I-Ut

Si j'y trouve des heautës ? Sur mon Dieu je vous en réponds Comme cette déclama-tion est naturelle quelle expression quelle Yeritë!

MOt.

Toute imitation a un modèle dans la na-ture. Quel est le modèle du musicien lors-qu'il compose un chant? 1

HJI.

Pourquoi ne prenez-vous pas la chose dans sa racine? Qu'est-ce qu'MH c~M<? `

Je vous t'avouf. cette question est au-dessus de mes forces. Cest ainsi que nous sommes tous.Noas n'avons dans la mémoire que des mots que nous croyons comprendre, parce que nous nous en.servons souvent, et quand on nous demande de nous expliquer tout de bon, ,nous sommes forcés de rester court, tant notre tête est vide d'Idées nettes, Bien analysées, et dont nous puissions ren-dre ~compte à nous-mêmes et aux autres! 1 quand je prononce le mot chant, je n'en ai pas une idée plus distincte que~vous, et 1~ plupart de vos semblables, tpMnd vous pro,-noncez tes mots réputation, honte, hon-neur, crime, vertu, pudeur, convenance ridicule .<.

Le chant est une suite de sons en rapport entre eux, dont l'art a inventé la combinai-son pour retracer les sentimens, les passions qn expriment la voix de Ihomme, tes cris

LE~EVEU-des autres êtres animés, ou pour imiter les bruits et en général tous les efïets de la nature. Vous voyez qu'avec les modifications convenables cette dennition s'appliquerait à la peinture, à 1 éloquence, à la sculpture, à la poésie. Maintenant pour .répondre pré-cisément votre question vous demandez quèl est le modèle du chant, lohjet Unité par le musicien ? C'est l'accent de la voix, quand le modèle est vivant; le bruit, le son naturel, quand le modèle est inanimé. Il faut considérer la suite des intonations, la voix parlante comme une ligne droite. Et le chant comme uné ligne courbe qui s'entre-lace autour d'elle. Plus il a de points où la ligne courbe touche la ligne droite, oit les accords de l'artiste se confondent avec les accens de F être sensible et passionné plus le chant est beau, vrai, pathétique et c'est ce que les grands musiciens ont senti par l'inspiration du génie, s'ils ne l'ont pas tous reconnu par l'analyse et le raisonnement.

Quandon entend, Je ~t~ MMpaMcre~aMe, ne croit-on pas entendre la voix d'un vieil avare? Si lorsqu'il confie son or à la terre et lui dit O~erre reçois M<M<y<M~ II ne chan-tait pas,,sa prière parlée, anuneeparla pas-sion qui le domine, aurait-elle un, autre accent? Écoutez ensuite iapctit&utle, q~ti sent son coeur palpiter, qui rougit, seLtfou-ble et supplie son jmaître de la lâcher quand même elle ne chanterai!~ pas,, note-rait-on autrement ses intonations ? On trouve dans cet air les caractères d'expression les plus opposés, les plus en contraste, rendus avec une égale vérité. C'est quelque chose de parfait. Je vous le dis allez, allez entendre l'ariette où le jeune homme ,qui se sent mourir, s'écrie Mon coeur s'en va. Écoutez ce chant, écoutez son accompagnement, et dites-moi après quelle différence existe entre la voix d'un mourant et l'expression de cet air? vous verrez que la ligne de la mélodie musicale est ici absolument identifiée avec celle de l'accent naturel Je ne- vous parle' pas de la mesure qui est aussi une des con--

t.Ë NEVEU dittons ess~ntieUesi du chaut. Je m'en tiens a l'expression et il n'y a rien de plus vrai que l'adagesuivant que j'ai lu quelque part. .M«-- ~ce~ ~(Wt/TMMMm <tcceM<< L'accent est le germe, la source de la musique. D'après s cela réfléchissez combien il est important et difficile de savoir composer un bonré citatif il m'y a pas un bel air dont on ne puisse faire un beau récitatif; et il n'y a pas un beau ré-citatif dont un habile homme ne sut tirer un bel air. Pourtant je ne voudrais pas répon-dre qu'un compositeur capable de bien écrire le récitatif, fut toujours sûr de trou-ver d'heureux chants mais je serais bien étonné, si celui qui trouve des chants mé-lodieux n'écrivait pas admirablement le récitatif. Croyez tout ce que je vous dis la car'rien n'est plus vrai.

MOI

,¡! Of De tout mon cœur, si je n'étais arrêté par une petite réilexion. 1-1 1