractère convenable, et l'accompagner de tout ce qui peut en augmenter l'effet.

PHYS.\R^|ONICA , s. m. Instrument à lames métalliques qui vibrent par l'action de l'air alimenté par un soufflet. Cet instrument a été inventé par M. Antoine Hackel , de Vienne (voy. ch. xvi).

PIANISSIMO, très doux. Ce mot se marque en abrégé par un double PP dans la musique.

PIANISTE. Musicien qui joue du piano.

PIANO, doux. Ce mot se marque par abréviation, c'est-à-dire par un P, dans la musique. 11 indique la nécessité d'adoucir les sons.

Piano, s. m. Instrumenta clavier (voy. ch. xvi).

PINCER, v. a. Se dit de l'action de jouer des iostrunients dont les cordes se pincent avec les doigts,

PIQUÉ, ÉE adj. Le coup d'archet piqué est celui par lequel on détache les notes avec sécheresse; les notes pUpiées sont celles qui sont sumonlées de points ronds ou allongés, et qu'on rend d'une manière sèche et non soutenue.

PIZZICATO, pince. Ce mot se place quelquefois sous les parties de violon, de viole et de basse, pour faire connaître que les cordes.

Zi08 DICTlONNAinE

au lieu d'être jouées avec l'archet, doivent être pincées avec les doigts.

PLAGAL , adj. Se dit d'une certaine forme des tons du plainchant, qui est opposée à la forme des tons authentiques (voy. ce mot).

PLAIN CHANT, s. m. Chant des antiennes, des hymnes, des psaumes, des répons, des proses et de quelques autres pièces de l'office des églises catholiques. Ce chant n'est pas mesuré, et sa tonalité diffère en plusieurs points de la musique profane. Dans le IV'' siècle de l'ère chrétienne, saint Ambroise, archevêque de Milan, donna au plain- chant sa forme primitive en se servant pour cela de quelques anciennes mélodies grecques. Plus tard, le pape Grégoire-le-Grand réforma ce premier plain-chant, et lui donna le caractère qu'il a conservé jusqu'ici sous le nom de chant gré(jorien. "Vers le milieu du xviir siècle , un plain-chant plus orné fut introduit dans les églises de Paris , et prit le nom de plain-chant parisien. Chaque ordre monastique a eu aussi son plain-chant particulier.

La tonalité du plain-chant diffère de la tonalité de la musique ordinaire en ce que la position des demi-tons change dans toutes les gammes, et en ce qu'elle ne se compose pas d'un mode mineur et d'un mode majeur. Elle se divise en huit tons , dont quatre sont appelés authentiques et quatre plagaux. Les tons authentiques sont ceux dont la division de l'oclave est à la quinte supérieure de la finale ; les plagaux sont ceux dont la note inférieure est à la quarte au-dessous de la finale.

PLANCHE, s. f. On appelle de ce nom les lames d'étain ou de cuivre sur lesquelles on grave la musique. Il y en a de deux formats. Les plus petites se nomment planches d'opéra , les plus grandes planches de symphonie. Pour quelques ouvrages de luxe, on fait même usage de planches très grandes appelées grande sijmplionie.

PLECTRE, s. m. Morceau de bois ou d'ivoire terminé par une crochet à ses extrémités , dont on se servait dans l'antiquité pour pincer ou pour frapper les cordes de la lyre et de la cithare.

PLEIN-JEU. Sorte de jeu d'orgue composé des jeux de mutation appelés cymbale et fourniture ; on joint à cette combinaison les jeux de fonds, tels que les bourdons, flûtes et prestants. Ce jeu a de la puissance et de la majesté.

PLEXIMÈTRE, s. m. Instrument du genre du métronome, inventé par le docteur Jean Finazzi d'Omegna , en Sardaigne, fixé à Milan. Le pleximètre diffère des premiers métronomes de Maelzel en ce qu'il marque les premiers temps de chaque mesure par un échappement. Les métronomes construits par M. Bienaimé d'Amiens sont établis d'après le même système. M. "VVegner,

mécanicien de Paris, a aussi introduit un échappement analogue dans les métronomes de Maelzel (voy. ch. vi).

