CHAPITRE VI

pSiS j'usai- I ficàti- I 0, ni justificàti- \ o avec des barres entre les syllabes, mais bien, en un ^^v\ groupe graphique : justificdtio.

Ce procédé est justement celui des notateurs grégoriens. Pour eux le groupe neumatiqiie est un mot, une unité mélodique et rythmique qu'ils représentent par le groupement des sons en un seul neume, ils écrivent donc sans barre :

tîv

Ifs:?;;

et non en notation métrique A B

Fig. 203

286. — On comprend maintenant ce que signifie l'expression notation métrique. C'est celle qui, avant de songer à la figuration du rythme, s'arrête aux menus détails, et se préoccupe de noter uniquement les mesures, les temps composés, souvent au détriment d'une bonne représentation du rythme,

La notation musicale moderne, depuis l'invention des barres, en est là : elle coupe en tronçons les membres d'un même mot mélodique et rythmique ; à la vérité, elle essaie de réparer ces fractures au moyen de ligatures; mais ce traitement médicinal ressemble assez aux bandages qui maintiennent péniblement en place des membres disjoints ou fracturés.

Entre ces deux notations l'hésitation n'est pas possible : la préférence doit aller à la notation rythmique. Le but suprême à atteindre dans l'exécution, c'est le rythme; une bonne notation doit guider le chantre siirement et promptement vers ce but. Or l'aggrégation des sons en groupes rythmiques est un moyen très efficace pour obtenir ce résultat. Le groupement rythmique doit donc être jalousement sauvegardé, comme l'une des plus pré-

cieuses qualités de la notation neumatique, par ailleurs si défectueuse, et les transcriptions musicales modernes doivent mettre tout en œuvre pour le reproduire avec la plus parfaite exactitude.

Ce n'est pas à dire cependant que le groupement par mesures, ou mieux par temps composés, soit inconnu à la notation grégorienne ; on va voir à l'instant qu'il y est employé, et que, dans de nombreuses circonstances, il n'est même pas possible de s'en passer.

Ceci nous amène à l'étude des groupes-temps.