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strû- ctor. trùn- eus. prû-

trô- pus. crû- cum. strô-

prin- ceps. scri- ba. strin-

splén- dor. grés- sus. scé-

grân- do. fràg- men. strâ-

611. — Remarque. C'est avec intention que, dans les exemples et les exercices précédents, la syllabe finale des mots est toujours placée sur un degré inférieur à la syllabe accentuée ; sa déposition douce, faible, s'impose alors sans la moindre incertitude. Mais il n'en est pas ainsi en toute occasion, et la mélodie use de ses droits en renversant sans aucune hésitation la forme naturelle des mots. C'est ainsi qu'on chante dans le Kyrie XI :

Chri- ste.

Fig. joS.

avec une élévation subite, une quinte, de la dernière syllabe.

On pourrait multiplier les exemples, bien qu'ils ne soient pas excessivement fréquents; mais c'est inutile, arrivons plutôt à la question que soulèvent ces renversements mélodiques.

61 2. — Ces renversements entraînent-ils, dans V ordre intensif, un changement analogue à celui qui se produit dans Vordre mélodique? En d'autres termes, l'intensité doit-elle glisser sur la deuxième syllabe du mot avec l'acuité mélodique? Par exemple, doit-on chanter :

A-ve ma- ris stél- la Fig. joç.

613. — Non; à moins d'exceptions assez rares; nous avons vu déjà qu'ordinairement la syllabe linale conserve sa faiblssse, seule la mélodie est renversée. W faut vite ajouter que le plus ordinairement la mélodie reprend ses droits sans retard.

De fait, ces élévations subites de syllabes finales préparent presque toujours une suite mélodique qui a son r\'thme propre, ses accents expressifs particuliers, et s'inquiète peu du mot, comme dans le Chrîste ci-dessus. Parfois aussi, elles sont amenées par une liaison mélodique progressive qui permet, à leur point de soudure, dépasser de l'accent à la syllabe finale à l'unisson; à vrai dire, il n'y a pas là un vrai renversement mélodique :