POCHETTE, s. f. Petit violon de poche dont les maîtres de danse se servent pour donner leurs leçons. La pochette sonne une octave plus haut que le violon.

POINT, s. m. Le point placé avant, après, ou entre deux notes, modifiait autrefois la valeur de ces notes de plusieurs manières; dans la musique moderne , le point n'a d'autre effet que d'augmenter de moitié la valeur de la note après laquelle il est placé. Les points placés au-dessus des notes indiquent qu'elles doivent être détachées.

POINT-D'OKGUE. Arrêt indiqué de cette manière dans la musique '^ , pour marquer un repos pendant lequel l'exécutant déploie toute son habileté dans des traits de fantaisie que lui inspire son imagination. Cet artifice , appelé par'les Italiens ca- (lenza, s'introduit ordinairement dans les concertos d'instruments ou dans les solos de chant.

POLONAISE , ?. f. Air à trois temps, d'un mouvement lent, en usage dans la Pologne, et dont on fait des chansons et des airs de danse. Les morceaux qui portent le nom de polonaises dans les sonates, les concertos, etc., se prennent d'un mouvement plus animé que les polonaises véritables.

POLYCORDE, s. m. Instrumenta archet, inventé en 1799 par M. Hihner de Leipsick. Il ressemblait à la contrebasse et pouvait en tenir lieu, bien qu'il n'eût que 42 centimètres de longueur sur 28 de largeur. Sur son manche, long de 29 centimètres et large de t 0 , étaient tendues dix cordes qui avaient une étendue considérable. Le polycorde était fourni de touches pour former les intonations.

POMPE, s. f. Partie de tuyau en fer à cheval, qui s'emboîte à coulisse dans d'autres tuyaux pour baisser ou hausser à volonté l'intonation du cor et de la trompette , par l'allongement ou le raccourcissement de la colonne d'air. La flûte et la clarinette ont aussi une pompe formée d'une emboîture en métal, dont l'emploi est le même que celui de la pompe du cor ou de la trompette.

PONTICELLO , s. m. Nom italien du chevalet des instruments à archet.

PONT-NEUFS, s. m. On appelait autrefois de ce nom les airs des chansons vulgaires et des vaudevilles. Ce nom leur venait de ce qu'autrefois les marchands de ces chansons se plaçaient sur le Pont-Neuf, à Paris, pour chanter et débiter leur marchandise. On dit encore aujourd'hui , par mépris de certains airs dont la mélodie est commune, que ce sont des pont-neufs.

PORT-DE-VOIX, en italien, portameiito. Accent do la voix dans

lllQ DICTrONNAIfiE

la succession des sons, soit en montant, soit en descendant. Il se fait en posant la voix, soit au-dessus, soit au-dessous du son qui doit être attaqué et en glissant sur les sons intermédiaires jusqu'à ce qu'on arrive à l'intonation voulue. Le port-de-voix produit un bon effet lorsqu'il est employé à propos, mais il devient fatigant si on en use trop fréquemment.

PORTÉE, s. f. Réunion de cinq lignes sur lesquelles on écrit la musique.

POSITIF, s. m. Petit orgue avec lequel on accompagne le chœur, et qui est ordinairement placé en avant du grand orgue (voy, ch. xv).

POSITION, s. f. Ce mot a plusieurs acceptions en musique. Dans la science de l'harmonie , les positions des notes des accords se distinguent en raison de leur rapprochement ou de leur éloignement de la bîisse. Dans les accords composés de trois notes, chacune pouvant être la plus rapprochée de la basse , la moyenne ou la plus éloignée, il y a lieu à trois positions. Ceux qui sont composés de quatre notes peuvent se présenter sous l'aspect de quatre positions différentes. On appelle aussi po.s///o)is les divers placements de la main sur le manche des instruments à cordes pincées ou à archet. La première position est celle qui est la plus rapprochée des chevilles; les autres, à mesure qu'on s'élève vers les sons aigus, s'appellent seconde, troisième position, etc.

