SI

me-

Fij^. 2ÇÇ.

Il est donc impossible que ces épisèmes ici signitient un demiton, ils ont nécessairement une signification de durée.

602. — 3° D'ailleurs, tous les neumes sont susceptibles de modifications rythmiques ; celles-ci sont indiquées par les signes rythmiques des diverses écoles neumatiques.

Par exemple, la deuxième note du dimacHS (/•.) reçoit souvent le toùchement ou appui rythmique; alors ce groupe est ainsi écrit (/i).

Cette interprétation est confirmée par ce fait que, assez souvent, la deuxième note de ce groupe est traduite dans les manuscrits

l'incise. — LES INCISES ORNÉES.

postérieurs par un pressus, surtout quand ce cHriiacus fait partie d'un long' mélisnie :

Dé- us

Fig. 300.

De même, le torailus reçoit parfois le trait horizontal sur sa note supérieure (^); l'appui rythmique se porte souvent alors sur cette note, notamment lorsque certains manuscrits omettent la première note du torculus :

Fie Wi.

§ 2. — Groupes-temps de quatre notes.

^>- . Il (E^^

Pâ-

Pà-

Pâ-

Pà-

ter.

Pa-

ter.

Pa-

ter.

Pà-

•ter.

ter.

Pâ-

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Pa-

ter.

Pé-

ter.

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Pâ- ter. Pâ- ter.

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Pâ- ter. Pâ- ter.

(jtL-T"v»^

Dô- mi- ne.

603. — Ces quatre notes, ou temps simples, se subdivisent en deux temps composés binaires.

l'incise. — LES INCISES ORNÉES.

G04. — Rythme et Chironomie. — Tous ces exemples sont des rythmes composés :

soit de deux arsis et d'une thésis : 1 à ô. soit d'une arsis et de deux thésis : 6 à 8 .7. On pourrait pourtant, dans ces trois derniers exemples, conserver les deux arsis du début, parce que le groupe entier est chanté sur l'accent tonique : 0, 7, 8 b.

605. — Intensité. — Il faut laisser sur ce point, comme sur le précédent d'ailleurs, une grande liberté au maître de chœur; voilà pourquoi deux intensités possibles sont indiquées pour les cinq premières lignes. Les mélodies jointes à ces mots ne sont pas assez développées pour imposer une allure intensive décisive, mais, encadrées dans une phrase, elles sont aussitôt vivifiées, illuminées, et l'artiste intelligent perçoit immédiatement l'intensité particulière qui leur convient.

Lignes 6, 7 et 8 ^ et /;. L'intensité suit naturellement la décroissance de la mélodie.

(306. — Exemples, ç, 10 et 11. — Même remarque que ci-dessus pour les ex. 11 et 12, page 407, relativement aux pénultièmes non accentuées qui se rattachent au groupe précédent.

Le rythme, la chironomie, l'intensité indiqués s'expliquent par les observations précédentes.

Exercice vi.

Hû-

Jù-

Au-

jus.

fù-