CHAPITRE XII

cas-

sé ;

for-

cas-

sé

for-

coups, et

cas-

cas- i

sé

coups

Guai- :

coups

Guai-

for-

ie^

coups :

Guai-

for-

coups. Guai-

plai-

qui le

pres-

plai-

qui

ri plai-

plai-

qui le

près-

qui le

pres-

Car

: i : tu

vois

pres-

; Car

se Car

vois

Car

vois

com-

ment

com-

tu vois

com- ment

ment

com- ment

sa-

bais-

baisbais-

se.

Fig. s8i.

1056. — L'accent français, alors comme aujourd'hui, reposait sur la dernière syllabe des mots à cadence masculine : bontézjadis, irrité, — et sur la pénultième des mots à cadence féminine : contre, tourne, nés tre, force.

Dans notre exemple, les mots « masculins » chevauchent presque tous sur les mesures, et c'est bien.

En outre, les mots « féminins » qui, d'après la règle de la concordance des accents et des « temps forts » de la musique, devraient appuyer leurs accents sur le premier temps des mesures, ont presque tous aussi l'accent, et l'accent fort, au levé de la mesure, et les syllabes muettes au frappé; nous avons signalé cette disposition, vrai scandale pour un bon nombre de nos

modernes compositeurs, au moyen d'un soufflet ( J | j ).

Le mot p/aie est le seul à se conformer à la prétendue règle.

Vers la fin, les rwot^ presse et abaisse ont également l'accent au premier temps, mais toujours ces accents sont prolongés de deux, trois, quatre temps et plus, ce qui permet à la syllabe finale de s'appuyer doucement, pour finir, sur le premier temps de la dernière mesure.

1057. — Y aurait-il erreur, faute grossière contre l'accentuation française et les lois musicales et rythmiques?

Nullement.

Le compositeur suit les lois d'adaptation qui ont toujours été en honneur dans toutes les rythmiques, dès les temps les plus anciens. Sans méconnaître le rythme normal du mot, il sait user à propos de la liberté qui lui appartient. Il a fallu la renaissance

du xye et du X'vie siècles pour corrompre le rythme musical, donner naissance à la mesure moderne, et à la théorie malheureuse du temps fort obligatoire au premier temps.