POT-POURRI, s. m. Sorte de pièce de musique instrumentale qui a eu autrefois beaucoup de vogue et qui est maintenant oubliée. Elle consistait en un certain nombre d'airs connus, enchaînés au moyen de quelques traits intermédiaires et parfois variés.

PRÉLUDE, s. m. Fantaisie courte par laquelle les instrumentistes se préparent quelquefois à jouer le morceau qu'ils ont sous les yeux. Il faut être avare de ces fantaisies, et les préludes doivent être courts.

PRÉLUDER, V. act. Jouer des préludes.

PRÉPARATION , s. f. Effet d'une note qui est entendue dans l'état de consonnance avant de devenir dissonance (voy. ch. x).

PRÉPARATION AU CHANT (voy. Solfège et Vocalisation).

PRESTANT, s. m. Jeu d'orgues de l'espèce des flûtes, dont le plus grand tuyau a deux pieds de longueur (voy. ch. xv).

PRESTO , adv. Mot italien qui indique un mouvement vif dans l'exécution d'un morceau de musique.

PROGRESSION, s. f. Mouvements réguliers d'harmonie dans une forme déterminée et prolongée.

PROLOGUE, s. m. Introduction d'opéra autrefois en usage, dont le sujet n'avait aucun rapport avec celui de la pièce. Quelquefois le prologue était assez développé pour être lui-même une espèce de petit opéra. Le prologue n'est plus à la mode.

DE MUSIQUE. un

PROLONGATION, s. f. Note qui, ayant été entendue dans un accord, se prolonge par une liaison sur l'accord suivant.

PRONONCIATION, s. f. Art d'articuler les paroles dans le chant. Une bonne prononciation est un grand moyen d'effet pour les chanteurs, mais c'est une qualité fort rare

PROSE, s. f. Pièce de plain-chant qui se chante en certaines circonstances. Le Dies irœ est la prose des morts.

PSALMODIE. Chant des psaumes sur une seule intonation de la voix, en sons soutenus et avec l'accent oratoire.

PSALTÉRION, s. m. Instrument à cordes qui n'est presque plus en usage. Il a la forme d'un triangle et est monté de cordes métalliques qu'on frappe avec de petites baguettes.

0U.4DRUPLE CROCHE, s. f. Figure de note représentant un son d'une durée égale à la huitième partie d'une croche. La quadru-

pie croche est faite ainsi K; quand il y en a plusieurs ensemble

elles sont réunies par quatre barres qui traversent la queue des notes.

QUART DE SOUPIR. Silence qui a la durée d'une double croche et qui équivaut au quart du soupir.

QUART DE TON. Quatrième partie de l'intervalle d'un ton. Notre oreille n'est point habituée à mesurer de si petits intervalles; c'est pourquoi celui-ci n'est employé ni dans la mélodie, ni dans l'harmonie. Les peuples orientaux, habitués à faire usage de beaucoup de petits intervalles dans la musique, ont une gamme chromatique par quarts de tons.

QUARTE, s. f. Intervalle consonnant qui se peut présenter sous divers aspects. La quarte juste est composée de deux tons et un demi-ton; la quarte majeure renferme trois tons et prend quelquefois, à cause de cela, le nom de triton ; la quarte diminuée est composée d'un ton et de deux demi- tons.

On a longtemps considéré la quarte comme une dissonance , mais , étant un renversement de la quinte , elle no peut être qu'une consonnance.

QUARTE DE NAZARD. Jeu d'orgue fait d'un mélange de plomb et détain qui sonne la quarto supérieure du nazard ou l'octave aiguë du prcstimt.

QUARTETTO (voy. Quatuor).

QUATUOR, s. m. Morceau de musique pour quatre voix ou quatre

412 DICTIONNAIUE

instruments. Dans la musique moderne, le quatuor vocal est souvent accompagné par des instruments.

