Quelques brefs commentaires seulement

Incises i et 2. — Aucune difficulté; les deux mots dact}iiques de la cadence sont régulièrement r^'thmés.

Incise j. — Nigra siiui est rythmé à l'instar d'un dactyle. Formôsa est calqué sur pàtior ; au point de vue strictement rythmiqîie, il n'y a aucune diflerence entre ces deux mots, et seule l'intensité les distingue :

pa- ti- or for- m6- sa

Fig. 223.

Des adaptations de cette sorte — et elles sont très nombreuses dans les répertoires grégorien et ambrosien — dévoilent la pensée des anciens sur le nVe, tout-à-fait secondaire, de F intensité dans la fixation de la marche rytJnniqnc. Il faut savoir s'y soumettre, et les règles de l'harmonie moderne n'y peuvent rien changer. Mais nous ajoutons promptement que pour la coloration du rythme le rôle de l'intensité est capital.

Incises ^ et §. — Les synérèses de podatus (notes 5-4, 3-2) indiquent nettement que le rythme adopté dans les incises précédentes et dans celles qui vont suivre, est bien celui qui leur convient.

hicises 6, 7, 8, ç. — Elles se rythment comme les précédentes.

A noter que sur la syllabe 4 de l'incise n^ 8, Hartker met une clivis, au lieu de la simple vi?-ga des autres antiennes. Cette clivis attirerait à soi le touchement rythmique, qui glisserait ainsi de l'accent sér sur la finale vus, et le mot serait ;j//!;//^' normalement, comme le sont d'ailleurs tous les mots de toutes les autres incises. Quoi qu'il en soit, nous avons suivi, dans notre tableau, l'édition vaticane.

En résumé, les trois dernières notes (3, 2, 1,) de ces neuf intonations déterminent le rythme de toutes ces incises; l'équilibre demande ici encore une allure rythmique uniforme.

Troisième exemple.

Cadences des VII^ et VIII« modes.

522. — Un mot sur 1" ordonnance générale du tableau qui va suivre, pour en faciliter l'intelligence.

Les cadences ont été classées d'abord en trois groupes d'après la distribution des notes sur les syllabes du texte, le premier étant complètement syllabique, le deuxième et le troisième comportant une synérèse soit des deux, soit des trois premières notes.

Les cadences du premier groupe se divisent elles-mêmes en trois sections, selon la place qu'occupent en chacune d'elles les accents, toniques ou secondaires.

Enfin, à l'intérieur de tous ces différents groupes, on a distingué les unes des autres les cadences du viip mode et celles du vif (i).

Tableau J.

Première forme.

Accents toniques, col. 5 et 2.

\IÏV MODE.

1) Ant. Generâtio haec.

2) » Fili, recordârc

3) » Cum bis.

4) » Congaudéte, .3) )) Paulus et Joânnes.

0) » Misit re.x.

7) » Orémus omnes.

/ nae

pro-

phé-:

tac

si-

ter

ma- :

im- pu-

gnâ-

/ bant

/ me

grâ-

tis

sô-

/ des

. ac-

cé-

cac-

/ lu m

ram

jô-

ân-

/ ;nis

:in

càr-

ce-

inam

:pé-

:at

'i) Les antiennes dont \incipit est marqué d'une astérisque * sont tirées du Responsorial romain ; toutes les autres se trouvent dans M Antiplwnaire .

La colonne qui ne porte pas de numéro est de surcroît, réservée aux pénultièmes faibles survenantes en cas de chute verbale dactylique. L'édition vaticane affecte cette survenante d'une seule note (note évidée du tableau). Nous avons mis entre parenthèses le podatus/a-j^?/ de Hartker et des manuscrits.

l'incise. — LES INCISES SYLLABIQUES.

VIII« MODE (suite).

8) An/. Saulus qui. *

9) )> Concùssum est. '

10) >» D6minus Jcsus, "

11) » Tune Valeriânus. *'

vue .MOOK.

12) )> Considcrdbam.

13) y> Prôprio Fnio.

14) » Ingréssa Agnes.

15) >> Quis es tu.

16) » Natfvitas est.

17) >> Dixérunt discfpuli.

18) » Ecce sacérdos.

19) » Ipsi sum desponsâta.

20) ■» Vidisti Dne. *

21) » Proptem fidem. *

22) >> Ecce dedi. *

23) >> Martfnus adhuc. *

24) >> Ecce signo. ^'

25) » Dixit Roniânus. *

con-fun-

dc-

bat ;

Ju- :

daé- ;

de-scen- •

bat

caé- \

lô

és-

prae-

dl i

xit

sân-

ctum

Ur-

bâ^ :

num

qui co-

§:no-

/ sce-

ret

me. ;

trâ- :

dit

il- ;

lum

praCi^a- ;

râ- ;

tum

A in-

nit

dû- ;

bi-

/ tes

fi- :li-

il- :

lù-

strat

ec-

clé- :si-

iiT-

ra-

pâ- :

: ces

in- ;

vén-

tus

est

jù- i

: stus

lù-

mi-

ràn- :

; tur

ma-

mil-

tor-

que- :

mamil-

/ lâ-

gén-

runi

/ tes

ine-

iet

; runi : gna

■vés-

■;te

•con-

;té- :

: xit

- / pe- ne-

:trâ-

•;bO

ise-

;cû- :

•: rus

:mé

:bap-

:ti-

■zâ-

■ re

Accents toniques, i col. 4 et 2.

VaiP MODE.

26) Anf. BeAtam me dicent.

27) > Nûptiac factae sunt. Ma- ri

28) > Andréas.

29) T> Pcr te Lûcia.

30) > P.iulus et Joânnes. D6- mi •SI) » Zelus tuus. *

vue MODE.

32) » Tune acccptàbis.

33) » Salve crux.

34) * Annulo suo.

•iô) » O magnum.

30) » Puer qui natus est.

37) » Cum jucunditâte.

38) 5> Domine si adhuc.

39) I> Quo progréderis. *

re-

spù-

xit

Dé'-

Ma- ri-

mà-

tre

-em.

pas-

si-

sô-

Do- mi-

Chri-

sto

Do- mi-

nus

Jé-

sus

Chri-

stus

co-

mé-

dit

me.

pec-

tis

mii-

magis-

ter

mc-

/ us

Chd-

stus

decorà-

vit

mé

co-

rô-

môrtu-

fù-

sâl-

vâ-

ter

Dômi-

num

su m

Chri-

stum

vo-

lûn-

tas

tû-

mi-

ni-

stro

pe-

ras

l'incise. LES INCISES SYLLABIQUES.

Acc. secondaire, col. 4.

Accent ionique, col. 2.