Le quatuor instrumental est un genre de composition qui a fourni à beaucoup de grands compositeurs, tels que Haydn, Mozart et Beethoven, l'occasion de déployer toutes les ressources du génie et du talent, et de produire des effets qui ne semblent pas pouvoir être trouvés dans les combinaisons d'un si petit nombre d'instruments (voy. ch. xx).

QUEUE, s. f. On appelle de ce nom le trait vertical qui est attaché à la tête des notes de musique.

QUEUE, s. f. Partie du violon, de l'alto, du violoncelle et de la contrebasse à laquelle l'extrémité inférieure des cordes est attachée. On lui donne aussi le nom de cordier.

QUINTE, s. f. Intervalle consonnant qui peut se présenter sous plusieurs aspects. La quinte juste est composée de trois tons et demi: la quinte mineure appelée par quelques musiciens qjuûUe diminuée et par d'autres fausse quinte, est composée de deux tons et de deux demi-tons : la quinte augmentée est composée de trois tons et de deux demi-tons. On appelait autrefois cet intervalle quinte superflue.

QUINTE. Jeu d'orgue qui sonne la quinte du prestant. On lui donnait autrefois le nom de nazard (voy. ce mot).

QUINTE , s. f. Nom par lequel on désigne quelquefois la viole ou alto.

QUINTES CACHÉES. On donne ce nom en musique à des successions harmoniques qui font pressentir la succession de deux quintes consécutives.

QUINTETTE, s. m. Morceau de musique composé pour cinq voix ou cinq instruments. Le quintette vocal est souvent accompagné par l'orchestre. Il y a, dans des genres différents, d'admirables quintettes d'instruments composés par Boccherini, Beethoven , Mozart et Onslow. M. Reicha en a composé pour des instruments à vent ; leur facture est élégante.

QUODLIBET, s. m. Pièce de musique autrefois en usage en Allemagne, et qui était composée pour les voix sur des paroles comiques et quelquefois grivoises.

RACLER, V. a. Terme de mépris par lequel on désigne la mauvaise manière de jouer d'un instrument, tel que le violon ou la basse, en faisant crier les cordes sous l'archet.

RACLEUR , s. m. Musicien qui joue avec dureté du violon ou de la basse.

DE MUSIQUE. Uio

RALLENTANDO, en ralentissant. Ces mots se mettent sous les passages d'un morceau de musique dont l'expression exige que le mouvement soit ralenti dans de certains endroits.

RAMAGE, s. m. On désigne par ce nom le chant modulé et phrasé des oiseaux chanteurs, tels que le rossignol , la fauvette, le serin, etc.

Ramage se prend en mauvaise part lorsqu'il s'agit d'un chanteur qui ne plaît pas. C'est en ce sens qu'on dit : L'ennuyeux ramage de cet homme me fatigue.

RANZ DES VACHES. Airs populaires des montagnes de la Suisse. Il y en a d'historiques dans chaque canton, mais les musiciens du pays en composent chaque jour. Les ranz- des vaches se chantent ou se jouent par les pâtres sur le cor des Alpes [Haly- Horn).

RAPPORTS DES INTERVALLES. Calcul exact des distances des sons entre eux (voy. ch. xi).

RASGADO, s. m. Prélude des boléros et des séguedilles qne les Espagnols exécutent en faisant sonner rapidement toutes les notes de la guitare avec le pouce.

RÈ. Nom de la deuxième note de la gamme du ton d'ut. Chez les Allemands et les Anglais on l'indique par D.

REBEC. Instrument d'une forme à peu près semblable à celle du violon , dont on faisait usage en France dans le moyen âge, et qui ne fut abandonné qu'à la fin du xvii^ siècle par les ménétriers. Le rebec était monté de trois cordes ; il y avait des dessus, des quintes, des tailles et des basses de rebec.

RÉCIT , s. m. On appelait autrefois de ce nom tout morceau de musique à voix seule. On disait un récit de taille, de basse on de haute-contre, pour un air, un motel écrit pour ces voix.

RÉCITANT, part. Celui qui cliante un récit.

RÉCITATIF , s. m. Partie de la musique dramatique qui n'est point mesurée et que le chanteur exécute à volonté en tirant ses principaux moyens d'effet de l'articulation et de l'accent qu'il donne aux paroles. Cette partie des scènes d'un opéra est ordinairement suivie d'un air , d'un duo , ou de tout autre morceau de musique mesurée.

Le récitatif n'est quelquefois accompagné que par la basse et le piano; on lui donne le nom de récitatif libre. On s'en sert principalement dans l'opéra bouffe italien. Le chanteur le débite rapidement et donne aux paroles moins d'accentuation qu'à tout autre récitatif.

Le récitatif accompagné par l'orchestre, et qui se chante avec force et accent, s'appelle récitatif obligé; on en a fait particulièrement usage dans les opéras sérieux et dans ceux de demicaractère.

blU DICTIONNAIRE

RÉCITER, V. act. Chanter un récit.

REDOUBLÉ, adj. L'intervalle redoublé est celui qui, dans un accord, est fait par deux parties, soit à l'unisson, soit à l'octave. Dans un accord de sixte, par exemple, on redouble ou la tierce, ou la sixte, rarement la basse.

RÉDUCTION, s. f. Musique à grand orchestre, de quelque nature que ce soit, arrangée pour le piano ou pour un petit nombre d'instruments. Au lieu de réduction , on se sert quelquefois du terme d'arrangement.

RÉDUIRE. Arranger une partition pour le piano ou pour un petit nombre d'instruments.

REFRAIN, s. m. Terminaison d'un couplet ou d'un air de vaudeville qu'on répète ordinairement deux fois et qu'on chante quelquefois en chœur.

RÉGALE, s. f. Le plus ancien des jeux d'orgue, composé seulement d'anches montées sur leurs pieds. Ce jeu n'existe plus dans l'orgue.

REGISTRE, s. m. Les registres sont des règles de bois que l'organiste tire ou pousse, et qui font agir de certains mouvements pour ouvrir ou fermer les jeux de l'orgue, selon qu'il éprouve le besoin de les faire chanter ou de les réduire au silence. La poignée par laquelle l'organiste ouvre ou ferme un registre s'appelle tirant.

REGISTRES DE LA VOIX. Étendue naturelle de chaque genre de voix. La voix de poitrine est un registre; la voix de tôte, communément appelée faucet , et plus exactement sur-lanjngienne, est un autre registre. L'égalisation de l'intensité et de la qualité du son dans le passage d'un registre à l'autre est une des plus grandes difficultés de l'art du chant.

RÈGLE DE L'OCTAVE. Succession naturelle d'accords sur toutes les notes de la gamme, tant en montant qu'en descendant, sans altération, substitution ni retardement. La règle de l'octave est le fondement de toute harmonie.

RÉGLER le papier de musique c'est y tracer les parties nécessaires pour écrire les notes et les autres signes.

RÈGLES DE LA COMPOSITION. Collection de préceptes dictés par l'expérience acquise dans l'art d'écrire la musique (voy. ch. xii).

RÉGLEUR, s. m. Ouvrier qui trace les portées sur le papier pour écrire la musique.

RÉGLURE, s. f. Manière dont le papier est réglé. 11 ne faut pas que la réglure soit trop noire ni trop serrée.

RÉGULIER, adj. Un mouvement d'harmonie est régulier quand il ne donne lieu qu'à de bonnes successions d intervalles; dans le cas contraire il ef^l ir régulier.

RELATIF. Un ton est relatif d'un autre quand il offre à la clef les mêmes signes de tonalité. En pareil cas, l'un des tons est un mode majeur, et l'autre un mode mineur.

RELATION , s. f. Rapport entre un son qui vient d'être entendu dans une partie vocale et instrumentale , et un autre son qu'on entend actuellement dans une autre. Lorsque ces deux sons concourent à laissi'r dans l'oreille la sensation d'une consonnance exacte, la relalioa est bonne; quand il résulte de leur rapport une consonnance altérée, la relation est fausse. Les faits sen relations sont proscrites en composition.

REMPLISSAGE, s. m. On appelle parties de remplissage celles qui , dans un contrepoint , ne remplissent pas les conditions de canon, de l'imitation, ou du contrepoint double (voy. ch. xiv). On appelait aussi autrefois parties de remplissage (di ripieno) celles qui dans les concertos ne jouaient que dans les tutti (voy. ce mot) pour donner plus de force à l'ensemble.

RENTRÉE, s. f. Se dit en général d'un instrument ou d'une voix qui, après un silence, se fait entendre de nouveau. Ce mot s'applique particulièrement au sujet et à la réponse d'une fugue (voy. ces mots).

RENVERSÉ, ÉE , adj. Un intervalle ou un accord renversé sont ceux dans lesquels l'ordre des parties est interverti de telle sorte que les notes graves sont transportées aux parties supérieures, et que celles-ci passent aux notes graves.

RENVERSEMENT , s. m. Changement de disposition dans les notes qui composent un accord et dans les parties qui forment une harmonie.

RÉPERCUSSION, s. f. Mot nouvellement introduit dans le langage de la science musicale, et qui signifie la môme chose que la rentrée des parties dans la fugue

RÉPÉTER, v. act. Faire une répétition.

RÉPÉTITION, s f. Etude d'un morceau de musique ou d'un opéra par ceux qui doivent l'exécuter. Les répétitions sont partielles ou générales , selon qu'elles ont lieu seulement entre un petit nombre de musiciens, ou que tout lorcheslre, les chanteurs et les choristes sont réunis.

RÉPLIQUE, s. f. Signilie octave quand il s'agit d'un son redoublé, et reprise du sujet lorsqu'on parle d'une fugue.

RÉPONSE , s. f. Imitation d'un sujet de fugue dans laquelle on altère quelque intervalle de ce sujet (voy. ch. xiv).

REPOS, p. m. Terminaison d'une phrase, d'une période, etc., dans un morceau de musique ; on distingue les repos incidents des repos finals.

REPRISE , s. f. Première et seconde moitié d'un morceau de mu -

sique dont la séparation est marquée d'une double barre accompagnée de points comme ceci :|r. Cette séparation indique que

chaque moitié de ce morceau doit être chantée ou jouée deux fois.

REPRISE D'UN OPÉRA. Représentation qu'on en donne après avoir été plus ou moins longtemps sans le jouer.

REPRISE DU SUJET. Rentrée , par le thème d'une fugue , d'une partie qui a fait un repos.

RÉSOLUTION. Succession d'un intervalle ou d'un accord consonnant à un intervalle ou à un accord affecté de dissonance.

RÉSONNANCE, s. f. Production du son par la mise en vibration d'un corps sonore, tel qu'une corde, une table harmonique, un tuyau, une plaque métallique, etc.

RESPIRATION, s. f. Action des poumons lorsqu'ils se remplissent d'air et qu'ils le repoussent ensuite. Cette action se compose de Vaspiratiou, c'est-à-dire de l'attraction de l'air, et de Vexpiration, c'est-à-dire la répulsion de l'air. L'art de respirer à propos et de ménager la respiration est une des parties les plus difficiles du chant.

RESSERRER L'HARMONIE. C'est rapprocher autant que possible les uns des autres tous les sons qui entrent dans sa composition.

RETARD, s. m. Le retard d'une note d'un accord résulte de la prolongation d'une autre note qui lui est étrangère (voy. Prolongation).

RHYTHME, s. m. Combinaison symétrique des durées longues et brèves des sons (voy. ch. xi).

RHYTHMIQUE {musique). Qui est ordonné dans un ordre symétrique de durées.

RICERCARE ou RICERCATA {recherche ou recherchée). Morceau de musique basé sur l'imitation d'un ou de plusieurs thèmes qui concourent à former un ton mélodique et harmonique. Les duos et les trios de Clari, de Steflani , de Durante et de Handel sont des ricercari.

RIGODON ou RIGAUDON. Air de danse à deux temps, d'un mouvement vif, qui n'est plus en usage.

RINFORZANDO, en renforçant. Mot italien qui indique une nuance de force croissante des sons dans l'exécution de la musique.

RIPIENO, remplissage. Violino di ripieno , violon de remplissage , c'est-à-dire, partie de violon non obligée.

RISOLUTO, c'est-à-dire d'une manière résolue. Indication de mouvement décidé dans la musique.

W. MUSKUi:. ^tlT

UITAKDANDO , en reldnlunl. Mol qui indique l'obligation de ralentir dans l'exécution de la musique. Ce mot est synonyme de raUrntando.

RITOURNELLE, s. f. Prélude instrumental qui précède le début du chanteur dans un air ou dans tout autre morceau.

ROLE, s. m. Chanter un rôle, c'est exécuter tous les morceaux qui sont mis par le poiHo et le musicien dans la bouche d'un personnage d'un drame.

ROMAN'CE , s. f. Petit air avec ou sans paroles , d'un caractère simple et mélancolique, et d'une mélodie douce et pure.

RONDE, adj. pris subst. Nom d'une noie de musique de forme circulaire, sans queue, dont la durée est double de la blanche et quadruple do la noire. On l'appelait autrefois xcml-brùri'.

Ronde, s. f. Air de danse composé pour être chanté, divisé en couplets avec un refrain qui souvent se répète en chœur et sur lequel les danseurs sautent en cercle, se tenant par la main.

RONDEAU, s. m. Morceau de musique dont le thème se reprend deux ou trois fois, et qui peut être d'un mouvement lent ou vif. Il y a des rondeaux pour la voix et pour les instruments.

ROSALIE, s. f. Nom d'une phrase répétée plusieurs fois en montant chaque fois d'un degré. Les rosalies sont considérées comme des phrases défectueuses, parce qu'elles laissent trop prévoir leur marche mélodique et harmonique.

ROSE, s. f. Nom des ouvertures circulaires pratiquées dans la table des clavecins, théorbes, luths et g\iitares.

ROULADE, s. f. Nom vulgaire des traits rapides dans le chant. ROULEMENT, s. m. Succession rapide de percussions sur la peau tendue des tambours et des timbales.

.S.\BOT, s. m. Sorte de crochet qui, dans les anciennes harpes, pressait la corde pour l'élever d'un demi-ton lorsque le pied de l'exécutant s'appuyait sur la pédale qui correspondait à cette corde. Ce mécanisme était défectueux et se dérangeait souvent; Érard lui a substitué avec succès celui dune fourchette qui saisit la corde et la raccourcit en tournant sur elle-même.

SAGUKBUTTE, s. f. Ancien nom français du trombone.

SALTAUELLE. Air de danse italien ii trois temps, en rhvthme boiteux de notes inégales.

SARAIJANDE, s. f. Air de danse espagnol , à trois temps, d'un caractère grave , et qu'on chantait quelquefois avec des paroles, au lieu de le jouer avec les instruments.

SAUT, s m. Toute succession de notts qui ne .se suivent pas im-

lilH DICTIONNAIRE

raédiatement dans l'ordre de la gamme ascendante et descendante est un saut. Dans l'art d'écrire, ces successions sont proscrites lorsqu'elles donnent lieu à des intonations difficiles ou à des dissonances irrégulièrement attaquées ou résolues. SAUTEREÂU, s. m. Lame de bois mince , armée d'un morceau de plume ou de buffle , qui , dans les clavecins , était poussée contre les cordes par la touche : la plume ou le bufile , faisant l'effet d'un ressort, produisait le son de la corde en s'échappant. SAUTEUSE , s. f. Valse d'un mouvement rapide, à deux temps. SAUVER (/a dissonance). C'est la résoudre en la faisant descendre

d'un degré sur la note suivante.